這是一個被過度詮釋過度開采的名字，但是，我們?nèi)匀辉噲D通過近距離的、無拘束的對話，和仔細的打量，呈現(xiàn)另外一個羅大佑，一個音樂之外的、深處的羅大佑。30年漂泊生涯，每座城市的回憶與感悟，對社會和時代的深度觀察，對金錢政治的不遺余力的批判，對于生命的平常心，這些，或許是人們從未領(lǐng)教過的羅大佑的另一面。

羅大佑語錄——

談春晚：春晚你是知道的，是給沒有新意的人看的，所以我們也按照上級的指示，哪里不能做就不做

打倒崔�。�我覺得華人世界有一點比較奇怪，好像崔健做到No.1，我就要打倒崔健。這個概念是有問題的。你為什么要打倒崔健呢？你走另外一條路不就得了？很奇怪。羅大佑走了這條路，你就不能走一條非羅大佑的路嗎？你干嘛要做另外一個羅大佑呢？為什么要做另外一個羅大佑來打倒羅大佑呢？

只要我的歌能流傳，不用記得我是誰 在香港，太大膽你就沒朋友了

羅大佑的局限——

羅大佑到底有多尖銳 羅大佑到底多有思想 羅大佑的詞到底有多好

羅大佑的雙重生命>>>

羅大佑年表 所有情感和觀點都在音符里

老男人也有春天

“當人類發(fā)現(xiàn)每個人都那么危險的時候，惟一的辦法就是大家要彼此信任，每個人都要更努力。人是我們惟一可以相信的共同體，難道你要相信空氣嗎？相信海水嗎？相信動物嗎？”圖本刊記者 大食

2004年5月6日，羅大佑和神秘嘉賓潘越云及齊豫合影

羅大佑和李宗盛等在一起

破壞成這樣，我們要趕快修復(fù)

——對話羅大佑

本刊記者 鄭廷鑫 發(fā)自香港

和羅大佑的訪談，分兩個下午進行，地點從酒店會所到他的家里，話題也不斷地跳躍和發(fā)散，總是從預(yù)設(shè)的題目，自然而然地延伸到社會、時事、歷史和科技。手勢不斷，表情豐富，時而激動時而低沉，時而興奮時而嘆息，這位音樂教父展示了他的喜怒哀樂，泄露了他的真性情。

人物周刊：先求證一個問題。2001年，在和網(wǎng)友訪談的時候，你說“我大概會寫到2008到2010年左右”，按照這個說法，現(xiàn)在時間快到了。

羅大佑：那時候看起來，寫到2010年是差不多了，沒料到金融海嘯會來，這個事情可能讓我再延續(xù)一下。我們在弄縱貫線的時候，根本就沒想過這個問題。去年5月10號，樂隊開第一次記者會，那時候我在臺北，隔兩天四川就大地震了，這也是沒想到的。

突然之間，很多事情要去handle(應(yīng)對)，很多題材可以寫。去年發(fā)生太多事情了，雷曼兄弟的破產(chǎn)變成一個全世界的問題，聽說全世界的財產(chǎn)從60兆美金跌了一半，這個財產(chǎn)是把股市、樓市、GDP和所有儲蓄都算進去的。你看前幾天的新聞，賭王的身家就縮水了9成。

人類的共識從來沒有達到一致，但這次，所有的人類，從歐洲到美洲到亞洲，大家都認同這個經(jīng)濟危機是前所未有的，這樣的話可能大家會團結(jié)一點。

人物周刊：蕭條時期通常也蘊藏著很多機會，你們縱貫線現(xiàn)在有沒有相關(guān)的題材？

羅大佑：我覺得《亡命之徒》里，多多少少有點這個影子。那首歌是阿岳(張震岳)的想法，他是從電影里去找感覺，從一個殺人犯要和自己的女朋友分別的角度去寫。討論的時候，李宗盛覺得可以發(fā)展下去，我就說，每個人都可以是亡命之徒啊，每個人一輩子總有個時間是像亡命之徒一樣地生活。取得這樣的共識后，我們覺得可以從每個人的角度去找一個亡命之徒。

人物周刊：看了春晚你們的演出，《亡命之徒》只剩下最后一段，還改名為《出發(fā)》。

羅大佑：對對對，歌詞改得比較健康一點。

人物周刊：這背后是怎樣一個過程？

羅大佑：也沒什么，上春晚嘛，就是一個預(yù)告。從4月18日的北京開始，接下來會有一系列的演唱會，這個時候做做宣傳也不錯。春晚你是知道的，是給沒有新意的人看的，所以我們也按照上級的指示，哪里不能做就不做。阿岳有一首《愛的初體驗》，講到“是不是我的十八歲”，現(xiàn)場把歌詞打出來，我說我們唱成八十歲好不好，那邊就說不行，一定要唱十八歲，歌詞怎么打就得怎么唱，一板一眼，完全不能有失控的感覺。這蠻有趣的。

我贊成兩岸慢慢地、自然地走到一起

人物周刊：現(xiàn)在回過頭，怎么看臺北？

羅大佑：我現(xiàn)在反而最不會形容臺北了，一個人一輩子最不會形容的大概就是自己的家鄉(xiāng)，自己出生的地方。