他真的在趕時間，他自導(dǎo)自演的新話劇《雷人晚餐》，明年1月1日要在世紀(jì)劇院首演，排練正酣，他連慢走幾步路的工夫都不舍得耽誤。
十年來，話劇已成為陳佩斯演藝生命中唯一重要的內(nèi)容。20年前就成為運作商業(yè)電影典范的陳佩斯，對電影早已失去了興致；至于每逢春節(jié)便被人津津樂道的小品，對他來說已經(jīng)是“唐朝年間的事”。
陳佩斯說，為了觀眾，他委曲求全演了10年小品，如今早已了斷，義無反顧地做一個野草般的話劇人。
談話劇
是在做手工業(yè)勞動
FW：你的話劇專打“賀歲牌”？
陳佩斯(以下簡稱陳)：人家“開心麻花”才叫專打賀歲牌，我其實一點“賀歲檔”的概念都沒有。我們做的這些話劇其實什么時候演都行。2001年的《托兒》也是偶然趕上了年關(guān)。
FW：因為那時候沒人干話劇，所以《托兒》有了4000萬票房？
陳：那時候中國沒有為市場寫戲的人，話劇都是文人自認(rèn)為有了個好劇本，然后找投資、找演員。沒人知道怎樣贏得市場、開拓市場，從觀眾的兜里把錢掏出來。而我們把當(dāng)年成功運作民營電影的模式拿到了話劇市場，一炮打響。
我們從一開始就有準(zhǔn)備。我做了10年電影，市場化運作的經(jīng)驗都積累足了。做話劇后，我們是成熟的一個團(tuán)隊，和別人不一樣。從一開始我們就認(rèn)定，賠能賠多少錢，掙能掙多少錢，一旦做好了我們就利用經(jīng)驗把市場開拓到全國。
當(dāng)年政策不允許個人做話劇，所以我們只能掛靠在長安大戲院，走的是“曲線救國”的道路。
FW：你為什么一兩年才做一個戲？沒想過把公司做大嗎？
陳：通過每年年初的十幾場演出，一年的錢確實就有個著落了，反正夠自己上養(yǎng)老下養(yǎng)小，夠公司開銷就可以了。剩下的時間我就自由了，看看書，看看別的作品，為創(chuàng)作來年的話劇做準(zhǔn)備。
話劇是一個手工業(yè)勞動的東西，就要用手工業(yè)的運作方式，不能采用大規(guī)模的集團(tuán)化，所以我堅決不會讓所謂熱錢涌進(jìn)我的公司，也堅決不會考慮什么公司上市的事情。就好像瑞士手表，它絕不是一個上市公司做的東西。
談電影
連觀望都不觀望
FW：你不再拍電影、電視了？
陳：現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)還沒有走入正軌，所以暫時不予考慮。我們公司會關(guān)注這個事情，看看人家的票房，了解一下市場什么的。
我連觀望都不觀望，沒工夫�？傉f票房多少個億，利潤到底是多少，這誰知道？都是不透明的，談得上什么商業(yè)電影？人家好萊塢那是真金白銀，有一點含糊都是要犯法的。
我只要把我自己的事做好就行了。別人都做向日葵，我不做，我做底下的野草，這是個人選擇的問題。
FW：你2004年排 《陽臺》時，曾希望把它搬上大銀幕？
陳：那個戲是批判現(xiàn)實主義的話劇，題材上比較敏感，后來合作方退出了，電影就沒成型。
FW：朱時茂即將要上映的電影《戒煙不戒酒》，你有出演？
陳：這是10年來唯一一部，跑跑龍?zhí)淄嫱�，畢竟那么多年老朋友了。別人就算給我個主角都不去。
FW：別人的電影，你會看嗎？
陳：看。但要看沉淀一段時期的好的作品，至少要沉淀5年甚至十幾年，還說是經(jīng)典，會去看。賀歲電影誰拍的都不看，沒時間。
談小品
為觀眾委曲求全10年
FW：2010年年初你和朱時茂錄了一期《笑林盛典》，演了一個小品《學(xué)說上海話》，找回了當(dāng)年的感覺？
陳：沒有，純屬偶然，也是老朋友盛情難卻，去玩玩。前兩年參加北京臺春晚，也是為了老朋友。這是非常特殊的情況，我絕對不會讓這種事情常態(tài)化，耽誤時間。
FW：其實觀眾真的很喜歡你，很多人不過希望你過年時在電視上露個臉。
陳：一個演員必須要用自己的節(jié)目和觀眾對話，如果是你說的露個臉，那沒有意義，沒節(jié)目就不去做。原來演小品的時候，我也有過矛盾的心態(tài)。我不愿意為它太耽誤時間，但巨大的觀眾群都在期待你，不得不去做。
為了觀眾，我從上世紀(jì)80年代到90年代，委曲求全了10年。一旦了斷了，義無反顧，再也不去考慮這事了。但是我一直都在舞臺上，每年我都有話劇演出，不演出我怎么吃飯啊。
FW：1999年和春晚分道揚鑣以后，這么多年過去了，對方其實也有了很大的變化，他們沒有人邀請你重新出山嗎？
陳：前些年有人找，但后來都知道我死心塌地做話劇了，現(xiàn)在就沒有人找了。晚會這種形式比較落后，除了加上聲光電，本質(zhì)還是在不斷重復(fù)，我覺得沒什么可留戀的。小品也一樣。
中國的戲劇，從明朝以后就開始沒落�，F(xiàn)在的東西都是偷國外的，而且偷都偷不好。為什么不能往前走一步呢？尤其是喜劇，是最古老的傳承，我希望讓中國的喜劇真正往前走一步。
