三部賀歲片中最先上線的是《趙氏孤兒》,在這部影片中,葛優(yōu)飾演的程嬰求的是一個“義”字,為了完成一個與自己幾乎毫無干系的女人的臨終囑托,他付出妻兒的性命,自己的尊嚴(yán),實現(xiàn)一種另類的復(fù)仇!蹲屪訌楋w》第二個與觀眾見面,影片中葛優(yōu)扮演的師爺(原本應(yīng)該是縣長)求的是一個“錢”字,為了撈錢,他花重金買官;為了參與分贓,他不惜降格為師爺。賀歲片之王馮小剛的《非誠勿擾2》最后一個登場,這一次,葛優(yōu)扮演的秦奮求的是一個“情”字,為了與自己心愛的女人長相廝守,他費盡心機在長城上求婚,在美如人間仙境的亞龍灣試婚,俗套地將笑笑寫成自己人生保險的唯一受益人。
“義”、“情”、“錢”,盡管在我們每個人的人生辭典里它們的先后順序可能會不一樣,可這三個字不正是我們孜孜以求的全部嗎?三位名導(dǎo)好像事先有分工似地開始嘗試引導(dǎo)觀眾思考:我們應(yīng)該如何去面對“義”、“情”、“錢”?值得一提的是,在三部賀歲片中,對“義”、“情”、“錢”這三個字的思考都是與“死”聯(lián)系在一起的:公孫杵臼的死讓程嬰明白了“義”的價值,痛失妻兒之后,程嬰堅定了自己為“義”犧牲尊嚴(yán)以實現(xiàn)復(fù)仇的計劃!蹲屪訌楋w》里師爺死的場景讓人震撼:他被他最愛的銀錠包圍,但他分明感受到了自己“屁股疼”,這一刻,誰都可以明白導(dǎo)演這樣的意圖:錢財真的是身外之物。關(guān)于“情”字,現(xiàn)代人可能更能接受來得快去得更快的激情,可是激情之后呢,往往是傷害,正是因為有這樣的擔(dān)憂,《非誠勿擾2》的女主人公笑笑其實是有婚姻恐懼的,秦奮面對這樣的恐懼無能為力,在朋友香山無厘頭的人生告別會上,秦奮和笑笑明白了激情可以轉(zhuǎn)化為親情,而這當(dāng)中的催化劑,就是將錯就錯。
我們不一定要去探討這三部賀歲片的思考是否嚴(yán)謹(jǐn),情節(jié)設(shè)計是否矯情,也不一定要去追究他們的結(jié)論是否荒謬,我們應(yīng)該能看到導(dǎo)演的企圖,他們開始嘗試向賀歲片里注入比笑料更可貴的元素。賀歲片其實是一個與電影幾乎同齡的名詞,可是近代中國人熟悉和接受這個名詞,卻是始于馮小剛、王朔和葛優(yōu)的鐵三角!恫灰姴簧ⅰ、《沒完沒了》、《甲方乙方》等經(jīng)典賀歲片曾給中國觀眾帶來了無數(shù)歡笑,也給不景氣的中國電影市場帶來了一枝獨秀的賀歲檔,是賀歲片讓中國電影市場沒有完全淪為國外大片的殖民地?墒琴R歲片在一路凱歌的同時,也給人帶來了這樣的質(zhì)疑:笑過之后,賀歲片還有什么?中國電影在賀歲片的熱潮里迎來了這樣的尷尬:叫好的不叫座,叫座的不叫好,在國外大大小小的電影節(jié)上獲獎的在國內(nèi)沒有票房,而在國內(nèi)有票房的賀歲片卻總是因為“淺薄”登不了大雅之堂。
對于這樣的尷尬,馮小剛一開始總是表現(xiàn)出不在乎,可他真的不在乎嗎?《唐山大地震》折戟金馬獎之后,他不是也“雞腸小肚”了一回嗎?“不為錢工作一分鐘”之后,馮小剛的賀歲片會追求些什么?從《非誠勿擾2》里我們也許可以看到馮導(dǎo)正憋著暗地里使勁,馮氏賀歲片開始學(xué)著深沉。賀歲片開始嘗試思考其實還是競爭的必然結(jié)果:以往的賀歲檔,馮小剛一人獨霸,如今,張藝謀、陳凱歌、姜文等人都開始放下身段,參與到賀歲片的競爭之中,這時候賀歲片如果光有笑料,成嗎?
葛大爺2010年的三部賀歲片都已經(jīng)與觀眾見面了,與以往的作品相比,2010年的賀歲片不再是單純的歡笑和眼淚,葛優(yōu)開始讓人在哭中笑,在笑中哭,在哭笑后思考。作為中國賀歲片的旗幟型人物,葛優(yōu)的轉(zhuǎn)型值得銘記:自2010年起,中國的賀歲片開始嘗試思考。