重復(fù)制作，如今在影視圈愈演愈烈，對(duì)此的質(zhì)疑聲也是此伏彼起。
近日，國(guó)家廣電總局稱將對(duì)同一題材過(guò)度拍攝的電視劇進(jìn)行管理和播出上的干預(yù)。這意味著近年來(lái)盛行的電視劇“多胞胎”輕易得到“準(zhǔn)生證”的日子也許一去不復(fù)返了，再熱門的題材也要先過(guò)“計(jì)劃生育”這一關(guān)。
“每個(gè)年代應(yīng)該有一部屬于自己的《倩女幽魂》。”新版《倩女幽魂》開(kāi)機(jī)儀式上，導(dǎo)演葉偉信這樣說(shuō)。2010年堪稱經(jīng)典翻拍年，不光“四大名著”紛紛走上熒屏，銀幕上同樣爭(zhēng)相向經(jīng)典致敬。除了徐克籌備將《新龍門客�！贩某�3D版外，《倩女幽魂》、《唐伯虎點(diǎn)秋香2》等或?qū)㈤_(kāi)拍或已上映。納入拍攝計(jì)劃的翻拍影片粗略一算就有7部。這些“重復(fù)建設(shè)”的作品從宣布翻拍之時(shí)，就面臨無(wú)數(shù)爭(zhēng)議。眾所周知，翻拍題材其最致命的弱點(diǎn)就是缺乏創(chuàng)新。
另一股“翻拍熱”則是：同題材同名字的電影和電視劇互相翻拍，電影火了，就抻長(zhǎng)故事拍成電視�。浑娨晞∈軞g迎，就趁熱打鐵拍成電影。榜樣的力量是無(wú)窮的，根據(jù)成龍電影《神話》翻拍的同名電視劇年初在央視八套播出時(shí)創(chuàng)下該臺(tái)電視劇收視新高，馮小剛2003年賀歲檔電影《手機(jī)》的電視劇版今年5月播出后名利雙收。眼下這類翻拍，有意向的或者已經(jīng)拍攝完成的也有十幾部，電影《風(fēng)聲》、《唐山大地震》、《建國(guó)大業(yè)》、《十月圍城》，紛紛宣布開(kāi)拍電視劇版；熱播劇《潛伏》和《將愛(ài)情進(jìn)行到底》都將在今年被搬上大銀幕，這些作品未拍未播就先熱，讓投資方提前看見(jiàn)賺錢的曙光。
事實(shí)上，經(jīng)典影視的翻拍近年來(lái)從沒(méi)停止過(guò)，“資源浪費(fèi)”、“翻拍不如重播”、“經(jīng)典不怕重拍”……一片爭(zhēng)議聲中，每一部翻拍劇都使出渾身解數(shù)“創(chuàng)新”。但前赴后繼的翻拍中，能和老版經(jīng)典叫板的“新版”始終是鳳毛麟角，更妄談超越老版。
不管哪個(gè)影視作品被翻拍，都應(yīng)該有全新的思考與觀眾的認(rèn)可，可是，“現(xiàn)在很多翻拍經(jīng)典的作品，內(nèi)容上和以前的幾部相似，演員演技一般，唯一不同的是俊男靚女。”有網(wǎng)民這樣質(zhì)疑，“影視劇不是文物，不需要修舊如舊。如果拍不出新的時(shí)代特色，花那么多代價(jià)翻拍有必要嗎？”
仔細(xì)回顧，這幾年熱播劇是哪些呢？2006年《亮劍》，2007年《金婚》、《士兵突擊》、《奮斗》，2009年《潛伏》、《蝸居》，而這些都是原創(chuàng)劇。既然真正能紅的是原創(chuàng)劇，電視劇投資方又為何頻頻“試水”翻拍��？
有業(yè)內(nèi)人士指出，像《杜拉拉升職記》、《手機(jī)》等影視劇互相翻拍之所以這么流行，完全是市場(chǎng)的一種調(diào)動(dòng)，這一文化現(xiàn)象的背后是一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象：對(duì)制作方而言，不僅在作品未出爐之時(shí)就借助原創(chuàng)的影響力先行“造勢(shì)”，節(jié)約了大量營(yíng)銷、宣傳成本，還在商業(yè)上為資金回籠增加了保險(xiǎn)系數(shù)。另一方面，越來(lái)越多的制片人和導(dǎo)演認(rèn)識(shí)到，光靠電影票房利潤(rùn)太少，加上國(guó)內(nèi)的電視劇市場(chǎng)有了比較成熟的運(yùn)作模式，制片方和導(dǎo)演手中卻缺少優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，在這種情況下將兩個(gè)市場(chǎng)“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”不失為“兩全之舉”。
對(duì)此，華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍認(rèn)為，今年電影和電視劇的互動(dòng)會(huì)非常大，因?yàn)檫@樣一來(lái)營(yíng)銷就完全不存在問(wèn)題。比如剛剛上映的《唐山大地震》預(yù)計(jì)票房會(huì)達(dá)到5億，趁電影余熱未過(guò)，電視劇版正好借著電影的勢(shì)頭再熱一把，不僅賣劇不成問(wèn)題，收視率也能保證，算得上名副其實(shí)的“借東風(fēng)”。
顯然，經(jīng)典劇珠玉在前，給翻拍劇帶來(lái)的商業(yè)價(jià)值，是大部分翻拍劇的“先天”動(dòng)力。業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為，這一現(xiàn)象的背后，凸顯的是影視圈好劇本嚴(yán)重匱乏，文化原創(chuàng)力嚴(yán)重萎縮。
談及目前的翻拍熱，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)論委員會(huì)委員馬相武表示，高收視率和票房佳績(jī)是翻拍的主要參照系，但他也擔(dān)心跟風(fēng)拍攝會(huì)影響觀眾的眼福。馬相武認(rèn)為，炒人家的冷飯，一是有點(diǎn)犯忌諱，二是不容易出彩。但只要?jiǎng)?chuàng)作者有誠(chéng)意，不要單純?yōu)榱松虡I(yè)效益而粗制濫造，翻拍劇也是一種值得推廣的影視劇模式。從某種程度上來(lái)說(shuō)，這種影視劇互相翻拍體現(xiàn)了現(xiàn)今文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈功能。
而持不同意見(jiàn)的專家則認(rèn)為，翻拍脫離了原創(chuàng)，久而久之容易限制編劇的思路和視野，助長(zhǎng)創(chuàng)作者的惰性。這種創(chuàng)作模式本身有強(qiáng)烈的商業(yè)動(dòng)機(jī)，一開(kāi)始就先將商業(yè)元素植入到創(chuàng)作中，必然會(huì)影響其藝術(shù)質(zhì)量。
相關(guān)專家認(rèn)為，為使中國(guó)影視創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)得以長(zhǎng)足發(fā)展，制作方必須要有求新求變的職業(yè)精神，學(xué)會(huì)保護(hù)那只會(huì)下金蛋的鵝，即保護(hù)成功的故事創(chuàng)意。為短期利益而當(dāng)影視界的“啃老族”，將注意力集中于“反復(fù)榨取”舊作品，勢(shì)必?cái)嗨椭袊?guó)影視劇的原創(chuàng)力，無(wú)論對(duì)制作方還是觀眾，都是巨大損失。
