文/家鑰

萬眾期待的《建國大業(yè)》終于在國慶前夕揭開了神秘的面紗，在中國數(shù)以萬計的大銀幕上等待著觀眾的檢閱。恰逢祖國60周年華誕、拷貝數(shù)量創(chuàng)造紀錄、匯集華語影壇空前陣容……《建國大業(yè)》可謂占盡天時地利人和，未映先熱。毫無疑問，這部電影將是2009年最為引人矚目的國產(chǎn)影片。

定位：主旋律與商業(yè)化的有機結(jié)合

這兩年來，華語電影市場開始逐漸出現(xiàn)空前繁榮的跡象，而在古裝大片已經(jīng)被玩爛的情況下，國內(nèi)的一些電影人開始關(guān)注主旋律題材電影，并將之進行包裝、改造，以圖讓不同階層的觀眾滿意。而獻禮影片《建國大業(yè)》正是這樣一部電影。

影片在開篇的設(shè)計上便極具大片氣質(zhì)，宏偉的特效幾乎可以假亂真。畢竟，能在國內(nèi)的主旋律影片中看到這樣的場景并不多見，而《建國大業(yè)》顯然懂得如何吸引觀眾，特別是針對80后和90后的觀眾群做出的改變和嘗試。于是，其后《建國大業(yè)》在娛樂性的打造上更是一往無前，不斷營造出那些能引人矚目的噱頭。而這一切，都要歸功于韓三平和黃建新對影片精準的市場定位及出色的宣傳手段。

這是一部典型及傳統(tǒng)的中國主旋律影片，但卻又時刻透露著它的獨特之處。主旋律能不能很好看？這是纏繞中國主旋律電影多來的一個避不開的話題。近年來，“主旋律”與“商業(yè)化”的矛盾僵化，使得國產(chǎn)電影在某程度上止步不前。所以，必須與時俱進才是良策。而國內(nèi)的影人也開始領(lǐng)悟到，主旋律影片面向的應(yīng)該是各個年齡層的觀眾群，而不是小眾的游戲。于是，這部《建國大業(yè)》與之前的《天安門》還有即將到來的《風聲》這三部影片仿佛預(yù)示著中國主旋律電影的變革與突圍。而《建國大業(yè)》，就是將這種商業(yè)電影的特質(zhì)放在主旋律影片之中，使得兩者進行有機結(jié)合，并且?guī)缀踉诹�圖實現(xiàn)最大化的效果。

換言之，《建國大業(yè)》很商業(yè)，很好看。

從本質(zhì)上看，達成這種效果的原因與陳可辛、馮小剛等這些商業(yè)大鱷的加盟不無關(guān)系。或從宣傳發(fā)行策略上來看，也儼然是在與之前的幾部古裝大片看齊。再加上《建國大業(yè)》擁有群策群力的幕后工作者與群星璀璨的陣容，這部電影就夠商業(yè)的了。

故事：有別于以往的敘事效果

關(guān)于《建國大業(yè)》的故事，對于那些熟悉那段歷史的人來說，如果影片將這些事件一直采用平鋪直敘的手段，就極易會造成觀者的枯燥乏味。于是，本片很巧妙地運用蒙太奇手法將故事分成兩條主要的線索來講述。而以毛澤東與蔣介石為首的兩個陣營，影片則采取分開刻畫，用一個個事件表現(xiàn)出雙方的利害關(guān)系及人物性格。于是，片中的幾個主要人物的形象都進行了細致入微的描繪。好比毛澤東與廚師之間的對話，顯示出無比的親切感，使得人物更貼近老百姓；以及蔣介石對蔣經(jīng)國感嘆的那番“亡國論”，充分體現(xiàn)出當時老蔣那無奈、矛盾的心理狀態(tài)。這些都是值得稱道的敘事手段。

從影片的敘事角度和方法可以看出，主創(chuàng)們一直都想帶給觀眾以極大的新鮮感與震撼，當然，最終他們還是基本做到了。

然而深入剖析，這部主旋律影片仍然存在著故事上拖沓冗長的先天缺陷。電影《建國大業(yè)》講述了從1945年日本宣布投降后到國共雙方談判再到1949年內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束成立中華人民共和國短短4年間所發(fā)生的故事，教科書式的敘事方式讓人感覺像在學習，當然，對于不了解這段歷史的部分年輕人來說，這將會比在課堂上收獲的知識還要來得多。但是，作為一段不能忘卻的歷史，電影仍然通過對這之間發(fā)生的事件原封不動地呈現(xiàn)在大銀幕上，如果說毛澤東的部分通過“真實化”的還原，還夾雜著一點點趣味性與商業(yè)性，那么描述蔣介石“一意孤行”的部分就略顯枯燥了。而不斷出現(xiàn)的演員們則有一部分給人感覺完全是為了湊戲湊明星，某程度上來說，太多的明星實則奪去了劇情的風頭。而在敘事上沒有完善，也有些不夠流暢，因此當有的明星猛的出現(xiàn)時，常常是先使觀者感到一頭霧水，隨后才理解人物關(guān)系。

但是，并不能因為這些缺憾就否定影片的成功。

    明星：璀璨陣容的傾情演繹

由于之前的預(yù)告片里已經(jīng)放出了眾多明星的閃亮登場，所以在看正片的時候，一定程度上削減了極大的新鮮感。不過對于走馬觀花式的明星們，觀眾當然是不求不多，只求更多，所以說，《建國大業(yè)》以170多位超豪華的明星陣容足以觀眾看得眼花繚亂且伴有驚喜。