好萊塢三巨頭暢談電影工業(yè)的未來，左起：史蒂文·斯皮爾伯格、羅伯特·澤米基斯、詹姆斯·卡梅隆
原載《帝國(guó)》雜志，張曉鵬[譯]
因?yàn)樗?/span>
詹姆斯·卡梅隆得罪了梅麗爾·斯特里普；
斯皮爾伯格放棄了感恩節(jié)假期；
羅伯特·澤米基斯變成了虐待狂；
還是因?yàn)樗?/span>
三個(gè)人打算攛掇伊斯特伍德再演一部《骯臟的哈里》；
這個(gè)讓三大巨頭如此糾結(jié)的“它”就是——
“表演捕捉”技術(shù)
斯皮爾伯格，從《大白鯊》開始，《第三類接觸》、《外星人》、《侏羅紀(jì)公園》……他的電影都是一次又一次的電影特效與電影劇情最完美結(jié)合的樣本；
卡梅�。航K結(jié)者T-800的機(jī)械手臂、泰坦尼克號(hào)沉入冰冷的大西洋、藍(lán)色納威人在絕美的潘多拉星上奔跑……“世界之王”永遠(yuǎn)在強(qiáng)硬探索電影視效所能達(dá)到的極致；
澤米基斯，這位《回到未來》、《阿甘正傳》、《極地特快》、《貝奧武夫》的制作人，好萊塢主流電影的每一次CGI提速，都離不開他從未熄滅的實(shí)驗(yàn)精神。
“表演捕捉”技術(shù)——利用演員的肌體表演數(shù)據(jù)“運(yùn)算”出虛擬角色的技術(shù)——正在通過《貝奧武夫》、《阿凡達(dá)》和即將上映的《丁丁歷險(xiǎn)記》快速成為好萊塢大片的新規(guī)范，那么，是不是意味著演員們的表演藝術(shù)本身正在走向滅亡？
英國(guó)老牌電影雜志《帝國(guó)》特地為此把電影技術(shù)革命的最成功和最著名的三大教父召集到一起，讓他們傳道授業(yè)解惑。
史蒂文·斯皮爾伯格×詹姆斯·卡梅隆×羅伯特 ·澤米基斯：
這就是電影的未來！
“這間辦公室有個(gè)規(guī)定，”史蒂文·斯皮爾伯格邊說邊招呼詹姆斯·卡梅隆和羅伯特·澤米基斯坐到他旁邊。“票房冠軍要坐在中間位置。那曾經(jīng)是我的位置，但現(xiàn)在已經(jīng)不是了。”“不久之后那個(gè)位置還會(huì)屬于你。”卡梅隆笑著說道，在另外兩個(gè)人之間坐下來，三個(gè)人就坐在圓桌旁。如果把坐在《帝國(guó)》雜志對(duì)面的這三位電影人最賣座的五部電影的票房加起來，那將是一個(gè)大約109億美元的龐大數(shù)字。
峰會(huì)進(jìn)行的地點(diǎn)是安培林娛樂公司的游戲室(80年代斯皮爾伯格開發(fā)電視游戲的大本營(yíng))，他們要討論一個(gè)時(shí)下好萊塢的熱門話題，關(guān)于“表演捕捉”技術(shù)。
你或許知道，“表演捕捉”技術(shù)在更早之前一直被人們當(dāng)做“運(yùn)動(dòng)捕捉”技術(shù)所認(rèn)識(shí)，是羅伯特·澤米基斯創(chuàng)立了這項(xiàng)數(shù)字電影制作體系，并且把它運(yùn)用到電影《極地特快》(2004)、《貝奧武夫》(2007)和《圣誕頌歌》(2009)中。卡梅隆在《阿凡達(dá)》里把“表演捕捉”技術(shù)完善到另一個(gè)新境界�，F(xiàn)在，斯皮爾伯格第一次讓自己和這項(xiàng)技術(shù)聯(lián)系在一起——“表演捕捉”將運(yùn)用到《丁丁歷險(xiǎn)記：獨(dú)角獸號(hào)的秘密》中，本片將在2011年冬季上映。
如果說“運(yùn)動(dòng)捕捉”僅僅是記錄演員的動(dòng)作，這些演員穿著帶有反射參考標(biāo)記和條帶的運(yùn)動(dòng)捕捉服，靠固定攝影機(jī)拍攝；“表演捕捉”則又向前邁出一大步，這項(xiàng)技術(shù)需要更多臺(tái)攝影機(jī)(以《阿凡達(dá)》為例，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)有120臺(tái)固定攝影機(jī)——譯者注)和一個(gè)專用的面部捕捉頭戴設(shè)備——它能記錄下演員臉上和眼中的情緒。這些攝影數(shù)據(jù)被導(dǎo)入電腦后，隨即生成演員的3D復(fù)制版(每一個(gè)細(xì)微的差別，都能反映到復(fù)制版中)，它允許電影制作者用數(shù)字化手段決定鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式。
關(guān)于“表演捕捉”的爭(zhēng)議主要來自演藝界的反對(duì)聲音，一些演員如桑德拉·布洛克、杰瑞米·雷納和羅伯特·德尼羅對(duì)“表演捕捉”技術(shù)表示質(zhì)疑。“我認(rèn)為它只能流行一時(shí)，”摩根·弗里曼也這樣說，“它太卡通化了。”關(guān)于電影制作和表演的未來走向，這項(xiàng)技術(shù)激起太多的疑問：演員會(huì)變成多余的人嗎？它是表演藝術(shù)，動(dòng)畫藝術(shù)，還是兩者的混合體？沒有誰(shuí)比這三位電影制作人對(duì)此更有發(fā)言權(quán)了，他們?cè)谶@個(gè)兇險(xiǎn)的行業(yè)已經(jīng)干了35年。
“表演捕捉”，演員公敵？
■在理解“表演捕捉”技術(shù)上，有種說法是演員們已經(jīng)落在了影迷后面，這樣說公平嗎？
史蒂文·斯皮爾伯格：我認(rèn)為公平。
詹姆斯·卡梅�。阂�?yàn)橄旅孢@件事，我還被錯(cuò)誤地抨擊過。我曾在金球獎(jiǎng)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)外撞見過梅麗爾·斯特里普，我當(dāng)然是她的老影迷了，于是就開始厚臉皮地開始介紹自己了。我跟她講了關(guān)于“表演捕捉”的話題，她這樣說：“噢，我非常享受在《了不起的狐貍爸爸》里的工作……”我就把這件事給一個(gè)記者講了，并且說自己在心底抱怨過，因?yàn)檫@就是很多沒有經(jīng)歷過“表演捕捉”的演員在理解這項(xiàng)技術(shù)時(shí)經(jīng)常會(huì)犯錯(cuò)的地方。他們以為自己只是去配個(gè)音，動(dòng)畫師們完成下面的工作。在斯特里普看來，她在《了不起的狐貍爸爸》劇組呆一兩天干的工作，就是佐伊·索爾達(dá)娜在《阿凡達(dá)》里做的全部——佐伊·索爾達(dá)娜在《阿凡達(dá)》工作了整整一年。當(dāng)然，也許跟我不善言辭有關(guān)，這些話從記者那里出來就變成了抨擊梅麗爾：你在好萊塢唯一沒有做的一件事。
羅伯特·澤米基斯：并不只是演員搞錯(cuò)，記者也是。我曾經(jīng)接受過上百次采訪，每次都會(huì)沒完沒了地講關(guān)于演員在“表演捕捉”情境下的表演，但是他們永遠(yuǎn)都是寫“配音演出”或是“聲音表演”。到底是怎么回事？
斯皮爾伯格：當(dāng)人們來到《丁丁歷險(xiǎn)記》的片場(chǎng)，會(huì)看到演員穿著“表演捕捉”的服裝，但是他們同樣會(huì)看到，當(dāng)演員們移動(dòng)和表演的時(shí)候，在大屏幕上的實(shí)時(shí)世界里也有一些埃爾熱(《丁丁歷險(xiǎn)記》的原著漫畫家——譯者注)的角色在移動(dòng)。最有意思的是，安迪·瑟金斯演的是阿道克船長(zhǎng)。假如我們停下來，安迪走過去撓他的屁股；到了電影里，就會(huì)有一個(gè)卡通人物也在撓自己的屁股。人們就會(huì)明白，借助于我們正在使用的這項(xiàng)技術(shù)，演員已經(jīng)完全變成了他們的卡通角色。
■對(duì)這項(xiàng)技術(shù)最普遍的誤解之一，是認(rèn)為它將取代演員，或者你在表演的時(shí)候可以加入10%的白蘭度，50%的克魯尼……
斯皮爾伯格：在《圣誕頌歌》中，是100%的金·凱瑞，在《阿凡達(dá)》中，當(dāng)杰克是納威人時(shí)，也是100%的薩姆·沃辛頓。當(dāng)然，在《丁丁歷險(xiǎn)記》里，杰米·貝爾也是100%他自己。
卡梅�。赫f這項(xiàng)技術(shù)會(huì)被濫用也是公平的。所以我們這些電影制作者有責(zé)任向演藝界承諾，他們的表演將是完整可靠、不可更改的。只是有些微妙的差別。演員們不高興是因?yàn)樗麄冇X得自己正在被替代，這是錯(cuò)誤的。動(dòng)畫師們也會(huì)不高興，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為自己在打短工。世界上最好的幾個(gè)動(dòng)畫師為《阿凡達(dá)》工作，但是他們有兩種完全不同的任務(wù)。一種是負(fù)責(zé)造物——在這個(gè)領(lǐng)域他們盡可以狂野地去創(chuàng)作；另一種是做和表演捕捉有關(guān)的工作——在這里他們需要負(fù)責(zé)對(duì)演員保持誠(chéng)實(shí)。動(dòng)畫師會(huì)問：“薩姆在這里做得并不多。我們能不能給他多一些蹙額或皺眉的意識(shí)？”我就會(huì)說：“不行！薩姆怎么做，就怎么來。”薩姆的選擇最關(guān)鍵。
電影的本質(zhì)是生命的表演，動(dòng)畫師不能僭越
■所以也就是說，在動(dòng)畫階段也不能更改演員的表演？
澤米基斯：可以的，但是根據(jù)我的發(fā)現(xiàn)，那些改變通常都不是為導(dǎo)演或電影服務(wù)的。任何時(shí)候，當(dāng)一個(gè)動(dòng)畫師進(jìn)入“表演捕捉”的工作時(shí)，如果他不只是對(duì)演員的表演做些最基本的處理工作，而是做得更多時(shí)，你就會(huì)陷入“無(wú)人區(qū)”，因?yàn)殡娪暗谋举|(zhì)，那些生命，不見了。
卡梅隆(插話)：絕對(duì)是。
澤米基斯：所以，動(dòng)畫師們要介入并且承擔(dān)起表演任務(wù)，進(jìn)而重新設(shè)計(jì)表演方式，這種觀點(diǎn)永遠(yuǎn)是行不通的，因?yàn)槟蔷蜁?huì)變得不真實(shí)。
卡梅隆：在這個(gè)過程中有一個(gè)影響表演和導(dǎo)演的道德問題：我們真的能準(zhǔn)確無(wú)誤地代表演員們的表演嗎？這里有一個(gè)實(shí)證：通常來說，多給演員一個(gè)鏡頭要比讓一組動(dòng)畫師重新創(chuàng)造一個(gè)鏡頭要容易得多。道德立場(chǎng)和純實(shí)踐在這里是完美對(duì)等的。
澤米基斯：把那個(gè)演員再叫回來要容易得多。有些事情演員在做的時(shí)候并沒有思考，因?yàn)槟蔷褪撬麄冏龅�。它只是發(fā)生了。沒人有那個(gè)時(shí)間或金錢給動(dòng)畫師去想那些演員自動(dòng)就會(huì)做的東西。這個(gè)根據(jù)對(duì)每個(gè)人來說都是個(gè)解脫。
卡梅隆(插話)：是的！
斯皮爾伯格：另外一件事就是有一些演員沒有意識(shí)到舞臺(tái)表演和“表演捕捉”表演之間的巨大聯(lián)系。在一個(gè)激烈的場(chǎng)景中，或者說，在一個(gè)性愛的場(chǎng)景中，你抓住那個(gè)正在和你演對(duì)手戲的人……卡梅隆(插話)：或者在一個(gè)激烈的性愛場(chǎng)景中(大笑)……
斯皮爾伯格：《丁丁》里沒有一個(gè)那樣的鏡頭。但是當(dāng)阿道克船長(zhǎng)在沙漠里因?yàn)闆]有威士忌快死時(shí)，為了制造一種他正走在沙漠里快要倒下的效果，我們把床墊鋪得到處都是，杰米·貝爾演的丁丁必須真的去扶起他，并且一只胳膊繞在他身上，這樣他們就可以繼續(xù)在阿道克船長(zhǎng)倒下之前行走20碼，這次杰米也跟著倒下了。那跟在庇斯摩海灘的沙漠里用實(shí)景攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)兩個(gè)正在表演的演員沒有什么不同。
澤米基斯：這里還是有所不同的。當(dāng)我和湯姆·漢克斯合作時(shí)，他說：“噢！這好像是黑匣子戲劇”(一種在空曠空間表演的實(shí)驗(yàn)戲劇)。沒有戲服，沒有片場(chǎng)環(huán)境，只有一些最基本的道具，演員只能借助表演的本質(zhì)去塑造角色。
斯皮爾伯格：關(guān)于這點(diǎn)我們可以換一種方式思考：F·莫里·亞伯拉罕在那部讓他拿到奧斯卡影帝的電影《莫扎特》中，為了讓他看起來有90歲而在臉上進(jìn)行了一些修復(fù)術(shù)，那些修復(fù)術(shù)從某種程度上說限制了他的動(dòng)作和表情，難道就因?yàn)檫@個(gè)他沒有拿出奧斯卡水準(zhǔn)的表演嗎？有誰(shuí)會(huì)質(zhì)疑他不配拿奧斯卡？
卡梅�。哼@個(gè)比方很恰當(dāng)。這里只是數(shù)字化妝術(shù)或CG化妝術(shù)罷了，但是當(dāng)演員認(rèn)為他們正在被替代時(shí)，沒有什么比他們只是在完成一個(gè)“補(bǔ)充成分”的角色時(shí)更要擔(dān)心這個(gè)了。我想人們必須理解的是，即使是“數(shù)字化妝術(shù)”或是“CG化妝術(shù)”這些補(bǔ)充成分，適用的范圍也是一個(gè)非常狹窄的地帶。一個(gè)角色的完成必須靠人來表演。所以你不能做一只會(huì)說話的麋鹿。當(dāng)然你也可以做一只，但是這樣做只是浪費(fèi)工序。你去給它配音，然后賦予它生命就綽綽有余了。在某種意義上，只有角色本身才能創(chuàng)造一個(gè)人物形象，所以你掉進(jìn)了一個(gè)“補(bǔ)充成分”的怪圈子，在創(chuàng)造角色中靠這些輔助手段是非常受限的。
演員的角色身份將無(wú)限期地屬于他本人
澤米基斯：在2D世界中，你能做的非常有限，因?yàn)榛瘖y術(shù)只能把人變老。所以，如果你要拍一部史詩(shī)長(zhǎng)片，杰克·尼克爾森在今天是個(gè)完美的選擇，接下來，他要變成17歲，然后是27歲，57歲，你必須讓杰克演不同的年齡段。
斯皮爾伯格：前幾天我在D2特效公司看了一點(diǎn)《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》(2010)。我看到杰夫·布里吉斯在這部電影中和1984年《外星戀》中的那個(gè)討人喜歡的杰夫·布里吉斯長(zhǎng)得一模一樣。他臉上的年齡被整整減去35歲。所有的表演都是他完成的，但是在大部分樣片中他看起來只是30歲左右。
澤米基斯：我認(rèn)為那對(duì)演員來說是個(gè)解放。
卡梅�。撼擞耙曆輪T協(xié)會(huì)罷工，演員們最害怕的是什么？變老。我認(rèn)為對(duì)演員來說，在知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面將會(huì)有一個(gè)全新的領(lǐng)域。這些演員都是誰(shuí)，或者說哪些演員的角色身份將無(wú)限期地屬于他/她。(對(duì)斯皮爾伯格)只要你想拍印第安納·瓊斯電影，哈里森·福特就會(huì)過來。只有當(dāng)你準(zhǔn)備讓鮑嘉或是瑪麗蓮·夢(mèng)露來演時(shí)，才會(huì)出現(xiàn)問題。其次，演員們通常會(huì)認(rèn)為這種“知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)”已經(jīng)超出了他們自己或是家庭的控制范圍之外，所以當(dāng)然會(huì)出現(xiàn)問題，這也正是需要引起警惕的原因所在。我想演員們應(yīng)該坐在一起，看怎樣做才會(huì)更舒服。協(xié)會(huì)也是一樣，因?yàn)橹灰鎸?duì)這個(gè)問題，演員們就會(huì)賺到很多錢，并且將他們的事業(yè)拓展更遠(yuǎn)，只要他們想這么做。一旦演藝界認(rèn)識(shí)到它的潛力，就會(huì)有強(qiáng)大的金錢刺激去推動(dòng)這件事。
■人們通常會(huì)認(rèn)為這項(xiàng)技術(shù)只是被用在幻想題材或是類型片中，你們是否認(rèn)為這也是理解的偏差？你們是否可以拍一部傳記片——比如林肯的傳記片——讓演員看起來和這個(gè)歷史人物一模一樣？
澤米基斯：完全可以。如果梅里爾·特里普可以演一個(gè)完美的亞伯拉罕·林肯，為什么不呢(笑)？
■斯蒂文呢？
斯皮爾伯格：我不會(huì)去敲她的門(大笑)。
澤米基斯：我聽說林肯的嗓門很高(笑)。
斯皮爾伯格：關(guān)于這個(gè)我不太清楚。在馬可尼(意大利無(wú)線電報(bào)發(fā)明者——譯者注)的時(shí)代之前，那是也是一種方式。盡管這樣，考慮到我是“懷疑暫停”論的支持者，我仍然喜歡看到電影里有人扮演我們這個(gè)時(shí)代和文化中的偶像代表，但是他們看起來仍然像演員本人，而不是像那個(gè)真實(shí)人物。我們要說的是你能去讓一個(gè)演員看起來和真實(shí)人物一模一樣。技術(shù)發(fā)展水平讓我們可以做到。他們都是有創(chuàng)造性的選擇，每個(gè)人都可以做出創(chuàng)造性的選擇。
澤米基斯：它們確實(shí)都是創(chuàng)造性的選擇，但是我這樣認(rèn)為，由于媒體業(yè)的發(fā)展，每件事都在被全天候紀(jì)錄，這就會(huì)變得越來越難，尤其是在名人文化中，保持“懷疑暫停”這種事會(huì)變得很難。因?yàn)槊總�(gè)人都越來越清楚一個(gè)人長(zhǎng)什么樣子，在日常生活中，我們總是能看到他們，所以對(duì)演員和觀眾來說，都很難跳過這一關(guān)。
斯皮爾伯格：我永遠(yuǎn)都不想看到一個(gè)不是喬治·C·斯科特臉的《巴頓將軍》版本。
澤米基斯：但是你從來沒有看過巴頓將軍走路和談話。
斯皮爾伯格：哦，巴頓不在我們的鈔票上。
卡梅�。哼@是演員和導(dǎo)演共同做出的選擇，它有可能取得意想不到的效果。就像在奧利佛·斯通的電影《尼克松傳》中，安東尼·霍普金斯甚至選擇不去做鼻子。除了聲音表演和扮演尼克松的方式，他們選擇什么也不做。我認(rèn)為那是一次讓人驚喜的選擇。當(dāng)然你仍然可以說，利用“表演捕捉”這項(xiàng)新技術(shù)，你可以讓安東尼·霍普金斯看著何尼克松一樣像。那也是種創(chuàng)造性的選擇，雖然是以這種違背自然的方式將尼克松“復(fù)活”。
“我們今天的電影加入了太多的特效”
斯皮爾伯格：在我們的工具箱里，有些工具從未使用過。當(dāng)我在做電影《第三類接觸》的時(shí)候，每天最大的擔(dān)心就是看遮罩邊線(matte lines，傳統(tǒng)繪景中最干擾工作的一個(gè)因素——譯者注)，我睡覺的時(shí)候都會(huì)夢(mèng)到遮罩邊線。我親自看了500多幅《第三類接觸》的底片，并且對(duì)其中超過40%的底片做了修改，因?yàn)閷?shí)驗(yàn)室的工作并不是完美的科學(xué)。我那時(shí)住在Metro Colour 實(shí)驗(yàn)室。
澤米基斯：感謝上帝你做了那個(gè)，今天有很多孩子在他們的iPhone上看那部電影。
卡梅�。涸趺从殖兜侥抢锶チ�。那是另外的討論話題(笑)。
斯皮爾伯格：這些孩子擁有帶有現(xiàn)成軟件的工具，再也沒有遮罩邊線這種東西了�，F(xiàn)在在我們的工具房有很多工具，我們?cè)鯓邮褂眠@些工具只是個(gè)人選擇的問題。坦率地說我認(rèn)為那些特效太“特效”了。我們今天的電影加入太多的特效。我的意思是，電影以特效開場(chǎng)，以更大的特效結(jié)束，中間同樣是特效。
卡梅�。何蚁胨谡f《阿凡達(dá)》(笑)。
斯皮爾伯格：不是那樣。你知道我不是在說《阿凡達(dá)》�！栋⒎策_(dá)》是一個(gè)“一切為故事服務(wù)”的完美例子。吉姆和演員們?yōu)檫@部電影注入的生命，每一分鐘都是以故事為中心。特效創(chuàng)造的世界是為了支撐故事，故事是電影的主宰——這好像是個(gè)影迷說的話。
卡梅�。褐x謝。有一個(gè)問題我們?nèi)齻�(gè)已經(jīng)被問到快吐了，那就是：“你認(rèn)為有時(shí)候特效是否會(huì)壓倒故事？”喔，是的，如果你是個(gè)傻瓜導(dǎo)演，的確會(huì)那樣。如果誰(shuí)這樣問我，我就會(huì)認(rèn)為他不喜歡平衡，或是他只想讓我評(píng)論一下。真的，我的答案是，故事，故事，故事。
■對(duì)于電影明星來說，“表演捕捉”意味著什么？以雷·溫斯頓為例。他是個(gè)聰明的演員，但是如果這部電影是真人拍攝的話，他絕不會(huì)是主角。
澤米基斯：你的意思是這項(xiàng)技術(shù)對(duì)他來說多么偉大嗎？
卡梅隆：就因?yàn)檫@個(gè)我才喜歡《貝奧武夫》。通過電影的每一分鐘去感受雷·溫斯頓的本質(zhì)，同事知道他永遠(yuǎn)都做不出那些身體動(dòng)作。在很多年之前，他也許要訓(xùn)練一年才能做到。任何人，在任何年齡，屬于哪種膚色或性別都只是導(dǎo)演和演員的選擇問題。這是非常了不起的。在過去，這對(duì)演員來說是個(gè)根本不可能的。
■有一種說法是，佐伊·索爾達(dá)娜是那部有史以來最大的電影(《阿凡達(dá)》)中不可或缺的一部分，如果那是一部真人電影，她就不會(huì)像現(xiàn)在這樣事業(yè)得到大幅提升……
卡梅隆：這是事實(shí)：如果《阿凡達(dá)》是一部真人電影，她就全身化上藍(lán)色的妝，那將失去魔力。藍(lán)妝看上去也會(huì)非常糟糕。我知道——每次我去參加一個(gè)集會(huì)或是去一個(gè)地方，那里有些人決定讓自己變成納威人，我就會(huì)提醒自己當(dāng)初為什么要那么做了。
斯皮爾伯格：你在電視上就可以看到：藍(lán)人樂隊(duì)(the Blue Man Group)。他們是噴漆，不是藍(lán)色有機(jī)體(笑)。
卡梅�。壕拖癖�·斯蒂勒在奧斯卡上變身阿凡達(dá)那樣。越來越搞了。
“鮑勃找到一種拍電影的新方法”
■吉姆，《阿凡達(dá)》中的表演沒有得到奧斯卡評(píng)委會(huì)的認(rèn)可，你生氣嗎？
卡梅�。翰�。我已經(jīng)完全意料到了，并且讓演員做了最壞的準(zhǔn)備。通常來說，年輕男主演必須有過15次演出機(jī)會(huì)，才會(huì)得到一次提名。萊昂納多(·迪卡普里奧)在《泰坦尼克號(hào)》里也沒有獲得提名。佐伊的表演非常精彩嗎？當(dāng)然是，但是去年有很多偉大的表演。如果把CG技術(shù)拿掉，他們能不能獲得提名，還是需要論證的。把CG部分放回去——這也是演員表演的前提——他們也是在(15次演出機(jī)會(huì)和一次提名)這些實(shí)證的預(yù)期值之下。我對(duì)演員拿獎(jiǎng)沒有期望，并且告訴他們也不要有這種想法，所以也就沒有失望。期望已經(jīng)完全滿足了�，F(xiàn)在因?yàn)槲覀冋谜劦竭@個(gè)，以及談到將來把制作過程公開透明化，我想會(huì)有一個(gè)時(shí)間讓這個(gè)爭(zhēng)論變得正當(dāng)性：“表演捕捉”表演應(yīng)該被平等地對(duì)待。
斯皮爾伯格：當(dāng)吉姆第一次看這部電影(《阿凡達(dá)》)的3D版時(shí)，我就去看了。他邀請(qǐng)我去的看片會(huì)，在這之前，他還沒有戴著3D眼鏡把這部影片從頭看到尾。一部新鮮出爐的電影。
卡梅�。核f他會(huì)中斷休假來看這部電影。
斯皮爾伯格：我說：“如果你能給我安排最早的看片會(huì)，我就為了電影放棄感恩節(jié)假期！”
■因此，這項(xiàng)技術(shù)(表演捕捉)如何改變了你們的電影制作？
澤米基斯：如果有誰(shuí)研究過我的電影制作風(fēng)格……
卡梅�。何蚁嘈庞泻芏嗳搜芯窟^。并且我相信有很多學(xué)術(shù)性專題論文。
澤米基斯：如果有誰(shuí)注意過，就會(huì)知道一件事：我在后期剪輯中做得越來越少。我的攝影機(jī)承擔(dān)了越來越多的工作。但是我會(huì)挑那些可憐演員的毛病，因?yàn)樗麄儽仨毰浜衔业臄z影機(jī)上刀山或是下火海。我們會(huì)整夜整夜地在那里拍。我已經(jīng)到了虐待狂的邊緣。
卡梅�。簩�(duì)你來說這就是“提煉”過程，不是嗎？
澤米基斯：是的！我將會(huì)把這項(xiàng)技術(shù)從我的系統(tǒng)里提取出來。
斯皮爾伯格：當(dāng)我第一次在電影院看《極地特快》時(shí)，就被嚇壞了。我在想：“天哪，我是個(gè)老人，生命正在匆匆過去。鮑勃找到一種拍電影的新方法。我永遠(yuǎn)也不會(huì)弄懂它。我永遠(yuǎn)沒法進(jìn)入這片天地。”我只呆了半個(gè)鐘頭就帶著沮喪離開了。
卡梅�。航裉煸谶@個(gè)房間有許多東西要分享。
“我們應(yīng)該在對(duì)方的電影里多拍點(diǎn)客串鏡頭”
斯皮爾伯格：也許我真正受到啟發(fā)并想嘗試一下這項(xiàng)技術(shù)，是在我回到鮑勃的剪輯室時(shí)——鮑勃拿這個(gè)老式的塑料松下攝影機(jī)給我，嚷道：“史蒂夫，快過來?yè)]一桿！”接著他把他的世界投到了屏幕上，我走來走去，然后世界就變了。就像電子游戲一樣。我看見貝奧武夫騎在一條龍上，就舉起攝影機(jī)對(duì)著他的臉開拍了。鮑勃按下播放鍵。那段龍沖向城墻的片段就開始播放了。我可以和龍一起跳下的，但是如果我不喜歡那樣，就會(huì)呆在城墻上看著那條龍?zhí)蛭�。突然間我釋放了。
澤米基斯：順便說一句，那個(gè)鏡頭在電影里保留了下來。
斯皮爾伯格：我知道。
卡梅隆：客串鏡頭！
斯皮爾伯格：我?guī)е约旱暮⒆尤ゼ~約百老匯巨幕影院看的《貝奧武夫》，首映那天就是去了，我對(duì)孩子說：這是我拍的。
卡梅隆：我們應(yīng)該在對(duì)方的電影里多拍點(diǎn)這種客串鏡頭。在《阿凡達(dá)》中，唯一的友情鏡頭是來自工業(yè)光魔的約翰·諾爾拍的，他拍了兩個(gè)直升機(jī)從地獄之門起飛的鏡頭。
斯皮爾伯格：我把拍電影當(dāng)成了“推桿練習(xí)”。我先是跟著鮑勃實(shí)習(xí)，然后又跟著吉姆。吉姆邀請(qǐng)我到他在杰弗森大道的旁的拍攝基地去參觀。我才能知道那些鏡頭是怎樣組合在一起的。吉姆和鮑勃的方法不一樣。這讓我想到，我可以在拍《丁丁》時(shí)找到另外一種方法。
澤米基斯：你已經(jīng)做過攝影師，也給動(dòng)畫配過音。現(xiàn)在你找到另外一種工具去拍《阿凡達(dá)》那樣的電影。多么了不起。我們找到一種講故事的新方法。
斯皮爾伯格：我們支持的觀點(diǎn)是，為新技術(shù)手段創(chuàng)造空間和寬容度。表演捕捉不會(huì)吞沒那些陪我們長(zhǎng)大、讓我們崇拜不已的傳統(tǒng)技術(shù)手段。
■最后一個(gè)問題：彼得·杰克遜在拍攝《金剛》期間穿過那種運(yùn)動(dòng)捕捉緊身服。你們會(huì)穿嗎？
卡梅�。阂苍S會(huì)，如果我只有六周的時(shí)間去鍛煉一下身體。這種緊身服簡(jiǎn)直不可原諒。你身上的游泳圈全會(huì)暴露出來(笑)。
澤米基斯：我肯定不會(huì)穿。我有一個(gè)發(fā)現(xiàn)，這種運(yùn)動(dòng)捕捉服可以讓演員們保持平等關(guān)系。劇組里的每個(gè)人都沒有多余的化妝時(shí)間。在運(yùn)動(dòng)捕捉階段，沒有所謂的女主角。
斯皮爾伯格：我拍《丁丁歷險(xiǎn)記》的時(shí)候，丹尼爾·克雷格在片場(chǎng)穿著他的表演捕捉服，我正好邀請(qǐng)克林特·伊斯特伍德順道過來看看我們正在干什么；克林特從來沒有看過表演捕捉技術(shù)的數(shù)字世界。丹尼爾跑過來對(duì)我說，“有傳言說你邀請(qǐng)了克林特·伊斯特伍德來片場(chǎng)參觀，是真的嗎？”我說是的。丹尼爾說，“我不會(huì)穿成這樣去見他的。我這輩子都一直想見他。你這樣就把他請(qǐng)來了，害我穿著這樣子。”
卡梅�。何艺J(rèn)為克林特應(yīng)該再拍一部《骯臟的哈里》這樣的電影，還是70年代的時(shí)代背景，還像他當(dāng)時(shí)演哈里·卡拉漢那樣演。他能做到。同樣嚴(yán)肅的聲音。壞壞的樣子。他可以在電影里長(zhǎng)得和1971年一樣像。
斯皮爾伯格：他絕對(duì)會(huì)去做，我會(huì)告訴他是你說的！
三巨頭之觀點(diǎn)小結(jié)
詹姆斯·卡梅隆
對(duì)他來說，表演捕捉技術(shù)的方便之一就是省去了演員重錄對(duì)話的擔(dān)憂。與其為已經(jīng)拍完的對(duì)話對(duì)口型，卡梅隆“發(fā)現(xiàn)錄一張新的臉更容易些。我們稱之為FPR——面部表演捕捉還原系統(tǒng)。演員對(duì)著他們的肢體表演做就行了。這種方法的完美之處在于我們可以改變對(duì)話。”
史蒂文·斯皮爾伯格
“拍《丁丁歷險(xiǎn)記》最大的變化對(duì)我來說，可以在演員們離開后重拍這部電影，只需要幾天時(shí)間。”他承認(rèn)。“我是個(gè)玩家。對(duì)我來說虛擬攝影機(jī)控制器和Xbox或PS3控制器沒有什么不同，所以在我移動(dòng)身體的時(shí)候，同時(shí)很容易推拉和變焦。”
羅伯特·澤米基斯
“鮑勃是表演捕捉技術(shù)的愛迪生，”斯皮爾伯格說，這項(xiàng)技術(shù)使2004年的《極地特快》成為電影界的第一個(gè)“電燈泡”�，F(xiàn)在他正在提煉這項(xiàng)技術(shù)。在《圣誕頌歌》中，為了幫助演員掌握好節(jié)奏和位移，他在表演捕捉舞臺(tái)上放了一臺(tái)假攝影機(jī)。“我最愛它的地方還在于，”他說，“我可以剪輯完，敲開另一扇門，拍下一個(gè)鏡頭，五分鐘之后都在我的電影里。”
