一提到趙本山，人們自然會聯(lián)想到他那頂極富喜劇色彩的“老解放帽”；一提到小沈陽，人們也會聯(lián)想到他腰下的那件蘇格蘭裙子；一提到卓別林，人們同樣會聯(lián)想到他那雙奇形怪狀的鞋子。帽子、裙子和鞋子原本是風(fēng)馬牛不相及的關(guān)系，因為藝術(shù)，因為同屬于滑稽藝術(shù)，使它們之間有機地聯(lián)系到了一起——名演員如何使用名道具？

趙本山的帽子“橫空出世”，始于1990年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會，那年從黑土地上走出來的小品演員趙本山首次亮相。他所扮演的“徐老蔫”頭上戴著一頂破舊的“解放帽”，微駝的背再加上那兩步鴨子步，與滑稽的眼神相匹配，給人以相當(dāng)另類的印象。他和另一位女演員帶著雙方兒女的兩封密信登臺“相親”，演繹了一段中年喪偶男女再相愛的故事。故事以巧妙地情節(jié)設(shè)計和幽默的對話逗得觀眾前仰后合，趙氏小品一亮相就大獲成功從此一發(fā)不可收。在這個小品中，趙本山頭上的那頂舊得卷了舌的帽子，從此成了趙本山的招牌式道具，也幫助他奠定了在小品界的霸主地位，并使他連續(xù)11屆榮膺“小品王”的稱號，經(jīng)過多年的歷練，如今那頂舊帽子已經(jīng)成了趙氏小品的經(jīng)典符號。“年年春晚有小品，小品必有趙本山，本山必戴本山帽，一見帽子人就笑。”則成了央視春晚的一道獨特風(fēng)景線。今年春晚的趙本山“本性難移”，依舊戀戀不舍那頂給他帶來無數(shù)靈感的帽子，依舊包袱不斷逗得人們哄堂大笑。趙本山如今已經(jīng)成為央視春晚的“藥捻子”，晚會的成敗與否全要靠導(dǎo)演能不能適時把“藥捻子”引爆。趙本山的帽子一戴就是十幾年，帽子給他帶來了好運，全國政協(xié)委員、小品王，春晚一等獎專業(yè)戶桂冠等等，有人甚至說他的這頂帽子應(yīng)該去申報吉尼斯世界記錄了。談到對帽子的鐘愛，趙本山本人的說法是：“這些年常有人對我說，你要提高品位，要提高格調(diào)，要改變一下，別再戴那個破帽子行不行？但我就沒敢試，我就怕我摘了帽子，變成什么都不是了。”趙本山的主要作品之所以魅力無窮，有專家評論說關(guān)鍵是“具有哲學(xué)批判之核”。舞臺上，趙本山的衣著、步履、言語等等表演形式，與所要表達(dá)的思想內(nèi)核相得益彰，不僅能引起億萬觀眾的開懷大笑，還能引起億萬觀眾回味不絕。

2009年央視春晚的最大亮點，應(yīng)該說是導(dǎo)演適時地推出了“一個穿裙子的小沈陽”。這個自稱“純爺們”的活寶，在今年春晚小品《不差錢》中，穿著蘇格蘭七分褲中的一條褲腿，而且是故意穿得“跑偏”了，這樣男不男女不女的裝束，強烈的視覺沖擊力，突然冷不防地觸動了人們面部的“笑神經(jīng)”，人們或主動或被動大都扭曲了面部的肌肉跟著笑起來。特別是當(dāng)他抿著嘴扭捏作態(tài)地說：“你叫誰姑娘呢？人家可是純爺們！”時，更是讓觀眾們狂笑不止。人們看了小沈陽在小品《不差錢》中的表演，人們像記住了趙本山的帽子一樣記住了小沈陽的裙子。而且還有人歸納出了小沈陽一夜成名依靠的 “三大件”，即“頭上的發(fā)卡、肩上的挎包和腰間的裙子”。而這中間的裙子與師傅趙本山的破帽子一樣成為小沈陽個人的標(biāo)志性“特征”。在關(guān)于今年央視春晚的諸多評論中，圍繞著小沈陽的裙子成了一個熱門話題。我們把這些議論解析一下，得出的結(jié)論是“贊也裙子，否也裙子，成也裙子，失也裙子”。比如很多人討厭他的理由就是那條所謂的“蘇格蘭裙子”，持這種觀點的人為小沈陽的走紅而痛心疾首，他們說：“小沈陽火的原因，是因為他演繹了不男不女的形象。笑，只能說明我們素質(zhì)太低�；瘽鈯y、戴發(fā)卡、穿裙子，任何一個觀眾看到小沈陽‘啪啪’地跑上舞臺，恐怕都會對他瘋狂的自我惡搞留下深刻印象。”而另外一種聲音則強調(diào)，無論如何在牛年的央視春晚上，小沈陽無疑是最大的贏家。持這種觀點的人認(rèn)為，作為二人轉(zhuǎn)演員，小沈陽的俗是一種氣場，就像單田芳的公鴨嗓或者郭德綱的貧嘴，是特長而非惡俗，小沈陽俗得很有趣，觀眾應(yīng)該抱平常心去看待。持比較平和的觀點的人們則認(rèn)為，我們既不要把小沈陽捧得過高，也不要懷有一種排斥心理，更不該劈頭蓋臉就是一頓臭罵。他目前只是一個純粹娛樂大眾的明星，至于這顆星能發(fā)多少光、走多長路，人們還得拭目以待。而以罵遍娛樂圈而成名的宋祖德先生此時更是不甘寂寞，用他那一張大嘴幾乎宣判了小沈陽的死刑！他在自己的博客中寫到：從芙蓉姐姐的“S舞”到李宇春的“中性美”到楊二車娜姆的“大紅花”，再到如今的小沈陽，這些專門搞惡俗的小丑們，哪個不是曇花一現(xiàn)？也許小沈陽能紅到今年年底，因為他的背后有所謂的大牌趙本山在撐腰，如果沒有趙本山撐腰，小沈陽吹起的泡沫也許三個月就會破滅！可惜這個小沈陽除了會堆積笑話、重復(fù)惡搞、死板模仿他人，他還會做什么？沒有個性的原創(chuàng)是絕對不會有藝術(shù)的生命力的。這話夠狠！

由此我想到了一代藝術(shù)大師卓別林，他的一生創(chuàng)造了許許多多色彩斑斕的人物形象，各個栩栩如生具有很強的藝術(shù)生命力，直到今天還是人們津津樂道推崇和模仿的對象。他最為出色最成功的角色當(dāng)屬“一個外貌流浪漢，內(nèi)心則一幅紳士氣度、穿著一件窄小的禮服、特大的褲子和鞋、戴著一頂圓頂硬禮帽、手持一根竹拐杖、留著一撇小胡子的形象”，而給人最深刻讓人難以忘懷的還是他的那兩步“企鵝步”，以及他腳上的那雙怪模怪樣的鞋子。在無聲電影時代卓別林自己編寫、導(dǎo)演、表演和發(fā)行他自己的電影，使他本人成了一個文化偶像而光耀世界。如果把我們的小品也稱為喜劇的話，卓別林的喜劇元素中有我們許多應(yīng)該汲取的營養(yǎng)成分，客觀地說在這方面我們還沒有達(dá)到卓別林那樣的高度。

趙本山的帽子因“深刻”而罩滿光環(huán)，不管它將來會不會褪色，都將永遠(yuǎn)珍藏在廣大觀眾的記憶里；卓別林的一雙鞋子因“深邃”而享譽影壇，并伴著卓別林走完了光輝的“藝術(shù)人生”；而小沈陽的裙子，現(xiàn)在還談不上“深刻”和“深邃”，尚處“不知深淺”的飄忽之中，或許將來能“風(fēng)展紅裙如畫”？或許日后如“雪中曇花一現(xiàn)”？但我們應(yīng)該說“走別人的路，讓別人無路可走”并不是人生的捷徑，而只有“走自己的路，讓別人去歡笑吧”才是小品的靈魂。要成為一名真正的有造詣的藝術(shù)家，小沈陽還有很長的路要走，我本人對他的期望還是那句老話：“摒棄娘娘腔和太監(jiān)嗓的小沈陽才能前途無量！”