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徐克專訪:狄仁杰是一只猴子 這部電影是次賭博

來源:互聯(lián)網(wǎng) 時間:2010-09-16 05:56:52
 徐克,人稱徐老怪、老爺。

  讓這樣一個人按照牌理出牌,幾乎是不可能的事。

  站在建外soho的草坪上,59歲的徐克穿著一身黑布衣、黑褲、黑布鞋。他搬來一把高腳凳,但絕對不會一本正經(jīng)坐著。他會把凳子反過來,噌地跳上去,然后蹲在上面,眼神銳利地掃過相機鏡頭,像一只時刻保持警覺、馬上會跳起來的猴子。

  徐克正在蓄力。在剛剛結束的威尼斯電影節(jié)上,他憑借著一部主流商業(yè)新作《狄仁杰之通天帝國》(下文簡稱《狄仁杰》),入圍了以文藝口味濃重自居的威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。全球首映當天,評委會主席昆。克䝼惖俾錄]顧上避嫌,親自到現(xiàn)場來給他捧場。

  在上世紀八九十年代創(chuàng)造了武俠片的巔峰后,最近10年里,他曾經(jīng)兩度回歸武俠,一部是《蜀山傳》,一部是《七劍》,但是這兩部影片都沒讓能讓影評家和票房滿意。

  現(xiàn)在,憑借著《狄仁杰》,徐克再次回到了自己曾經(jīng)最擅長的武俠世界里。《每日銀幕》發(fā)出慨嘆:“徐克的粉絲盡可以張開雙臂,擁抱他重新回歸到經(jīng)典武俠的領地。”

  “這就是一場賭博”

  徐克再度回歸武俠,背后是華誼團隊的精密策劃。

  早在10年前,臺灣導演陳國富就在跟一個朋友聊天中得知,“中國有一個偵探在全世界都蠻有名,他叫狄仁杰”。

  出于電影人的職業(yè)敏感,他專門去查找了狄仁杰的資料?赐曛,他很失望,在他看來,這個中國的福爾摩斯辦案手法非常老舊,而且留下來的傳說也不太符合現(xiàn)代人的思維。比如,這個案子破不了,晚上做夢的時候,受害者就會給他托夢。

  陳國富不想把這個中國神探拍成靈異片,他一直在矛盾中思考,怎么把這個神探變得既現(xiàn)代,又有古典氣質。在這10年間,劇本一再折騰,他也從臺灣到了大陸,成為華誼電影創(chuàng)作團隊領軍人,負責監(jiān)制、編劇。

  這個10年里,香港電影新浪潮旗手徐克正在經(jīng)歷輝煌過后的低潮期。

  他拍了《蜀山傳》,因為盲目迷信國外特技效果,被影迷詬;拍過現(xiàn)代動作片《黑俠2》、《散打》,卻并沒有彰顯足夠的特色;最近的一部武俠片是敦厚、凌厲的《七劍》,也低于市場和觀眾的預期。最近2年里,徐克還嘗試過去深海拍《深海尋人》,在都市拍女性題材喜劇《女人不壞》,但票房和口碑都十分慘淡。

  事實上,早在1980年代徐克就知道了狄仁杰這個人。這些年里他也曾經(jīng)想過要拍代表中國智慧的人物,比如諸葛亮、狄仁杰、孫子??但是拍攝條件不具備,這些念頭只能停留在腦海里。

  《狄仁杰》劇本雛形出來后,陳國富急需物色一個極有想象力、執(zhí)行力又非常強的導演。他和王中磊一致認為:徐克是最佳人選。

  現(xiàn)在看來,《狄仁杰》是徐克回歸武俠的利器,甚至可能是他最近10多年最好的作品。但在當初陳國富的棋盤上,這個選擇其實意味著,“這就是一場賭博”。

  早在1980年代,徐克就已經(jīng)有了自己的公司“電影工作室”,監(jiān)制了大批作品,合作過吳宇森、陳曉東這樣的知名導演,但幾乎所有的影片都帶有徐克個人的濃厚色彩,他做監(jiān)制、導演的強勢地位可窺一斑。

  作為職業(yè)電影經(jīng)理人,性格嚴謹?shù)年悋黄鸪鹾軗鷳n:“徐老怪滿腦子奇思怪想,思維跳躍,自己也做慣了強勢監(jiān)制,是否很難控制?”

  接手《狄仁杰》后,徐克就給狄仁杰這個人物帶來強烈的個人化風格——狄仁杰話少、外表并非精明過人、穿胡服、不修邊幅??不僅僅是在破案,他尋找的是每個人背后隱藏的原始動力。其實這個狄仁杰,就是古裝版的徐克自己。

  徐克用最拿手的武俠手段包裝了這個偵探故事。大量武俠片的手段,例如易容術、點穴等,讓影片變得更有趣味;而鬼市追逐、大佛壓塌女王宮殿、梅花鹿腹語、赤焰金龜?shù)亩拘缘阮H有想象力的場面,顯得飄逸浪漫,頗有徐克當年的風范。

  “3D這么偉大的事情,還是交給徐克吧”

  像大多數(shù)導演一樣,一旦孤零零地站在相機鏡頭前,被放在一張白色的背景下,徐克也會手足無措。

  這時候,他突然發(fā)現(xiàn)周圍的人群里,有人拿了一把長柄遮陽傘。他主動走過去,借來這把傘,然后拿著它,在鏡頭前做出各種動作。傘瞬間就變成了一把利劍。

  在有限的空間內,徐克總能冒出神來之筆的創(chuàng)意,并發(fā)揮到極致。

  鄧超在片中扮演虛構人物裴東,在進劇組前,他聽說了很多關于徐克的傳聞,他本來期待“看到一個瘋狂的徐克”。

  但是,他看到的是另外一個徐克—簡單得就像一個孩子。他們倆經(jīng)常一起討論角色到半夜,然后徐克會突然拉著他問:“你是不是覺得我是一個神經(jīng)?”

  在鄧超眼里,徐克是個過于熱愛電影的人,才華橫溢,眼里又容不下沙子。“他的腦子里很簡單,除了裝電影里的各種奇思妙想,沒有別的任何事。”

  相比普通的偵探片,徐克在《狄仁杰》人物上花了大量精力,來平衡整部電影人物的性格和懸疑破案的劇情推進。這讓很多期待狄仁杰破案邏輯推理的內地觀眾,會覺得很不過癮。這也是很多國外觀眾感到驚喜的地方,《每日銀幕》就表示:“這樣既能夠博得那些看不起自以為是功夫片的觀眾歡心,又給偵探片樹立了一種新的風格”。

  “賭局的結果一定會很精彩的。”陳國富充滿了信心,“這部電影將成為華語商業(yè)電影的一個新的指標性作品。”

  經(jīng)歷了《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《臥虎藏龍》等古裝大片的輪番轟炸后,內地市場的武俠熱正在慢慢消退。在這個時候,徐克才終于找到了一種最愜意的姿態(tài)回到武俠世界。

  面對記者,徐克不斷需要回答的問題是:為什么會走那么多所謂的彎路,而不是當初趁熱繼續(xù)拍武俠片?

  “我不想做一個導演,一輩子只拍20部電影,而且每一部電影都是很高的水平。”徐克說。他需要一個成長的過程,成長到大家都可以接受他的表現(xiàn)方式。其代價就是,他經(jīng)常會出乎意料地拍一些質量并不穩(wěn)定的其它類型片:“我覺得應該繼續(xù)進行這種嘗試,也決定把嘗試的結果做成更好的電影,呈現(xiàn)給大家。”

  觀眾的評價、票房的失利、媒體的輿論,都無法改變徐克的天性。

  爾冬升曾經(jīng)對著記者說,“拍3D電影這種偉大的事情,還是交給徐克來做吧!”因為,香港知名導演里他是最熱愛嘗鮮、最愛實驗的一個。

  《阿凡達》試水成功后,徐克準備用這個團隊的3D技術翻拍電影《新龍門客!罚簿褪乾F(xiàn)在的《龍門飛甲》——雖然當初拍《蜀山傳》失利就是因為技術原因,但顯然他不會因此就吸取教訓,對新技術保持距離。

  “當時拍《蜀山傳》我們找的也是外方人員做特效,結果發(fā)現(xiàn),做得最差的就是外國團隊?赡軙r間太緊,也可能他們最好的人才當時沒有參與??但現(xiàn)在可能會不一樣。”徐克說。

  B=《外灘畫報》

  T=徐克TsuiHark

  “狄仁杰是一個猴子”

  B:《狄仁杰》這部戲里,你調教演員的方式很特別。比如,你告訴鄧超要像只豹子,告訴劉德華,應該像一只猴子。為什么要讓演員身上表現(xiàn)動物性?

  T:我是希望他們每個人選一個動物,來表現(xiàn)他們的氣質和氣場。氣場是動物最原始的魅力。人的原始本性就是猴子,人做每件事情,雖然會有很多理性和文明的東西來解釋他的行為,可是最后還是他本性來指使他做某種東西。你問有的人,為什么去做這些事情?就是因為他的沖動和性格特點決定,他會變得失控,去做某種事情,并沒有太大的邏輯或者推論。狄仁杰破案就是利用這一點,去理解每個人犯案原始的動機是什么。福爾摩斯破案會說這個事情的動機是什么,而狄仁杰卻是在想這個事情最原始驅動力是什么?這也是這個戲的特點。后來由于篇幅限制,現(xiàn)在修改后的版本把猴子的部分刪掉了。其實,我很想表達狄仁杰是一個比較看得透別人的人,其實他是一個猴子。

  B:如果要找一種動物來形容你自己,會是什么樣的動物?

  T:我覺得有時候是老虎,有時候是羊,又覺得是匹馬,變化不一樣,看情緒吧。

  B:其實很多觀眾都在等你回來拍武俠片,比如《七劍》公映后,按常理,應該很快拍《七劍2》,但你沒這樣做,也遲遲沒有下文。

  T:這是因為在拍《七劍》的過程中,已經(jīng)沒有那么多我感興趣的東西了,所以我就停下來了。其實,我當時很想做成一種東西,后來我發(fā)現(xiàn)這個東西沒有想象中那么讓我感興趣了,所以就放一段時間。可是《七劍2》還在我的心里面,還是有很多《七劍2》的故事常常在我腦海里呈現(xiàn),我已經(jīng)有了續(xù)集劇本,可是我覺得我想去嘗試接觸別的東西。我現(xiàn)在可以說的是,我已經(jīng)計劃在拍《七劍2》了。

  B:最近10年,你拍這些武俠片都是斷斷續(xù)續(xù),也去做了很多其他的嘗試,比如深海拍戲,都市喜劇,是帶有很強的實驗目的性嗎?

  T:從兩方面來講吧。一方面,就個人而言,我覺得老拍一種東西,會挺悶的。有新的題材就要去嘗試一下,會引發(fā)你對原始題材的空間開拓的可能性。

  拍《深海尋人》的時候,我就發(fā)現(xiàn)海洋是一個很有趣的世界,可以拍成科幻片,也可以拍一個歷史片。那時候,我就想象在中國海戰(zhàn)的整個歷史里面,有多少條船沉在海里面。如果我們去發(fā)掘海底沉下的戰(zhàn)船,可能我們會找出更多有趣的東西。當時我就覺得很想做一個系列,去研究在中國海戰(zhàn)歷史里面到底沉沒過什么。

  包括鄭和下西洋的模式。在那個年代,他帶著龐大的艦隊,每次開動起來,他的經(jīng)費是如何運作,怎么去做這個龐大的工程,出來什么樣的效果?以及他在歷史中的地位,是不是像我們現(xiàn)在講的那樣?這可以開拓出很多可能性,很好玩。創(chuàng)作過程都是很多東西累積起來的,慢慢再一個個呈現(xiàn)。就好像我們去弄一個花園一樣,要撒很多種子下去,有一天你會突然看到地上冒出一棵芽,一棵樹。只有經(jīng)過了這些不同的類型電影之后,才會自然有一個不同的角度。我覺得從我來講,這些都很必要。

  B:試驗了這些不同的東西,現(xiàn)在回來繼續(xù)拍武俠片,有什么不同的地方?

  T:中國有深厚的武俠小說文化,而電影只有短暫的一百年歷史,做的可能性跟空間還很大。我曾覺得,武俠片就是動作片,其實武俠是和氣質、文化有關系,每個作者本身就應該有他的氣質跟他個人創(chuàng)作的風格。無論金庸、古龍、還珠樓主、蒲松齡,不同的作者吸引你的是他們特殊的世界。如果你要拍他們,就必須要為他們去設計,而不是說,你請了某個武術導演,把他的那套賦予給作者,這就本末倒置了。我很不希望不同類型、不同風格的武俠小說會變成同樣、相似的電影,我們需要多花點時間來思考,怎么去改變它。

  B:試驗了這些不同的東西,現(xiàn)在回來繼續(xù)拍武俠片,會開拓些什么不同的見地?

  T:中國有這么長的武俠小說文化,而電影只有短暫的一百年歷史,做的可能性跟空間還很大。我曾覺得,武俠片就是動作片,其實武俠是和氣質、文化有關系,每個作者本身就應該有他的氣質跟他個人創(chuàng)作的風格。無論金庸、古龍、還珠樓主、蒲松齡,不同的作者吸引你的是他們特殊的世界。如果你要拍他們,就必須要為他們去設計,而不是說,你請了某個武術導演回來,把這個武術導演的那套賦予給作者了,這就本末倒置了。我很不希望不同類型、不同風格的武俠小說會變成同樣、相似的電影,我們需要多花點時間來思考,怎么去改變它。

作者:  責任編輯:趙丹紅
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