《梅蘭芳》的敘事顯然規(guī)范規(guī)矩，手法幾乎沒有超越《霸王別姬》，這對于鼓勵新人和注重創(chuàng)新的國際電影節(jié)來說，《梅蘭芳》缺少手法上的耳目一新。有評論說，《傷心的奶水》是一部節(jié)奏緩慢的魔幻現(xiàn)實主義作品，出色的音響和畫面挽救了這部影片。影片的攝影非常棒，包括一系列令人震撼的圖像，洛薩和她的攝影師娜塔莎-布拉埃爾知道如何用一種非中心的方式來處理鏡頭，這非常具有暗示意義。影片最具有力量的技術(shù)肯定是影片的歌聲，法斯塔的母親和法斯塔都唱過這些令人感到如影隨行的歌曲。這將在很長時間內(nèi)保存在大多數(shù)觀眾的腦海里�！睹诽m芳》缺少《霸王別姬》時間上的對比給人的感動，尤其是前后畫面的照應(yīng)，顯得平鋪直敘。

     中國電影在市場化進程中如何創(chuàng)造更經(jīng)得起考評的精品力作，仍然需要探索和努力，重視大制作大題材，也要鼓勵小成本電影，有時候一個普通平凡題材背后卻是一個大倫理、大道德的折射，秘魯電影獲獎就是一個范例。