老實(shí)講,趙本山不顧身體有恙,不辭勞苦的上春晚,難能可貴,但是因?yàn)橼w本山去年為了提攜小沈陽甘當(dāng)綠葉,今年更是“一拖四”的把徒弟帶上臺,這不得不讓人懷疑趙本山帶病出山的真正意圖,究竟是為觀眾制造歡樂,還是為了“讓更多的徒弟登上春晚大舞臺”。不可否認(rèn),趙本山在中國喜劇界的影響力和藝術(shù)魅力,至今還無人能敵。但是,趙家班的弟子們能輪番登臺,究竟是趙本山這些徒弟靠自己的金剛鉆攬下的活兒,還是央視賣給趙本山的人情呢?趙本山的徒弟中確實(shí)有功夫了得的,但這并不代表趙本山對所有徒弟都能點(diǎn)石成金,只要師出趙門,藝術(shù)水準(zhǔn)就都是爐火純青,足以榮登虎年春晚舞臺。記得趙本山曾教育小沈陽說,你火了不是因?yàn)槟愣嘤心苣,而是把你放在那個位置了。換個別人,一樣能火。這說明,趙本山知道小沈陽的大紅大紫并不全是因?yàn)樗哪芰,而是借助了春晚這個平臺。
有人說,春晚離開趙本山就玩不轉(zhuǎn)了,我看未必。央視網(wǎng)站去年底推出的“虎年春晚,誰是你最不想看到的小品演員”的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查中,趙本山和小沈陽都榜上有名,有近30%的網(wǎng)友希望虎年春晚看不到小沈陽。他們的理由一是缺乏創(chuàng)新:小沈陽是靠模仿走紅的;二是沒有男人味:穿裙子,娘娘腔,蘭花指,走貓步,扭身段,難道這就是央視要推廣的主流文化?這是社會的病態(tài)特征。三是表演低俗:小沈陽紅了,是泡沫現(xiàn)象,是世俗社會、感性文化、浮躁心態(tài)這三點(diǎn)造就的。春晚作為全國觀眾的精神年夜飯,節(jié)目應(yīng)該是應(yīng)該是多元的,面孔也應(yīng)該推陳出新,老是一些舊面孔難免讓人產(chǎn)生視覺疲勞。如果說前幾年趙本山奉獻(xiàn)給觀眾的還算是精品的話,這兩年春晚,老趙已經(jīng)有私心了,為了提攜徒弟,他不僅干當(dāng)綠葉,而且作品也有湊合之嫌,僅算得上合格而已。
誠然,每一個活著的人都在追求成功帶來的喜悅,尤其是像趙本山這樣已經(jīng)擁有太多光環(huán)的人,更擔(dān)心光輝散去后的寂寥,繁華落盡后的失落。所謂花無百日紅,再火的藝術(shù)家也有日暮之時,趙本山或許正是看到了自己藝術(shù)上的夕陽晚景,才趁著自己在央視還有足夠的影響力,只爭朝夕的推薦徒弟。但是,無論是人生還是藝術(shù),都有盛極而衰的階段,這是生命的規(guī)律人力不可改變。讓藝術(shù)的巔峰永駐的最好辦法就是急流勇退,見好就收。這一點(diǎn)趙本山應(yīng)該向他的老搭檔宋丹丹學(xué)習(xí)。宋丹丹在留給觀眾“白云”這一“沒有更好只有最好”的角色之后,毫不留戀的退出了春晚舞臺。或許趙本山認(rèn)為自己的藝術(shù)魅力是無窮盡的,只要自己出來,觀眾就會買賬?墒聦(shí)并非如此。面對鋪天蓋地的指責(zé),一向自我感覺不錯的本山大叔不知道該做何感想。