主持人趙寧：歡迎各位新浪網友，我是主持人趙寧。最近有一部非常好看的電視劇正在四大衛(wèi)視熱播，就是由陳寶國、馮遠征老師聯(lián)袂為大家奉上的《鋼鐵年代》，今天我們能夠有幸將這兩位老師一起請到新浪，我們歡迎兩位嘉賓，先歡迎陳寶國老師。

　　陳寶國：我們一塊兒歡迎吧。

　　主持人趙寧：跟我們的新浪網友打聲招呼吧。

　　陳寶國：網友你們好，新年快到了，在這兒給你們拜個早年。

　　馮遠征：新浪網友大家好，祝大家新的一年一切順利。

　　主持人趙寧：現(xiàn)在《鋼鐵年代》正在熱播，不知道兩位有沒有時間在家里跟家里人一起看這部片子？

　　馮遠征：你(陳寶國)已經看完全集？

　　陳寶國：對，我之前看過，制作公司給了我一套盤。

　　主持人趙寧：你看完之后是怎樣的感覺？是回到了拍攝時的年代？還是已經跳脫出這個角色完全是一個觀眾？

　　陳寶國：那時還沒有，那時我看的時候還很激動，倒不是說留戀拍戲那時候，我覺得這個戲，因為倒退一年，我們看到是一個文學的劇本，現(xiàn)在是有形象了。感覺跟那時差不多，因為形象的感覺，各種手段都上去了。

　　主持人趙寧：像你拿到劇本一樣那種涌動激動的心情。

　　陳寶國：沒錯，比那時還強烈。

　　主持人趙寧：馮遠征老師看完全集？

　　馮遠征：沒有，我現(xiàn)在是盡量隨著看。這是我第一次這么看我自己的電視劇，隨著看。第一，因為我沒有寶國大哥拿盤拿得到，而且那段時間我一直在忙著拍戲。這段時間稍微清閑一點，所以干脆我說我也別看，連著看，隨著大家一起看。有的時候頭一天晚上沒有看上，第二天早上看重播，反正想起很多拍戲時候(的事)。而且最近給我反饋了很多意見，很多朋友給我打電話，很多年沒聯(lián)系的都給我打電話，說看到這個戲想起了很多自己小時候的事情。

　　主持人趙寧：陳寶國老師就說這個人物他等了30年。因為您的第一部電視劇作品就是演一個工人，當時您也憑借著這個角色獲得了金鷹獎。時隔30年之后，您第二次演一個工人，這是不是也是您當時看到劇本非常激動的原因呢？

　　陳寶國：說明這類題材少。其實我覺得還不僅僅是一個題材的問題，如果說單單寫一個工業(yè)的題材，寫一段工人的生活，這個已然很少了，不是少有，是罕見的這種題材。所以，如果一個演員接到這樣的劇本，你會感覺“喲”，驚了一下，會有這樣的電視劇作品。

　　其實這個劇本最終打動我倒不是因為這是一個工業(yè)題材，寫工人的，這個情結是我后來想起來的，是有這么一段情結在里面。還是這個戲，還是故事，還是人物。其實我們的著眼點跟觀眾是一樣的，完全可以重疊起來，首先是一個好故事，然后是一個有個性的人物。

　　主持人趙寧：這些年寶國老師也說自己接戲越來越少，是為了求劇本的質量，也是希望自己能夠塑造不一樣的人物。到我們的《鋼鐵年代》這個人物身上，大家都交口稱贊，說您是一些有些糙的爺們。

　　陳寶國：那是這個人物，《鋼鐵年代》的尚鐵龍，就是我演的這個人物，他實際上從工人到士兵，然后又從士兵回到了工人。這一段他的人生經歷肯定會對他的人物性格有一個很大的塑造。這是他的主導性格，拋不開的，也就是因為這些能夠讓我感動。

　　所謂糙，我們認為用最少最少的一個字來歸納，你們最近老采訪我，我后來也想他是一個什么人呢？我們試想尚鐵龍跟楊壽山一樣，都是工廠的工人，大家覺得鋼鐵一定是很堅硬的，而且煉鋼的過程一定是很火紅的，是跟火離不開，鋼鐵永遠離不開火。所以，尚鐵龍這個人物的主導性格，包括他的人生閱歷都跟火有關系，戰(zhàn)場上有硝煙、炮火，到了工廠仍然是這樣，同時跟他所從事的工作，轟轟烈烈的勞作場面都有關系。同時反過來他的性格里有這個，倔強、豪放，都有這些。所以，一個“火”字可能相對比較準確。

　　反過來另一面，其實尚鐵龍身上還有水的特質，兒女柔情。其實當初看劇本，就是因為這個人物關系，濃烈的人物情感，撲面而來原始、原生態(tài)的。所以，我覺得尚鐵龍的性格里既有火，也有水，構成了這么一個比較復雜、比較多側面的人物性格。

　　主持人趙寧：當時聽說您看完劇本之后就向整個制作單位推薦了馮遠征老師來出演。

　　陳寶國：確有其事。

　　主持人趙寧：當時您并沒有跟他合作過，并不熟悉，但是您馬上想到的就是他的形象？

　　陳寶國：對，我首先想到的是他作為演員的技術和他呈現(xiàn)出來的藝術效果。這個戲除了我剛才說的濃烈的情感戲，還有他對演員技術有一個很大的需求，這些演員都要會塑造人物，具有強烈塑造人物的能力。

　　主持人趙寧：馮遠征老師所飾演的楊壽山人物是一個很復雜的人物。如果剛才您用火和水來形容尚鐵龍，那馮遠征老師，您會怎么形容楊壽山呢？

　　馮遠征：他第一次這么說，我突然也在想，楊壽山是個什么樣的人。

　　陳寶國：楊壽山屬于水、火。

　　馮遠征：對，水、火，反過來了。實際上就是兩面，最近也是記者老是不斷的問我，你看寶國大哥演的很剛性的純爺們，說你這是一個陰柔的。我說實際上如果不是我來演楊壽山的話，是另外一個演員來演的話，可能大家就不會用“陰柔”這個詞。原因是大家會把我過去演的某一些角色，這種類型的角色，非要往楊壽山身上套。實際上楊壽山身上并沒有那種特陰柔的東西，他只不過是跟尚鐵龍在性格上是一個極大的反差，反差就在于尚鐵龍的一切是用火熱的情緒，對待生活也好，對待事業(yè)也好，有他火的一面，同時他也有柔的一面，就是水的一面。他可能是剛柔并濟，剛中帶柔，而楊壽山可能正好反過來柔中帶剛，而這種柔不是柔弱，是由于他出身的家庭，由于他自身的一個知識面，由于他在國民黨當了連長，因為他的文化可能更高一些，所以形成了他所謂文弱的一面，但這并不是陰柔。但是他也有剛強，比如他面對尚鐵龍，他也會罵大街，也會罵他。他在說他兒女之間事的時候，他也抄起水桶要潑他，這也是他有個性的一面。

　　主持人趙寧：是，我最近看了很多網友包括媒體朋友寫的關于《鋼鐵年代》的人物素描，其中有提到楊壽山這個人物，說盡管他呈現(xiàn)出了很多你剛才說的陰柔的一面，但是縱觀全局會決定他是一個很穩(wěn)定的，當所有的事情在變化的過程當中，他卻是最穩(wěn)定的在控制著很多局面的這樣一個定心石，也是很有意思的一個解讀。

　　馮遠征：對，我也不知道為什么這么解讀。

　　陳寶國：這兩個男人，我看到過全篇，但是我們很少聽到觀眾的反饋評論。剛才我跟遠征還在聊，這是不出意料。我們看劇本的這種感覺，包括我們整個二度創(chuàng)作下來以后，我們對戲的這種感覺，不會出格的。尚鐵龍、楊壽山兩個男人，性格有異，性格迥然，但是他們倆的性格是互補的。兩個男人爭爭斗斗、打打罵罵、喜喜怒怒，但是有一點，兩個男人都是好男人。

　　當時看劇本我就覺得，這個戲跟別的戲不一樣，滿堂老師寫的戲跟別的戲不一樣。我們曾經在大屏幕上還有熒屏上見到很多兩個男人爭斗，或者是一奸一雄，一英雄一個壞人，一個正面一個反面，等等等等，唯獨很少見到兩個男人，兩個好男人爭爭斗斗一輩子，結果大家接著看戲。我覺得很少，這種戲劇的構制很新穎、很獨特。

　　首先它抓住了我們能夠參與創(chuàng)作的這些創(chuàng)作者，同時會經過我們再傳遞給觀眾。

　　主持人趙寧：其中有一些兩位老師在片中所飾演的人物斗嘴的戲成為一個很大的亮點。很多網友都想知道，這些是你們自己有特意設計出來的，是不是有即興的東西在里邊？

　　馮遠征：太多了，幾乎場場都有，特別是輪到我們倆斗嘴的時候，如果導演不喊停，我們可能能說一集戲，開玩笑，說別喊停，不喊停我們倆能說一集戲。

　　主持人趙寧：大家都說你們倆有說相聲的天分。

　　陳寶國：還得說到滿堂先生的原作，確確實實……

　　馮遠征：很有生活。

　　陳寶國：他對生活那么了解，他塑造兩個人物，他對生活的那種摯愛，你能看得出這個作家對生活的熱愛。還有什么呢？它美。我今天特別想說美，包括說劇作家，包括我們演員，大家看了這么多，大家覺得我們倆老說，也是打打罵罵，齷齪嗎？我沒有感覺到。這個跟劇作家，跟演員美的感覺都是要具備的，不然的話這個劇本很容易演臟。他已經是工人，是普通人，是下里巴人，這個戲演完之后，你不要讓別人感覺到臟。我就覺得美的這種感覺，對演員的要求，也是劇本的一個要求。

　　主持人趙寧：其中有很多缸口，當時特定的職業(yè)身份所帶來的俚語出現(xiàn)在我們的臺詞當中。包括兩個人斗嘴有一場戲被認為是非常生動的，就是共騎一輛自行車，在冰天雪地里面。

　　陳寶國：那個其實還不是最逗的，比如尚鐵龍給他念檢討，最后還是我教他(楊壽山)寫檢查。像你說的，真是有很多曲藝的東西。把人物性格、人物關系、戲劇的進程都揉合在里面。

　　因為在這個戲里我演的尚鐵龍，這個戲里離不開楊壽山，他們倆在某種程度上應該是合二為一，然后又是分開的，他們總是這么一個焦灼的過程。

　　這兩個演員除了演技之外，還有一個就是這兩個演員演完這個戲傳遞給觀眾要有的美感。

　　回到剛才你說的那個問題，我提遠征，我想跟他合作，也是基于這個戲的劇本。除了塑造人物之外，除了這些技術之外，還有他對美的這種感覺，千萬別臟了，因為我們倆有時掰不開，合作者掰不開。有時你必須得順著他走，他還得順著我走，我又得貼著他走，這兩個演員之間的交流，有很多感覺應該是一致的。我看他的戲我知道他是這種感覺的演員。

　　主持人趙寧：但是我聽說在拍攝的過程當中，寶國老師是那種自己消化了以后，把那個勁收著，然后不會輕易泄這個勁。所以比如拍攝對手戲之前，兩個人之前并沒有特別交流，并不會拿著臺本兩個人去對，而是完全在開機那一刻才完全爆發(fā)出來。

　　陳寶國：說老實話，如果兩個人各自對角色都沒底，你對800遍也沒用，越對越跑，永遠夠不著。說這倆演員對人物基本上已經落定了，都帶著戲走到現(xiàn)場碰，碰出來就是火花。是嗎？

　　馮遠征：對，我同意。

　　主持人趙寧：但之前兩位沒有合作過？

　　陳寶國：沒有關系，我們心里都有底，那就是說老實話，臺上一分鐘臺下十年功，肯定各自，這兒聊天都很輕松，各自都得在下面把這個角色吃透，功課做到了。

　　馮遠征：我們每天收了工回到酒店，他是不出酒店的，不是說晚上找朋友玩去了，我也是，我相信我們在各自的房間都會捧著劇本，反正我相信一定是這樣。如果不是這樣的話，第二天到現(xiàn)場不會有那么強的自信。同時我覺得我們倆這次合作下來，最大的感受是，我上次還在跟他們聊這個事，我還在說，很多人都說寶國老師霸氣什么，我說我沒有感受到什么，他不是像大家所想象的有的那種所謂的霸氣是搶戲，“這么來啊，就得按照我這么來”，沒有。就像他剛才說的該是楊壽山的戲，我絕對是捧著他走，該是尚鐵龍的戲，我絕對是捧著他走，是互相搭著往上走，給臺階，這個戲才好看。如果我扒著他，該我演了，他扒著我，該他演了，這個戲就沒法看了。

　　陳寶國：戲就不成戲了。

　　馮遠征：這是起碼我們倆共通的，我們沒有交流，說咱哥倆得這樣，我們就是心里對對方的認可。

　　陳寶國：如果真是那樣，根本沒有用，約法三章，約法八章都沒有用，這種德行沒有用。

　　馮遠征：真是有些戲，是我的段落的時候，他絲毫不會去過火的把你扒拉開，他上前去，沒有�；蛘哒f不行，他這個詞太多了，我得刪掉一些，沒有。包括我也是，寶國老師的戲我一定好好把他捧好了，把這個戲捧到讓大家看著都有意思，所以才會發(fā)生那種，我覺得我們組真的有的時候，很多時候大家都在期盼我們倆拍斗嘴的戲，一旦我們倆拍斗嘴的戲大家都很興奮，甚至有時導演在后頭就樂得不行了。這是一種非常好的創(chuàng)作狀態(tài)，誰也不跟誰去爭、去斗，但是我們的爭斗是在人物之間，是用人物的方式把這個東西表達出來給觀眾看。

　　主持人趙寧：沒錯，很多網友看完這部電視劇，在看的過程中就說他們會瞬間忘掉這是陳寶國，只記住了劇中的人物。所以，想問一下寶國老師的是，您在塑造這個人物的時候有沒有特別為他設計一些動作細節(jié)或者是屬于他特定的東西？

　　陳寶國：不瞞你說，肯定要設計，一個演員接到劇本肯定要有設計，而且會有很多設計，最后會有一個篩選。但就是《鋼鐵年代》這個戲，我當時就感覺到，如果說它值錢，可能最值錢的就是二度創(chuàng)作的演員們抱著劇本最后完成這種創(chuàng)作，就是最終一定要是像一團火一樣掏心窩，把心里的真情實感給觀眾，這是這個戲最值錢的東西。你說戲劇什么是高境界的？還是情感的傳遞。觀眾有這個娛樂的需求，他是有所取的。

　　馮遠征：任何一個演員，只要接到自己能夠全身心投入的劇本，讓自己激動的劇本，可以忘掉一切。

　　我最近一直在看，因為有些場戲是他跟別人的，我覺得他最好的一點，他已經把尚鐵龍化到自己身上了，下意識的，他實際上每天很受罪的，來了以后先要把臉打黑，手都要打黑，手指頭縫里，吃飯的時候又不能洗手，洗完還得抹，他就算了。但是有些戲，跟他演紅燒肉那個戲，真的特別感動，那個肉已經涼了，剛拿的時候熱乎乎的，拍著拍著就涼了，那個肉渣，他沒吃那個肉，肉渣抹到饅頭上就往最里塞，而且是帶著那種臟。如果講究點的人會覺得太臟了，我得消消毒，已經化到人物身上。包括在家里，跟金虎的戲，他拿起就抓，已經把這個人物化到自己身上，已經不顧忌這些東西，能感覺到在骨子里滲透和散發(fā)出人物身上閃光的東西。

　　陳寶國：其實我們每次拍戲，像咱們這樣都會有課題，都會給自己列一個課題，就這次劇本，這次人物的塑造，我們有些什么想法或者克服一些我們身上的弊病，我們想辦法克服掉，或者我們還想在這個角色里達到什么藝術境界，都會有課題。

　　《鋼鐵年代》可能是給了我們一個很好的平臺，像我們兩個人演了這么多年戲，你說技術、技巧這些東西，他比我還什么，他還是兩頭跑，他是兩棲，他是舞臺、影視，舞臺影視來回，我是很多年不拍舞臺戲，但是我一直拿著電視劇當舞臺戲跑，但是它跟舞臺不同的是最終你要經過左設計、右設計，最終你做的課題要回到一個原始的生活狀態(tài)，傳遞人物原始的真情實感。我一直老說我們在畫一個圓，我們一直在走這個圓，這個圓一直沒走到底，到了那個圓的交界點可能又有新的想法，我們還得往下走。人生也是這樣，上一代人、下一代人，他們總是在畫自己的圓。其實做藝術的也是，我們做表演的也是在畫這個圓，一開始我們什么都不是，我們熱愛了表演，我們去學習了，最終我們經過這么多年磨磨打打，有了技術、技巧，最終我們還想回到那個人物原始的狀態(tài)，《鋼鐵年代》給我們提供了一個平臺，這是我們在這兒非常感謝高滿堂，有劇作家的功力。

　　這個戲說句老實話，我們沒有口號，但是我們心里都在默默念著這句口號，“鋼鐵年代此戲非彼戲，拒絕行貨”，你有行活在這個戲里你弄，表演也有行活，這沒辦法，但是你的行活擱在這個戲里可能就要顯眼。

　　主持人趙寧：高滿唐老師的很多作品都是反映了鋼鐵工人，五年前他的《大工匠》，到今天推出的《鋼鐵年代》，他表示還要繼續(xù)寫�！朵撹F年代》誕生之初，有很多人說這個名字非常不適合商業(yè)電視劇的名字，會覺得跟大家有距離，還有人勸他起一個名字叫《兩個男人和一個女人》。

　　陳寶國：太不靠譜了。

　　主持人趙寧：后來他說我不信這個邪。

　　馮遠征：這是某些電視臺，收片子的希望他改成這樣。

　　主持人趙寧：后來滿堂老師說我就不信這個邪，不信這個片子沒人喜歡看，這是他自己透露的。兩個男人和一個女人，確實是在片中三位主人公非常糾葛或者是一直貫穿一生的感情經歷。在片中的這兩個男人他們不光是生命當中的戰(zhàn)友也好，朋友、敵人，他們也是跟一個女人一直聯(lián)系的一個故事。

　　馮遠征：這個戲實際上沒辦法，包括我們前一段開專家會，很多專家就說，一開始太搶了，尚鐵龍犧牲了，楊壽山又跟麥草認識了，又結了婚了，又回來了，覺得很巧。但實際上這就是戲劇，那個時期有沒有？一定會有這種事情，而且這種事情不是一個個案，因為戰(zhàn)爭完了以后，我前兩天跟一個記者聊天還在說這個事情，我說如果好萊塢大片弄了一個很戲劇化的東西大家多不會挑，大家覺得是真實的。如果中國一個片子，把一些戲劇化的東西放上去大家會覺得不真實。實際上提這些問題的人是對那個時代不太了解。

　　陳寶國：一個是對他不太了解。一個是對我們現(xiàn)在的影視劇缺乏信心。過去老話講無巧不成書，一個戲如果沒有傳奇，沒有巧合，這個戲還有什么看頭？可能以前我們的戲太缺少這種巧合和傳奇�；氐竭@個故事，也甭瞎去套，鋼鐵時代，硝煙未盡就開始建設新中國，那時人間會有多少巧合的事情、傳奇存在？只不過這是擱在這個戲里，就人物關系來講，這三個人的這么一段傳奇，真正我相信天下傳奇的故事還有的是，有的是。

　　馮遠征：甚至有時我聽到的故事都說這要寫成戲人家都不信。

　　陳寶國：生活當中就是有。

　　主持人趙寧：就像曾經有人說現(xiàn)實比戲劇更荒誕。

　　馮遠征：所以這個戲巧就巧在滿堂老師用一個故事把這三個人物命運連在一起，無論是家庭、事業(yè)、工作，大家為什么能看下去？就像那天專家說的，是非常干凈的一個戲，人物之間的感情沒有那些臟的東西，也就是說我們倆之間沒有那些，我們倆再斗嘴沒有讓人覺得很骯臟的東西在，包括這三個人的情感也是非常干凈的。

　　陳寶國：這個戲里，我們倆都拍了這么多年戲，也看過那么多戲，在這個戲里沒有陰謀。

　　主持人趙寧：兩個性格不同的好男人之間的戲。

　　陳寶國：陰謀的什么什么這個、那個這種戲構制特別多，我們演過，我們也看過。這個戲為什么能夠打動我們？可能最終我想是在這一點上，肯定會打動觀眾，這一點我們心里是有數的。當然你會說現(xiàn)在這個年代的年輕人，可能會對那一代，他的父輩或者是他爺爺輩的那一代人他們的生活不了解，這是肯定的，不理解也有可能，兩代人甚至是三代人之間，社會形態(tài)都不一樣了，沒關系，那你們看看這個戲，這個戲說老實話，那一代人我相信他們當時活的是有滋有味的，他們真是有沖動的那么一種想法和思想，他們就想做好自己本分的事情，他們應該做的。其實我們這個年齡也有過一些直接和間接的體驗，到了現(xiàn)在什么80、90后的孩子們，可能和他們完全不一樣了。反過來我也很理解他們。但是我相信不管是哪一代人，不管是文化和歷史遞進到哪一步，人世間人與人之間那種真情的、純凈的這種情感永遠會感動人，會一代一代的感動下去。

　　馮遠征：沒錯。

　　主持人趙寧：這部戲拍攝的過程當中，是在冬天非常非常寒冷的季節(jié)。雖然我們看的時候會覺得在鍋爐邊應該是很暖和的。

　　陳寶國：前胸暖和，后背冷。那對我們來講很奢侈，能夠在高爐邊拍兩天戲太舒服了，可有暖和氣了。

　　主持人趙寧：當時還有一個小插曲，馮遠征老師跟您推薦有暖寶寶這個東西，您堅決不用，我以為您不怕冷，結果來直播前，您說您還挺怕冷的，您怎么克服的？

　　陳寶國：咬著牙，那怎么辦，不算什么。我就說如果我演的戲，這個戲沒受苦，這戲挺舒服，沒遭罪，過程也不揪心，創(chuàng)作也都沒什么壓力，這個戲出來反響也不會大，成正比。所以，演員你該吃的那點苦，該受的那點罪，你都要去受，沒有讓人可憐的，應該的。

　　主持人趙寧：正常情況下寒冷的時候人說話會沒有平常的狀態(tài)，或者是會停頓，連不上等等，我不知道在拍攝的時候是不是你們會在另外一種境界里，你的情緒已經超越了現(xiàn)實環(huán)境的一些桎梏。

　　陳寶國：你說嘴都不瓢了，不可能，人勝不了天。

　　馮遠征：但是演員可能有的時候會瞬間忘了我，所謂瞬間忘我，就是有時有的演員在拍攝中受傷，可能在投入角色的時候并沒有想到疼。等喊完停才覺得疼。包括我們在冰面上拍我們倆最后我要自殺，他把我救下來的那場戲。

　　主持人趙寧：你要跳進河里？

　　馮遠征：沒有跳進去，但是很苦。實際上拍的時候，你真正投入進去，我覺得那場戲我還是蠻喜歡的，原因就是兩個人都很投入的去創(chuàng)作。

　　主持人趙寧：有一長戲最近也是被經常提到，有一個打架的吸，寶國老師就忘我了，出拳打到了馮遠征老師。

　　馮遠征：那是打嘴，就不要再提了。

　　陳寶國：那就太多了，就滿天飛了。

　　馮遠征：實際上戲里經常會發(fā)生，不能叫失手，也可以叫失手，我覺得是一個正常的常態(tài)。因為真實。

　　陳寶國：我當時的意思，這是我曝的料，我當時的意思是什么呢？傳來傳去傳妖了。我當時的意思是，打了是肯定失手打了他一下，戲里需要打一下。我就說這個戲，他被打完以后，這么重挨了一下，他沒有預料，他沒有準備，我也沒想著這樣，可是在他倒地之后，戲沒停，我就說演員這點德行，戲不停，你說難受不難受？說眼睛發(fā)不發(fā)蒙、耳朵嗡嗡的，怎么不難受？你說當時冷不丁掄圓了，我這個手給一巴掌，肯定難受，但是戲不停，把戲都演下去。讓我在意和感動的是這一點，倒不是說我打了他一下，這是一個什么噱頭，這個戲里的花絮多了。

　　主持人趙寧：還能再說點花絮嗎？分享一下。

　　陳寶國：這是其中的一個，現(xiàn)在戲播到這兒，我還真不想給你透露花絮了，等到戲播完以后，如果觀眾在新浪會有一個很好的什么，我們再來，專門給你曝料。

　　主持人趙寧：專門來一個花絮版。

　　陳寶國：因為戲播到這會兒，戲得往里走了。你說我沒聽到過，我也聽到過，小張就告訴我，這個戲有的觀眾看完以后哭的嘩啦嘩啦，預料之中，一定是這樣，這是我們預料之中，當時我們演的時候也嘩啦嘩啦。

　　主持人趙寧：您回來看回放還嘩啦嘩啦的。

　　陳寶國：對。所以你說也好，我們有了嘩啦嘩啦以后，我就可以跳出這個人物了，我下一步就可以接著拍戲了，要不然我很難拍戲。觀眾看完以后，心里涌動了，心里酸酸的，眼圈也紅了，觀眾也就過癮了。就是這么一個關系。

　　主持人趙寧：這個戲拍攝到現(xiàn)在已經過了一年。

　　馮遠征：一年了。昨天有一個人在微博上還給我留言，他說他最近三代在看《鋼鐵年代》，因為他們家是鞍鋼的，爺爺和爸爸還有他，都是鞍鋼。當時他家里人讓他留在鞍鋼，讓他進鞍鋼，他不理解，他就想不在鞍鋼，因為從小就在鞍鋼的環(huán)境里長大。結果后來他現(xiàn)在看完《鋼鐵年代》，他說我一輩子還要在鞍鋼。

　　陳寶國：哎喲。

　　主持人趙寧：是有感情的這個家庭。

　　馮遠征：他說我看了《鋼鐵年代》，我理解了為什么我們家人要我留在鞍鋼，我就給他回了一個短信，我說向你和你的家人致敬。他給我回了短信，他說我一定告訴我的爺爺和我的父親，他說你能給我回信我特別激動。實際上我們并沒有做什么，但是我們通過這個東西，起碼讓現(xiàn)在的一些年輕人意識到了和老人之間的溝通可能不一定非得用吃飯或者是用什么，可能通過這個戲，特別是能夠跟他們生活接近的戲，也能夠是一種溝通。

　　主持人趙寧：咱們《鋼鐵年代》的開篇之前就有“獻給1.4億產業(yè)工人”。

　　陳寶國：1.4億產業(yè)工人，每個人都有自己的家庭，那就不是1.4億個人。其實《鋼鐵年代》這個戲里，劇中這些主人公他們身上所傳遞出來的對那個年代的真誠，還包括他們的執(zhí)著，是這個年代當下很稀缺的。就這一點來講，而且我們現(xiàn)在很少有戲觸及到這一點，把我們幾十年前當時不以為然很正常的一種情感，在當下很稀缺了，真的，應該有這樣的作品。那時戲正在拍著的時候，人家記者采訪我，我就覺得我要做一個戲、演一個戲，這個戲首先得有意思。

　　馮遠征：對，沒錯。

　　陳寶國：你得有一個有意思、好玩的東西讓觀眾看著有意思，很枯燥、很沒有味道那就不行。我們首先找劇本，找人物是找有意思。還有一點，要有意義。這一點責任感在我們這一代演員里頭是潛移默化的。

　　馮遠征：對，沒錯。

　　陳寶國：所以，《鋼鐵年代》無疑會是一個繼有意思又有意義的一個戲。剛才說到當下稀缺的東西，很多觀眾一定會有共鳴，我只不過不會上網，我看的少，但是我想象會有很多觀眾，他們一定會覺得很稀奇，那個年代會有這么幾代人這么活著嗎？就是這么活過來的。

　　馮遠征：所以有一個人給我留言，說我現(xiàn)在每天晚上跟奶奶看《鋼鐵年代》，他說我有些東西不理解，但是我奶奶會告訴我為什么那個時候的人是這樣，所以他開始溝通了，他開始理解，起碼80后、90后通過看這個戲，跟老人在一起看的話，起碼老人在給他解釋為什么那個時候是這樣，他反而明白了他的爺爺奶奶為什么那樣生活。

　　陳寶國：我們不是純娛樂，《鋼鐵年代》是寓教于樂。

　　主持人趙寧：很多人都說最近的銀屏上總是出現(xiàn)像家庭倫理劇或者是諜戰(zhàn)劇，但是很少有像《鋼鐵年代》這樣很有年人氣息，很有時代感，同時又會發(fā)人深省的一些作品。

　　陳寶國：有質感。

　　主持人趙寧：作為2011年的開年大戲，也是在幾個衛(wèi)視播出的時候都得到了非常高的收視率和非常多的社會共鳴，也希望兩位老師能夠在未來的歲月當中給我們奉獻更多更好的作品，知道寶國老師想去演一個農民，有這樣一個愿望，從來沒演過。

　　陳寶國：對，想演的多了，到現(xiàn)在這么多年了什么都不想了，順其自然，這份職業(yè)很被動，也很無奈。

　　主持人趙寧：像您這樣的位置也會說被動、無奈。

　　陳寶國：這么多年就是這么過來的，這就不聊它了。反正想演的人物也會很多，心態(tài)也都放好了。

　　主持人趙寧：所以今天寶國老師能夠來新浪跟我們的網友去交流，我想也真的是對這個作品非常喜愛的，所以才會參與很多宣傳工作。遠征老師還在舞臺劇最近的工作當中嗎？

　　馮遠征：剛演完《全家�！�，馬上要把《建黨偉業(yè)》剩下的戲拍掉，我就想什么都不干過春節(jié)，春節(jié)以后再投入工作。

　　主持人趙寧：寶國老師最近是在工作還是休息的狀態(tài)？

　　陳寶國：呆著。

　　馮遠征：找好劇本呢(笑)，等待下一個好劇本，《鋼鐵年代》放在這兒了，下邊戲的水準不能低。

　　陳寶國：不好找。

　　馮遠征：所以為什么說被動。

　　陳寶國：我都8個月沒干活了，8個月沒拍戲了。

　　主持人趙寧：對自己下一個作品的要求是非常高的。

　　陳寶國：那倒不是，沒要求，只要有活干就可以，真的，但是人就是賤骨頭，有活干還想找點好活干，有活干了接著就得想給我點名，給我點利，人就是這樣，但是覺得其實還是要有好的人物能夠打動你的。

　　主持人趙寧：謝謝，希望就像兩位老師說的一樣《鋼鐵年代》播出之后，如果我們再有這樣的機會，我們能夠有這樣一個互動和交流的機會，能夠聽他們兩位給我們曝一曝劇后的花絮很多精彩的部分。今天很感謝陳寶國老師，感謝馮遠征老師做客新浪。謝謝你們，也感謝我們的新浪網友，感謝易茗造型，再見！

　　馮遠征：再見！

　　陳寶國：再見！