挑戰(zhàn)者

從一開始，羅大佑就以一個挑戰(zhàn)者、叛逆者、孤臣孽子的姿態(tài)出現(xiàn)。一身黑衣，長長的黑色卷發(fā)蓋住了臉，不茍言笑，永遠(yuǎn)戴著墨鏡，這是他最早的形象。

當(dāng)時的臺灣，正處于國民黨一黨獨大的威權(quán)時代，“胸襟狹窄的執(zhí)行者，就像坐在角落一邊摔玩具發(fā)脾氣一邊啼哭的小孩子”，“醬缸里傳來一股文陰陰的濃重酸氣”。對于羅大佑來說，這樣的環(huán)境卻使得那種“多年不見的使命感就這樣無情地冒了上來”。

從《之乎者也》文案里寫的“歌曲審查之，通不通過乎，歌曲通過者，翻版盜印也”，到《現(xiàn)象七十二變》里聲嘶力竭地唱的，“有人在黑夜之中槍殺歌手”；從挑釁國民黨的專制到抗議民進(jìn)黨的腐敗，一以貫之的是他鮮明的政治立場。

1985年，臺灣音樂人在“臺灣光復(fù)40周年”的號召下共襄盛舉，羅大佑創(chuàng)作的《明天會更好》迅速成為廣為傳唱的金曲。年底的大選，國民黨的標(biāo)語就是“要一個更好的明天”。這首歌成為競選的工具，是他始料不及的。但“政治利用”的責(zé)難卻鋪天蓋地般落到他的頭上，這是他日后離開臺灣去紐約生活的一個重要原因。

此后，無論是在演唱會上公開剪掉自己的美國護(hù)照，積極參加“天下圍攻”倒扁運動，還是在汶川地震后出現(xiàn)在加州賑災(zāi)晚會演唱《亞細(xì)亞的孤兒》，年歲漸長的羅大佑，始終沒有遠(yuǎn)離政治運動和社會現(xiàn)實。

“誰要利用21世紀(jì)全世界最唾棄的恐怖分子心理來影響選情、制造社會恐慌，誰就是罪魁禍?zhǔn)住?rdquo;2004年3月27日，為抗議選舉不公正，“泛藍(lán)”支持者連續(xù)多日在臺灣“總統(tǒng)府”前集會，幾百名藝人加入其中，羅大佑主動要求講話，發(fā)出了這樣的吶喊。

“大佑給我的感覺是他為兩岸三地唱的作品題材比較廣，他會看臺灣、香港和大陸的特點、關(guān)系，而不僅僅是市場。他很關(guān)注香港的政治、經(jīng)濟(jì)，臺灣和香港的互動，他是個有強(qiáng)烈歷史感的音樂藝術(shù)家、創(chuàng)作歌手。他這樣定位自己。一直以來，他對自己的作品都非常重視，而且是從一個歷史角度來看待。”羅大佑好友、香港文化人馬家輝這樣評價。

倒扁運動第4天晚上，身穿紅衫的羅大佑來到現(xiàn)場的舞臺上，以《心事誰人知》開場，炒熱現(xiàn)場氣氛。接下來他又連續(xù)演唱了《戀曲1990》、《月亮代表我的心》，然后對臺下熱淚盈眶的施明德說，“不要掉眼淚嘛施明德，男兒有淚不輕彈。”他帶領(lǐng)著臺下的無數(shù)人齊喊：“陳水扁，下臺！”雙手高舉，聲嘶力竭，激憤滿懷。

馬家輝還提到，“在倒扁高潮的時候，有一個晚上我們在他家喝酒、唱歌，在場的還有一兩個臺灣來的作家，唱到最后一句，他把原來寫愛情的詞改成了‘陳水扁下臺’。陳水扁敗選、被收押等這些關(guān)鍵時間，就算人在外地，他都會打電話回來，報喜一樣。如果在香港，他會約朋友出去慶祝一下。”

2007年，他出席《天下》雜志創(chuàng)刊紀(jì)念日的演唱會，獨自在臺上清唱了未發(fā)表的新歌《吟》：“溶解的恩怨共邀我，別讓你的光輝沉寂。”

采訪當(dāng)天，我們來到羅大佑家中時，他正在看《信報》，這是一份以嚴(yán)肅性在香港娛樂八卦的媒體氣氛中獨樹一幟的財經(jīng)報紙。交談中，他對內(nèi)地社會現(xiàn)實的了解超乎我們的想象，他家里的書架插著各種類別的書籍：音樂、政治、歷史、文化……獎杯則隨意地放在角落里。30年過去，他一直沒有稍減對社會的關(guān)注和對變動的闡釋，一直在路上。

另一個羅大佑

在歌迷印象中，有兩個羅大佑。一個是搖滾的、哲學(xué)的、理性的，用或直白或憤怒或平實的話語來諷刺政治和社會現(xiàn)象、表達(dá)個人思考；另一個則是傷感的、脆弱的、柔情的，用獨有的長句唱著各種風(fēng)花雪月的詩和百轉(zhuǎn)千折的感情。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，羅大佑似乎是犀利的、不好接近的。事實并非如此。對于媒體稱其“孤獨的國王”、“華語樂壇里宛如‘伏地魔’三個字的名字”，他回應(yīng)說：“什么時候變孤獨？這么孤獨嗎？通常這種人都死掉，而且埋在墳?zāi)估锩媪恕?rdquo;現(xiàn)在他已經(jīng)不戴墨鏡了。

“他很講義氣，很關(guān)心別人。有時候打電話，我講了一兩句工作上有些煩惱，或者說人際關(guān)系上有些煩惱，他不僅在電話里聽我講完，而且過兩天就會打電話來問：你那件事情怎么樣？”馬家輝說，“臺灣男人通常不太懂怎樣跟人交往，像他這樣的歌手，去哪里登臺，車停在外面，就會有幾百人圍著敲車窗要簽名。幾十年來都是這種經(jīng)歷，難免就會過度保護(hù)自己。他卻那么體貼，讓我感覺很意外。”

和其他藝人一樣，羅大佑的時間屬于自己的并不多，但他很會主動合理地安排時間。“有時他打電話叫我去聚會，一打來就說，‘家輝我剛到香港，現(xiàn)在在機(jī)場往市區(qū)方向移動。你等一下，我一個鐘頭就到，我們就在家里聚會。’”馬家輝說，“每次聚會，找誰不找誰，吃什么，他的主意都很明確。有的朋友會說隨便、無所謂，但他總會明確提出想法來。他對生活很有主見、很有要求，住的房子要掛什么畫、要選一些特別的家具，他都會自己去做，很有效率。其他人就算有這個時間，也不一定有這種品位和閑情。他對生活，第一個是懂，第二個是有主見。”

有一次，馬家輝和羅大佑一起參加一本新書的新聞發(fā)布會�；顒釉谝粋�商場舉行，舞臺后面有個小房間。“一進(jìn)去就看到羅大佑在打太極。”這讓馬家輝很意外，“我當(dāng)時的感覺，這是我見過的最健康的搖滾樂手。”

年輕的時候不是這樣的。在紐約生活，羅大佑整天泡在Disco，“覺得Disco里面才有生命的意義”。隨著年紀(jì)的增長，“整個人的眼界開了”，生活方式悄然改變。這兩年他培養(yǎng)起了運動的習(xí)慣，主要是爬山，還有就是跟內(nèi)地一個師傅學(xué)太極，這能幫助他“放松精神，緩解壓力”。