讓這樣一個(gè)人按照牌理出牌，幾乎是不可能的事。

　　站在建外soho的草坪上，59歲的徐克穿著一身黑布衣、黑褲、黑布鞋。他搬來一把高腳凳，但絕對(duì)不會(huì)一本正經(jīng)坐著。他會(huì)把凳子反過來，噌地跳上去，然后蹲在上面，眼神銳利地掃過相機(jī)鏡頭，像一只時(shí)刻保持警覺、馬上會(huì)跳起來的猴子。

　　徐克正在蓄力。在剛剛結(jié)束的威尼斯電影節(jié)上，他憑借著一部主流商業(yè)新作《狄仁杰之通天帝國》(下文簡稱《狄仁杰》)，入圍了以文藝口味濃重自居的威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。全球首映當(dāng)天，評(píng)委會(huì)主席昆��？塔倫蒂落沒顧上避嫌，親自到現(xiàn)場(chǎng)來給他捧場(chǎng)。

　　在上世紀(jì)八九十年代創(chuàng)造了武俠片的巔峰后，最近10年里，他曾經(jīng)兩度回歸武俠，一部是《蜀山傳》，一部是《七劍》，但是這兩部影片都沒讓能讓影評(píng)家和票房滿意。

　　現(xiàn)在，憑借著《狄仁杰》，徐克再次回到了自己曾經(jīng)最擅長的武俠世界里�！睹咳浙y幕》發(fā)出慨嘆：“徐克的粉絲盡可以張開雙臂，擁抱他重新回歸到經(jīng)典武俠的領(lǐng)地。”

　　“這就是一場(chǎng)賭博”

　　徐克再度回歸武俠，背后是華誼團(tuán)隊(duì)的精密策劃。

　　早在10年前，臺(tái)灣導(dǎo)演陳國富就在跟一個(gè)朋友聊天中得知，“中國有一個(gè)偵探在全世界都蠻有名，他叫狄仁杰”。

　　出于電影人的職業(yè)敏感，他專門去查找了狄仁杰的資料�？赐曛�后，他很失望，在他看來，這個(gè)中國的福爾摩斯辦案手法非常老舊，而且留下來的傳說也不太符合現(xiàn)代人的思維。比如，這個(gè)案子破不了，晚上做夢(mèng)的時(shí)候，受害者就會(huì)給他托夢(mèng)。

　　陳國富不想把這個(gè)中國神探拍成靈異片，他一直在矛盾中思考，怎么把這個(gè)神探變得既現(xiàn)代，又有古典氣質(zhì)。在這10年間，劇本一再折騰，他也從臺(tái)灣到了大陸，成為華誼電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)領(lǐng)軍人，負(fù)責(zé)監(jiān)制、編劇。

　　這個(gè)10年里，香港電影新浪潮旗手徐克正在經(jīng)歷輝煌過后的低潮期。

　　他拍了《蜀山傳》，因?yàn)槊つ棵孕艊�外特技效果，被影迷詬��；拍過現(xiàn)代動(dòng)作片《黑俠2》、《散打》，卻并沒有彰顯足夠的特色；最近的一部武俠片是敦厚、凌厲的《七劍》，也低于市場(chǎng)和觀眾的預(yù)期。最近2年里，徐克還嘗試過去深海拍《深海尋人》，在都市拍女性題材喜劇《女人不壞》，但票房和口碑都十分慘淡。

　　事實(shí)上，早在1980年代徐克就知道了狄仁杰這個(gè)人。這些年里他也曾經(jīng)想過要拍代表中國智慧的人物，比如諸葛亮、狄仁杰、孫子？？但是拍攝條件不具備，這些念頭只能停留在腦海里。

　　《狄仁杰》劇本雛形出來后，陳國富急需物色一個(gè)極有想象力、執(zhí)行力又非常強(qiáng)的導(dǎo)演。他和王中磊一致認(rèn)為：徐克是最佳人選。

　　現(xiàn)在看來，《狄仁杰》是徐克回歸武俠的利器，甚至可能是他最近10多年最好的作品。但在當(dāng)初陳國富的棋盤上，這個(gè)選擇其實(shí)意味著，“這就是一場(chǎng)賭博”。

　　早在1980年代，徐克就已經(jīng)有了自己的公司“電影工作室”，監(jiān)制了大批作品，合作過吳宇森、陳曉東這樣的知名導(dǎo)演，但幾乎所有的影片都帶有徐克個(gè)人的濃厚色彩，他做監(jiān)制、導(dǎo)演的強(qiáng)勢(shì)地位可窺一斑。

　　作為職業(yè)電影經(jīng)理人，性格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年悋�富起初很�?dān)憂：“徐老怪滿腦子奇思怪想，思維跳躍，自己也做慣了強(qiáng)勢(shì)監(jiān)制，是否很難控制？”

　　接手《狄仁杰》后，徐克就給狄仁杰這個(gè)人物帶來強(qiáng)烈的個(gè)人化風(fēng)格——狄仁杰話少、外表并非精明過人、穿胡服、不修邊幅？?不僅僅是在破案，他尋找的是每個(gè)人背后隱藏的原始動(dòng)力。其實(shí)這個(gè)狄仁杰，就是古裝版的徐克自己。

　　徐克用最拿手的武俠手段包裝了這個(gè)偵探故事。大量武俠片的手段，例如易容術(shù)、點(diǎn)穴等，讓影片變得更有趣味；而鬼市追逐、大佛壓塌女王宮殿、梅花鹿腹語、赤焰金龜?shù)亩拘缘阮H有想象力的場(chǎng)面，顯得飄逸浪漫，頗有徐克當(dāng)年的風(fēng)范。

　　“3D這么偉大的事情，還是交給徐克吧”

　　像大多數(shù)導(dǎo)演一樣，一旦孤零零地站在相機(jī)鏡頭前，被放在一張白色的背景下，徐克也會(huì)手足無措。

　　這時(shí)候，他突然發(fā)現(xiàn)周圍的人群里，有人拿了一把長柄遮陽傘。他主動(dòng)走過去，借來這把傘，然后拿著它，在鏡頭前做出各種動(dòng)作。傘瞬間就變成了一把利劍。

　　在有限的空間內(nèi)，徐克總能冒出神來之筆的創(chuàng)意，并發(fā)揮到極致。

　　鄧超在片中扮演虛構(gòu)人物裴東，在進(jìn)劇組前，他聽說了很多關(guān)于徐克的傳聞，他本來期待“看到一個(gè)瘋狂的徐克”。

　　但是，他看到的是另外一個(gè)徐克—簡單得就像一個(gè)孩子。他們倆經(jīng)常一起討論角色到半夜，然后徐克會(huì)突然拉著他問：“你是不是覺得我是一個(gè)神經(jīng)��？”

　　在鄧超眼里，徐克是個(gè)過于熱愛電影的人，才華橫溢，眼里又容不下沙子。“他的腦子里很簡單，除了裝電影里的各種奇思妙想，沒有別的任何事。”

　　相比普通的偵探片，徐克在《狄仁杰》人物上花了大量精力，來平衡整部電影人物的性格和懸疑破案的劇情推進(jìn)。這讓很多期待狄仁杰破案邏輯推理的內(nèi)地觀眾，會(huì)覺得很不過癮。這也是很多國外觀眾感到驚喜的地方，《每日銀幕》就表示：“這樣既能夠博得那些看不起自以為是功夫片的觀眾歡心，又給偵探片樹立了一種新的風(fēng)格”。

　　“賭局的結(jié)果一定會(huì)很精彩的。”陳國富充滿了信心，“這部電影將成為華語商業(yè)電影的一個(gè)新的指標(biāo)性作品。”

　　經(jīng)歷了《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《臥虎藏龍》等古裝大片的輪番轟炸后，內(nèi)地市場(chǎng)的武俠熱正在慢慢消退。在這個(gè)時(shí)候，徐克才終于找到了一種最愜意的姿態(tài)回到武俠世界。

　　面對(duì)記者，徐克不斷需要回答的問題是：為什么會(huì)走那么多所謂的彎路，而不是當(dāng)初趁熱繼續(xù)拍武俠片？

　　“我不想做一個(gè)導(dǎo)演，一輩子只拍20部電影，而且每一部電影都是很高的水平。”徐克說。他需要一個(gè)成長的過程，成長到大家都可以接受他的表現(xiàn)方式。其代價(jià)就是，他經(jīng)常會(huì)出乎意料地拍一些質(zhì)量并不穩(wěn)定的其它類型片：“我覺得應(yīng)該繼續(xù)進(jìn)行這種嘗試，也決定把嘗試的結(jié)果做成更好的電影，呈現(xiàn)給大家。”

　　觀眾的評(píng)價(jià)、票房的失利、媒體的輿論，都無法改變徐克的天性。

　　爾冬升曾經(jīng)對(duì)著記者說，“拍3D電影這種偉大的事情，還是交給徐克來做吧！”因?yàn)�，香港知名�?dǎo)演里他是最熱愛嘗鮮、最愛實(shí)驗(yàn)的一個(gè)。

　　《阿凡達(dá)》試水成功后，徐克準(zhǔn)備用這個(gè)團(tuán)隊(duì)的3D技術(shù)翻拍電影《新龍門客�！�，也就是現(xiàn)在的《龍門飛甲》——雖然當(dāng)初拍《蜀山傳》失利就是因?yàn)榧夹g(shù)原因，但顯然他不會(huì)因此就吸取教訓(xùn)，對(duì)新技術(shù)保持距離。

　　“當(dāng)時(shí)拍《蜀山傳》我們找的也是外方人員做特效，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，做得最差的就是外國團(tuán)隊(duì)。可能時(shí)間太緊，也可能他們最好的人才當(dāng)時(shí)沒有參與？?但現(xiàn)在可能會(huì)不一樣。”徐克說。

　　B=《外灘畫報(bào)》

　　T=徐克TsuiHark

　　“狄仁杰是一個(gè)猴子”

　　B：《狄仁杰》這部戲里，你調(diào)教演員的方式很特別。比如，你告訴鄧超要像只豹子，告訴劉德華，應(yīng)該像一只猴子。為什么要讓演員身上表現(xiàn)動(dòng)物性？

　　T：我是希望他們每個(gè)人選一個(gè)動(dòng)物，來表現(xiàn)他們的氣質(zhì)和氣場(chǎng)。氣場(chǎng)是動(dòng)物最原始的魅力。人的原始本性就是猴子，人做每件事情，雖然會(huì)有很多理性和文明的東西來解釋他的行為，可是最后還是他本性來指使他做某種東西。你問有的人，為什么去做這些事情？就是因?yàn)樗�的沖動(dòng)和性格特點(diǎn)決定，他會(huì)變得失控，去做某種事情，并沒有太大的邏輯或者推論。狄仁杰破案就是利用這一點(diǎn)，去理解每個(gè)人犯案原始的動(dòng)機(jī)是什么。福爾摩斯破案會(huì)說這個(gè)事情的動(dòng)機(jī)是什么，而狄仁杰卻是在想這個(gè)事情最原始驅(qū)動(dòng)力是什么？這也是這個(gè)戲的特點(diǎn)。后來由于篇幅限制，現(xiàn)在修改后的版本把猴子的部分刪掉了。其實(shí)，我很想表達(dá)狄仁杰是一個(gè)比較看得透別人的人，其實(shí)他是一個(gè)猴子。

　　B：如果要找一種動(dòng)物來形容你自己，會(huì)是什么樣的動(dòng)物？

　　T：我覺得有時(shí)候是老虎，有時(shí)候是羊，又覺得是匹馬，變化不一樣，看情緒吧。

　　B：其實(shí)很多觀眾都在等你回來拍武俠片，比如《七劍》公映后，按常理，應(yīng)該很快拍《七劍2》，但你沒這樣做，也遲遲沒有下文。

　　T：這是因?yàn)樵谂摹镀邉Α返倪^程中，已經(jīng)沒有那么多我感興趣的東西了，所以我就停下來了。其實(shí)，我當(dāng)時(shí)很想做成一種東西，后來我發(fā)現(xiàn)這個(gè)東西沒有想象中那么讓我感興趣了，所以就放一段時(shí)間。可是《七劍2》還在我的心里面，還是有很多《七劍2》的故事常常在我腦海里呈現(xiàn)，我已經(jīng)有了續(xù)集劇本，可是我覺得我想去嘗試接觸別的東西。我現(xiàn)在可以說的是，我已經(jīng)計(jì)劃在拍《七劍2》了。

　　B：最近10年，你拍這些武俠片都是斷斷續(xù)續(xù)，也去做了很多其他的嘗試，比如深海拍戲，都市喜劇，是帶有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)?zāi)康男詥幔?/p>

　　T：從兩方面來講吧。一方面，就個(gè)人而言，我覺得老拍一種東西，會(huì)挺悶的。有新的題材就要去嘗試一下，會(huì)引發(fā)你對(duì)原始題材的空間開拓的可能性。

　　拍《深海尋人》的時(shí)候，我就發(fā)現(xiàn)海洋是一個(gè)很有趣的世界，可以拍成科幻片，也可以拍一個(gè)歷史片。那時(shí)候，我就想象在中國海戰(zhàn)的整個(gè)歷史里面，有多少條船沉在海里面。如果我們?nèi)グl(fā)掘海底沉下的戰(zhàn)船，可能我們會(huì)找出更多有趣的東西。當(dāng)時(shí)我就覺得很想做一個(gè)系列，去研究在中國海戰(zhàn)歷史里面到底沉沒過什么。

　　包括鄭和下西洋的模式。在那個(gè)年代，他帶著龐大的艦隊(duì)，每次開動(dòng)起來，他的經(jīng)費(fèi)是如何運(yùn)作，怎么去做這個(gè)龐大的工程，出來什么樣的效果？以及他在歷史中的地位，是不是像我們現(xiàn)在講的那樣？這可以開拓出很多可能性，很好玩。創(chuàng)作過程都是很多東西累積起來的，慢慢再一個(gè)個(gè)呈現(xiàn)。就好像我們?nèi)ヅ�一個(gè)花園一樣，要撒很多種子下去，有一天你會(huì)突然看到地上冒出一棵芽，一棵樹。只有經(jīng)過了這些不同的類型電影之后，才會(huì)自然有一個(gè)不同的角度。我覺得從我來講，這些都很必要。

　　B：試驗(yàn)了這些不同的東西，現(xiàn)在回來繼續(xù)拍武俠片，有什么不同的地方？

　　T：中國有深厚的武俠小說文化，而電影只有短暫的一百年歷史，做的可能性跟空間還很大。我曾覺得，武俠片就是動(dòng)作片，其實(shí)武俠是和氣質(zhì)、文化有關(guān)系，每個(gè)作者本身就應(yīng)該有他的氣質(zhì)跟他個(gè)人創(chuàng)作的風(fēng)格。無論金庸、古龍、還珠樓主、蒲松齡，不同的作者吸引你的是他們特殊的世界。如果你要拍他們，就必須要為他們?nèi)ピO(shè)計(jì)，而不是說，你請(qǐng)了某個(gè)武術(shù)導(dǎo)演，把他的那套賦予給作者，這就本末倒置了。我很不希望不同類型、不同風(fēng)格的武俠小說會(huì)變成同樣、相似的電影，我們需要多花點(diǎn)時(shí)間來思考，怎么去改變它。

　　B：試驗(yàn)了這些不同的東西，現(xiàn)在回來繼續(xù)拍武俠片，會(huì)開拓些什么不同的見地？

　　T：中國有這么長的武俠小說文化，而電影只有短暫的一百年歷史，做的可能性跟空間還很大。我曾覺得，武俠片就是動(dòng)作片，其實(shí)武俠是和氣質(zhì)、文化有關(guān)系，每個(gè)作者本身就應(yīng)該有他的氣質(zhì)跟他個(gè)人創(chuàng)作的風(fēng)格。無論金庸、古龍、還珠樓主、蒲松齡，不同的作者吸引你的是他們特殊的世界。如果你要拍他們，就必須要為他們?nèi)ピO(shè)計(jì)，而不是說，你請(qǐng)了某個(gè)武術(shù)導(dǎo)演回來，把這個(gè)武術(shù)導(dǎo)演的那套賦予給作者了，這就本末倒置了。我很不希望不同類型、不同風(fēng)格的武俠小說會(huì)變成同樣、相似的電影，我們需要多花點(diǎn)時(shí)間來思考，怎么去改變它。