——重視大制作大題材也要繁榮小成本制作      

       綜合報道：當?shù)貢r間2月14日晚(北京時間2月15日凌晨)，第59屆柏林電影節(jié)落下帷幕，秘魯和西班牙合拍片《傷心的奶水》(The Sorrow of Milk)獲得最佳影片金熊獎，烏拉圭愛情片《暗戀》(Gigante)摘得包括評審團大獎在內(nèi)的三項大獎，德國影片《其他人》(Alle Anderen)獲評審團大獎和最佳女演員獎。最佳導(dǎo)演銀熊獎則被伊朗影片《關(guān)于伊麗》的導(dǎo)演阿斯哈-法哈蒂獲得。而唯一一部入圍主競賽單元的華語影片——由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《梅蘭芳》則空手而歸。

       冷門、最大的冷門，黑馬、沒有預(yù)測到的黑馬，廣受關(guān)注的柏林電影節(jié)金獎授給了秘魯電影《傷心的奶水》，不是名導(dǎo)演作品，更不是好萊塢的精良團隊，評委毅然把最高獎給予這部電影，表達的是柏林國際電影節(jié)一致的價值判斷。中國電影《梅蘭芳》也征戰(zhàn)柏林電影節(jié)，不僅與最佳電影無緣，單項獎更是榜上無名，陳凱歌梅蘭芳戰(zhàn)柏林因何空手歸？文化差異、過于商業(yè)性元素、表現(xiàn)手法的陳舊都是不可忽視的原因。

      《傷心的奶水》是關(guān)于親情、母愛的人性電影，有一個感人的故事。電影講述一名叫做法斯塔的女子的悲慘經(jīng)歷，法斯塔的母親在20年的秘魯動亂中遭到秘魯軍隊和游擊隊的強暴，染上了乳房疾病，并且因為哺乳把疾病傳給了女兒。法斯塔在母親死后被恐懼與后悔所折磨，并且開始了一段自我尋找的漫長路程，這段路程最終以充滿希望的結(jié)尾畫上句點。在母親去世后，法斯塔決心把她的骨灰從利馬的貧民窟帶回至她老家的村莊。為了做到這一點，她被迫面臨巨大的恐懼，這種恐怖重創(chuàng)了她的生活并使其處于被孤立的狀態(tài)，她還要面臨一個想騙走她收入的雇主。這是獻給天下母親的作品，依靠的是蕩氣回腸的動人故事感染評委。如果說美國的奧斯卡電影獎注重的是題材的重大、內(nèi)容的分量的話，柏林國際電影節(jié)的價值判斷更注重發(fā)掘發(fā)現(xiàn)新人，更注重挖掘人的倫理、道德的細節(jié)深處，更注重表現(xiàn)手法上的與眾不同。

     通過盤點獲獎資料，中國電影在柏林國際電影節(jié)曾經(jīng)取得不俗戰(zhàn)果，金熊獎和銀熊獎都曾經(jīng)獲得，而此次成績明顯不理想。我們仔細分析中國的獲獎名單發(fā)現(xiàn)此次以《梅蘭芳》沖擊金熊還是有很多先天不足的弱點，與柏林電影節(jié)更注重平凡人、普通事背后的倫理、道德挖掘有很大不足。

      ●2007年 最佳影片金熊獎 《圖雅的婚事》(中國，王全安導(dǎo)演) 

      ● 2005年 《孔雀》 導(dǎo)演：顧長衛(wèi) 銀熊獎
      ●2003年：《盲井》  導(dǎo)演：李楊  銀熊獎
      ●2001年：《十七歲的單車》  導(dǎo)演：王小帥  銀熊獎《愛你愛我》  導(dǎo)演：林正盛  銀熊獎
      ●2000年：《我的父親母親》  導(dǎo)演：張藝謀 銀熊獎
      ●1996年：《太陽有耳》  導(dǎo)演：嚴浩“國際電影評論協(xié)會獎”、銀熊獎
      ●1995年：《紅粉》  導(dǎo)演：李少紅  視覺效果銀熊獎
      ●1993年：《香魂女》  導(dǎo)演：謝飛  《喜宴》  導(dǎo)演：李安同獲金熊獎
      ●1990年：《本命年》  導(dǎo)演：謝飛  銀熊獎、杰出個人成就獎
      ●1989年：《晚鐘》  導(dǎo)演：吳子牛  銀熊獎
      ●1988年：《紅高粱》  導(dǎo)演：張藝謀  金熊獎  
  

     文化差異有隔閡。《梅蘭芳》雖然代表中國傳統(tǒng)文化，但是《梅蘭芳》開始部分如果讓外國人看還是有很大的理解上的困難，邱如白等配角和梅蘭芳的關(guān)系讓國外觀眾感覺云山霧罩，不熟悉京劇的發(fā)展歷史更不了解京劇發(fā)展的特點，是無法理解劇情的前半部分�！睹诽m芳》雖然還沒有完全還原中國傳統(tǒng)文化，大段劇情還是梅孟戀情，但是這對于見慣情感電影的外國評委來說顯然顯得平淡無奇。

    表演平淡缺亮點。《梅蘭芳》最大的不足還是主要演員的表演不理想，尤其是黎明的表演從形象到神韻都有很大局限，這于《霸王別姬》張豐毅和張國榮的黃金搭檔差別天壤。過多的商業(yè)化元素和藝術(shù)表現(xiàn)之間會形成矛盾。大段落的戀情情節(jié)讓我從一開始就對影片缺少文化容量表示遺憾。

    手法規(guī)矩創(chuàng)新少。