羅大佑：我很小心科技，因為我做過香港第一個48軌錄音室，我知道科技的力量大到什么地步，比如說速度越快的車，產生的車禍就越可怕。越是高科技的東西，出問題的時候，越嚴重。這種東西一定要小心。音樂方面，MIDI太強大了，很可怕。還是得回到人自身。

人物周刊：你有點反現代化嗎？

羅大佑：我不是反現代化，我覺得現代化的東西要接觸，知道什么是現代化之后，就要回來，去尋找人跟科技之間的平衡。人跟科技跟大自然跟這個世界，要永遠處在一種平衡的狀態(tài)里。

現在我想有個孩子

人物周刊：你是客家人，這樣四處跑，跟你的客家人身份好像比較相符。

羅大佑：血緣大概是有點關系的，我父親也是一樣，從臺北跑到苗栗又跑到高雄。

人物周刊：你的《昨日遺書》里有這樣一句話，“小時候，全家人都不善于向彼此表達感情”，這對你有影響嗎？

羅大佑：可能有影響。在現實生活中不太會表達，就要放到音樂里來表達。

人物周刊：你父親的去世對你打擊很大？

羅大佑：很大，非常大。不過另外一方面講，我父親去世后，我就變得越來越自己了，重新開始扮演自己。

人物周刊：你在《鏘鏘三人行》里說的第二人生，就是這個概念？

羅大佑：對對對，就從那個時候開始。

人物周刊：第二人生是怎樣的概念？

羅大佑：一般人來講，從父母生你，到走進社會，到有了自己的家庭，第二人生就是有了小孩以后。但是我沒有小孩子，我現在是想生個小孩子，以前覺得會束縛自己，可能是現在年紀大了。自從父親過世以后，覺得好像是他的生命延續(xù)到我的生命里，我也想把我的生命再循環(huán)下去。

人物周刊 ：《昨日遺書》里也說到母親，“上學第一天在教室從頭哭到尾，因為媽媽不見了”，“更想回到她的體內”，這算是一種戀母情結吧？

羅大佑：這個東西每個人身上都有的。你從生下來，一直到上學，都是媽媽在照顧，突然到了一個群居的地方叫學校，旁邊都是你沒看過的人，有個新的人叫老師，這個角色一時還沒辦法接受，哭了好幾天。

人物周刊：后來你母親中風了。

羅大佑：是的，在紐約中風。腦血管里有一個動脈瘤，破掉了。她有高血壓，特別容易破掉。我哥我姐我姐夫都是醫(yī)生，破掉之后他們還不知道，沒留意到是中風，因為她還有青光眼，以為是這個問題，都反對開刀，就我一個人贊成，因為在紐約這樣的大城市，開刀是沒問題的，最好的醫(yī)生都在這里。到了醫(yī)院，醫(yī)生說，怎么現在才來開刀，說的話跟我一模一樣。我的專業(yè)知識終于用上一次。(笑)

人物周刊：20年前你選擇了做音樂不做醫(yī)生，現在覺得這個選擇有什么得失？

羅大佑：當然有得有失。失去的可能是一份很穩(wěn)定的工作和生活，但是，我到現在都過得不錯，這是相反的一種生活，一種比較漂泊的日子。過去這10年，我至少搬過10次家，搬家對我來說是很平常的事。

中世紀有一種吟游詩人，到處唱歌，到處跑一跑看一看，到一個小鎮(zhèn)住一段時間，寫一些歌，看一些不一樣的人、不一樣的風土人情。我到現在多多少少還保留著一點吟游詩人的感覺。在21世紀還能過這種生活，我覺得蠻難得、蠻奢侈的。缺錢的時候就出來唱一唱，賺一點錢，寫一些歌，做一點電影配樂。政治人物像陳水扁那樣的，看著不爽就罵一罵，好像也不錯的。

人物周刊：你在自己的音樂和書里，一直說到“家”，它既是你要逃離的地方，又是你要回歸的方向�，F在，你想得更多的是逃離還是回歸？

羅大佑：現在是想回歸比較多，到了一定年紀了。我是巨蟹座的，巨蟹是比較內向的，總喜歡在家里東弄西弄，把家布置成自己喜歡的樣子。

人物周刊：現在的狀態(tài)還不錯吧？

羅大佑：還OK啦，我覺得生活只要保持一種OK的狀態(tài)就行�？赡芤哺鷽]有小孩子有關系，有小孩狀態(tài)就不一樣。我后來發(fā)現，有小孩的家庭和沒小孩的家庭，差別是蠻多的，因為你的生活重點會不一樣。我要搬家的話，隨時都可以走，沒什么顧慮。很多父母要搬家的時候，第一個想到的就是小孩的教育環(huán)境問題。

人物周刊：那你還是想要小孩？

羅大佑：我有點想耶，我也想改變一下生活嘛。

人物周刊：想過再成立一個家嗎？

羅大佑：這里就是我的家嘛，自己在哪里，哪里就是家。但我隨時都會搬出去。至于要去哪里，跟整個中國的變化有關系。我還是想到處看看，發(fā)生了什么。中國現在變得蠻厲害的，這種改變比起20年前的那種改變，差別是很大的。

只要我的歌能流傳，不用記得我是誰

人物周刊：做樂隊這個想法怎么來的？

羅大佑：