女人之夢(mèng)，男人之苦
《Life Idea》：這是一部誰(shuí)的戲？張艾嘉的還是林奕華的？男人的還是女人的？
林：我開(kāi)一部新戲的時(shí)候，通常自己先裁了衣服的式樣，再找真正的“裁縫”來(lái)把它做成一件衣服。但跟張姐合作絕對(duì)不是這樣。因?yàn)閺埥阕约罕旧砭褪?ldquo;設(shè)計(jì)師”，她裁了紙樣，又把衣服做出來(lái)。所以在這部戲里，我反而成了那個(gè)秀場(chǎng)的指導(dǎo)。不管有沒(méi)有規(guī)劃，只要戲能讓我看到真善美的地方，是不是我的都沒(méi)有關(guān)系，我還在學(xué)習(xí)中。
王：我想一定不只是我的戲。這是一個(gè)編劇對(duì)于人生該怎么去自處，她是怎樣看待自己的一個(gè)說(shuō)法，這個(gè)“說(shuō)法”是由李心潔來(lái)詮釋?zhuān)瑢?dǎo)演則用他的方式來(lái)讓它更有戲劇性。
林：王耀慶會(huì)說(shuō)這部戲是個(gè)大女人主義的戲(王：哈哈哈哈)，但我從來(lái)沒(méi)有。我在微博里說(shuō)，女人能夠在男人High的時(shí)候也High，但是男人不太能在女人High的時(shí)候也High。因?yàn)槟行缘男愿叱焙团缘男愿叱笔遣灰粯拥�，女性的比較內(nèi)在，男性的性高潮就真的是“讓子彈飛”。女性能陪著男人感受到“讓子彈飛”，但男人不能陪女性感受如同快速走下旋轉(zhuǎn)樓梯的那種昏眩感。我覺(jué)得這戲在講的是男人都有的一種脆弱和敏感。
《Life Idea》：概括起來(lái)就是在講男人之苦。
王：但男人之苦都是女人造成的。
林：哈哈哈哈。
王：我演的小鬼的“苦”，是他不知道自己要什么，也不知道自己為什么不能得到他想要的東西，他沒(méi)有做出改變，沒(méi)有去聆聽(tīng)，沒(méi)有去分享，沒(méi)有真正地溝通，也不理解為什么別人一直給他的這么多東西，都是他自己也沒(méi)法給予的。所以你看到這個(gè)人的苦楚，你會(huì)從心里可憐他。看到這個(gè)角色怎樣一步步走入困境，無(wú)法自拔，觀眾會(huì)一下想到自己的生活經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生共鳴。這個(gè)角色的功能就在于讓觀眾看出來(lái)他“為什么”陷于現(xiàn)在這個(gè)位置。
《Life Idea》：全劇在著力刻畫(huà)女主角“寶貝”，但付出最多努力和行動(dòng)的還是男人，是因?yàn)槟腥嗽诂F(xiàn)在的生活壓力下更容易焦慮？
林：坦白說(shuō)，在我心里每一個(gè)男主角都是“寶貝”。每一個(gè)人，不管是過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，不管跟誰(shuí)在一起，都是他那一個(gè)階段的自己。寶貝對(duì)小鬼的要求，或者說(shuō)女性對(duì)男性的要求，其實(shí)是在投射對(duì)自己的要求。很多時(shí)候，她們想說(shuō)，如果我是你，我就這樣做。但因?yàn)槲也皇悄悖覜](méi)有你有的體力、天賦、社會(huì)的認(rèn)可，我只能通過(guò)你對(duì)我的愛(ài)來(lái)付諸我對(duì)你的要求，然后我再把我有的給你。
我們是通過(guò)寶貝的投射，來(lái)看到這幾個(gè)男的對(duì)自己的焦慮。小鬼(王耀慶)是對(duì)物質(zhì)生活的一個(gè)投射，摩西(楊佑寧)是對(duì)未來(lái)的一個(gè)投射，所以也可以看到摩西對(duì)自己還沒(méi)有達(dá)成的一個(gè)高度產(chǎn)生很多焦慮。寶貝唯一對(duì)最后在一起的眼科醫(yī)生沒(méi)有這個(gè)不滿足，是因?yàn)閷氊惤K于承認(rèn)一個(gè)事情：我其實(shí)也像他(眼科醫(yī)生)一樣平凡，一樣讓“別人看不見(jiàn)”。
“現(xiàn)在社會(huì)男人和女人的成長(zhǎng)落差太大，所以才會(huì)有那么多不快樂(lè)。好像男女在龜兔賽跑，總有一個(gè)人說(shuō)，我在等你哎，另一個(gè)人說(shuō)，你是不是跑得太快了？”
—— 林奕華
男人女人，一場(chǎng)龜兔之爭(zhēng)
《Life Idea》：你沒(méi)有在戲里挑明，其實(shí)現(xiàn)代女性的進(jìn)化速度比男性快，才會(huì)對(duì)不如自己的男伴要求高？
林：何止是現(xiàn)代女性？我在看《鐵梨花》的時(shí)候都在感嘆，為什么會(huì)有這樣一個(gè)女山大王出現(xiàn)？其實(shí)是因?yàn)榕嗣鎸?duì)的生存狀態(tài)變化比男人大。女人以前只待在家里，現(xiàn)在是又要在家里又要在外面工作；以前只要當(dāng)媽媽?zhuān)F(xiàn)在既當(dāng)媽又當(dāng)爸。以前的女人二十幾歲結(jié)婚，她要保證在自己最好的時(shí)候生下較好的后代；現(xiàn)在的女人50歲都想生小孩，而且25歲能生小孩的女人被羨慕嫉妒得不得了。如果大部分女人都穿三寸高跟鞋，一個(gè)女人能穿兩寸的已經(jīng)很幸福了。
我覺(jué)得男人的成長(zhǎng)當(dāng)中應(yīng)該有女人，女人的成長(zhǎng)當(dāng)中也應(yīng)該有男人�，F(xiàn)在社會(huì)男人和女人的成長(zhǎng)落差太大，所以才會(huì)有那么多不快樂(lè)。而今的狀態(tài)好像男女在龜兔賽跑，總有一個(gè)人說(shuō)，我在等你哎，另一個(gè)人說(shuō)，你是不是跑得太快了？這部戲到了最后，其實(shí)是在講每個(gè)人學(xué)習(xí)如何去配合別人的步調(diào)，但現(xiàn)實(shí)的狀況就是配合不到。給觀眾的希望則是你起碼要跟自己同步，不要龜是你兔又是你，不要跟自己距離太遠(yuǎn)，那會(huì)很痛苦。
王：在某個(gè)程度上面我也必須要承認(rèn)這件事，從遠(yuǎn)古以來(lái)，女人天生就在想怎樣控制另外一半，她的天賦是她知道你需要什么(林：你是用雄獅的觀點(diǎn)……)，她知道自己最能控制雄性的一點(diǎn)就是，我身上有你需要的東西，所以我總能要挾你，總是能讓你去做我想要你做的事情。這難道不是一個(gè)高高在上的權(quán)力嗎？一個(gè)男人在男權(quán)社會(huì)里很優(yōu)秀，比如在外面是個(gè)很好很好的大廚，或者我很有錢(qián)很有錢(qián)，但又能怎么樣呢？回到家里又能怎樣呢？
林：我其實(shí)想排一部戲，只講胡蘭成敲門(mén)進(jìn)了張愛(ài)玲的房間到他離開(kāi)的4個(gè)小時(shí)發(fā)生的事。大家在研究張愛(ài)玲和胡蘭成時(shí)最重要的一個(gè)部分之前都被浪漫化了，這個(gè)東西一直沒(méi)有在文學(xué)、在電影、在任何一個(gè)媒體上被看見(jiàn)，就是他們關(guān)上門(mén)之后的事情。那個(gè)是非常活生生血淋淋的致命的東西，無(wú)論女人再?gòu)?qiáng)，最后也只能說(shuō)，你偶爾來(lái)坐坐吧。這種東西已經(jīng)在女性的發(fā)展史上流失了，現(xiàn)在的女性要教對(duì)方去怎么做，雄性已經(jīng)退化到，哎呀……所以姜文的電影一出來(lái)，大家都在驚呼，喔！女人心里在想哪怕我回家沒(méi)有一個(gè)姜文，我可以在電影院里有一個(gè)姜文。
《Life Idea》：女人呈現(xiàn)的樣貌不同，難道不是男人的需求不同？
王：我覺(jué)得這是一個(gè)關(guān)于自我身份角色認(rèn)同的事。
林：我覺(jué)得這個(gè)要分地域看。在大陸我隨便拿一個(gè)女生出來(lái)，就叫冰冰好了。所有的冰冰都是強(qiáng)勢(shì)的。但是你在臺(tái)灣拿個(gè)小S出來(lái)，放在一起一個(gè)就是小S，一個(gè)就是冰冰，完全不會(huì)一樣。在兩岸三地被大家認(rèn)可的大陸女演員，湯唯、章子怡、李冰冰、范冰冰、周迅，這些姑娘都是比較中性的，都有一種我們所謂的男子氣概，有哪一個(gè)不是說(shuō)了算的？但也正因?yàn)楹芏鄷r(shí)候她們說(shuō)了算，我們記得的是她們外在的女性形象，她們的性格一定是疾風(fēng)勁草，不會(huì)倒的。但臺(tái)灣的女生就在把性別當(dāng)做一個(gè)游戲，大小S對(duì)我來(lái)講是一個(gè)party。她們擅長(zhǎng)的是綜藝，不是戲劇。
《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》
導(dǎo)演：林奕華
編�。簭埌�
主演：李心潔(飾寶貝)、王耀慶(飾小鬼)、楊佑寧(飾摩西)
靈感來(lái)源于19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家狄更斯的作品《孤星血淚》，直指社會(huì)巨變帶來(lái)的價(jià)值觀與幸福指標(biāo)改變。寶貝與小鬼專(zhuān)門(mén)扮演情侶，一直希望有自己的房子、自己的幸福，直到有一天，寶貝答應(yīng)了魅力建筑師摩西的邀請(qǐng)，擔(dān)任他理想建筑的靈感模特兒，一切都發(fā)生了改變。
提前播報(bào)
一年只出一部戲的林奕華，用哲學(xué)講生活，用藝術(shù)講愛(ài)情，三段男女故事過(guò)后，2011非常林奕華，將掉轉(zhuǎn)頭來(lái)站在女人的立場(chǎng)，講述一個(gè)女人與世界對(duì)抗的血淚史。
大男人王耀慶小心評(píng)搭檔
李心潔
跟這么直爽的人演戲，好的一個(gè)地方在于，你永遠(yuǎn)可以直視她。有些演員你直視她，你看到她眼神里在等待你給她東西，特別是忘詞的時(shí)候，就能感覺(jué)到對(duì)方在說(shuō)，誰(shuí)能把我救回地球……
楊佑寧
和楊佑寧演戲很有趣，他現(xiàn)在越放越開(kāi)，開(kāi)始嘗試一些不同的東西。他越享受這個(gè)表演的狀態(tài)，你就知道他后面有越大的潛力。到那個(gè)時(shí)候就更好玩。
男女博弈理想進(jìn)程四部曲
1 遠(yuǎn)觀
愛(ài)情是成本很小、“進(jìn)入門(mén)檻”很低的戲劇。有些人注定是你生命里的癌癥，而有些人只是一個(gè)噴嚏而已。這一切，據(jù)說(shuō)都是“因了冥冥中的緣分”。
——劉瑜
2 曖昧
彼此都有意而不說(shuō)出來(lái)是愛(ài)情的最高境界，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候兩人都在盡情享受媚眼，盡情享受目光相對(duì)時(shí)的火熱心理，盡情享受手指相碰時(shí)的驚心動(dòng)魄。一旦說(shuō)出來(lái)，味道會(huì)淡許多。
——張愛(ài)玲
3 角力
往左一步，又往右一步；往前一步，又往后一步；只有踏著這樣反反復(fù)復(fù)的步子，舞蹈，才成為可能的事情。只有踏著這樣反反復(fù)復(fù)的步子，愛(ài)情，才成為可能的事情。愛(ài)情的真相，如此。
——蔡康永
4 和諧
男女之間，關(guān)上門(mén)后，哪有法理可言？
——李碧華
