話劇之城市
話劇能夠展示城市特色
說起林奕華這個(gè)名字，可能很多人都不熟悉，但是說起他的作品，喜歡影視作品的人一定都會(huì)驚嘆于他的才華。林奕華1994年以電影《紅玫瑰白玫瑰》一片獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)，他還幫著名音樂人黃耀明寫過歌詞，如今他致力于舞臺(tái)創(chuàng)作。
記者：您覺得如今話劇這種藝術(shù)形式，和城市文化有怎樣的關(guān)聯(lián)？
林奕華：其實(shí)話劇有很多種，而且也越來越多面性，話劇的種類越多，也說明城市的文化越豐富。每當(dāng)我去紐約、倫敦這樣的城市，我就會(huì)關(guān)注當(dāng)天會(huì)演什么樣的戲，像之前我去紐約，在百老匯正試演史上最貴的歌舞劇，即使僅僅是試演，也有很多觀眾排隊(duì)買票。而在紐約那樣的城市里，不同的劇院都有不同的功能，有的劇院主推年輕導(dǎo)演的作品，有的劇院主推已經(jīng)成名的劇作，還有的演一些外來導(dǎo)演的作品。我總結(jié)為，話劇等藝術(shù)形式對(duì)城市的文化來說，首先應(yīng)該給城市中的人更多的認(rèn)同感，其次，應(yīng)該能夠吸引更多的人來了解這個(gè)城市的特色和文化市場，最后除了培養(yǎng)觀眾之外，還應(yīng)該讓從事這個(gè)行業(yè)的人有更多的認(rèn)同感和更大的發(fā)展空間。
記者：您怎么看待話劇市場的經(jīng)營？
林奕華：我希望話劇就像公園里的花一樣，在不同的季節(jié)有不同的樣子。另外，話劇經(jīng)營中不能太強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)效益，因?yàn)槿绻麑?duì)投資的興趣大于對(duì)戲劇的興趣，那么就有可能抹殺了戲劇本來的一些東西。
記者：您是怎樣看待話劇形式的，您覺得形式和內(nèi)容哪一個(gè)更重要一些？
林奕華：其實(shí)二者是分不開的。我從1982年到現(xiàn)在創(chuàng)作了49部戲，每部戲都要將形式和內(nèi)容考慮在里面，比如我將《水滸傳》改編成話劇，必須要從形式入手，然后解決內(nèi)容問題。大家都知道《水滸傳》中有一百零八位英雄好漢，但是在舞臺(tái)上不可能表現(xiàn)這么多的人，于是我想一加零加八那就是九，于是就用九個(gè)人來表現(xiàn)，并在《水滸傳》中找出九個(gè)大家最熟悉的符號(hào)比如老虎、刀等東西，舞臺(tái)劇也分成9個(gè)片段，與當(dāng)今的一些事情聯(lián)系起來。
鬼才導(dǎo)演林奕華對(duì)話劇情有獨(dú)鐘。
話劇之創(chuàng)作
話劇了解自己學(xué)會(huì)思考
作為香港最具號(hào)召力的舞臺(tái)劇導(dǎo)演，林奕華是橫跨劇場、舞蹈、電影、教育等不同領(lǐng)域的多棲創(chuàng)作人、批評(píng)家。
記者：是什么讓您一直堅(jiān)持做話��？
林奕華：因?yàn)槲覍?duì)話劇的興趣很大，而且我對(duì)人的情感，每個(gè)人所經(jīng)歷的不同問題都有興趣。每天啃這些東西，我對(duì)自己也會(huì)很有興趣。我在自我完善的過程中，能夠看到自己的盲點(diǎn)和迷失，我們現(xiàn)在身上的缺點(diǎn)也正反映了現(xiàn)在的生活和時(shí)代給予我們的一些東西。而思考就像是一個(gè)排毒的過程，我覺得這對(duì)人生來說是非常有趣的事兒。
記者：你在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，是否隨著閱歷的增長，作品也不同？
林奕華：積累很重要，戲劇有一個(gè)怎樣的水準(zhǔn)，也取決于人在成長中所積累的東西。港劇其實(shí)是香港最成功的一個(gè)符號(hào)，但港劇讓大家看到了抄襲，如今港劇變成了無標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。我一直認(rèn)為不管物質(zhì)怎么豐富，每個(gè)人都需要按部就班的成長。現(xiàn)在很多時(shí)候，這個(gè)年齡的人沒有做到所處年齡該做的事情，比如二十來歲的時(shí)候就想自己六十歲時(shí)退休的事情，或者二十來歲的時(shí)候依然想像十幾歲的時(shí)候那樣生活，這都是不現(xiàn)實(shí)的。閱歷的增加，雖然累，雖然辛苦，但那也是一種積累。
記者：您覺得年輕編劇在創(chuàng)作話劇的過程中，什么最重要？
林奕華：要了解自己，創(chuàng)作不是無中生有。比如拍一個(gè)電影，有人先是想著這個(gè)電影成功了之后能夠給他帶來什么，而沒有看到拍電影的辛苦，還有一些人是因?yàn)榭吹竭@一行成功后帶來的那種身份，將他們吸引了過來。其實(shí)創(chuàng)作本身不叫創(chuàng)作，只是感悟。我們有那么多的人，那么多的資源，為什么好的東西卻那么少，就是愿意付出心血全心全意做創(chuàng)作的人越來越少。真正的創(chuàng)作需要思考，也需要懂得思考。
話劇之明星
話劇舞臺(tái)表現(xiàn)更考驗(yàn)功力
從小劇場到大舞臺(tái)，他把很多大家耳熟能詳?shù)拿餍抢搅嗽拕∥枧_(tái)上。他讓劉若英演活張愛玲的《半生緣》、讓吳彥祖成功詮釋《快樂王子》，陳慧琳與許志安演過他的《行雷閃電》、梁詠琪演過他的《大娛樂家》，由此可見林奕華在舞臺(tái)上的號(hào)召力很大。
記者：話劇給您帶來最大的樂趣是什么？
林奕華：最大的樂趣是聊天啊，我很喜歡聊天，做話劇我會(huì)認(rèn)識(shí)很多人，分享很多看法。我比較善于從聊天中問問題，而且不同的人問我同樣的問題，我有的時(shí)候都會(huì)用不同的方式來回答。
記者：最近還有什么新計(jì)劃嗎？
林奕華：今年我有一本書《我與無線的恩恩怨怨》出版了，我在想是不是也能把里面的內(nèi)容以另一種方式表現(xiàn)出來。最近在跟劉若英談合作，而那天看到她和她的幾個(gè)好朋友梁詠琪、楊采妮還有許茹蕓，四個(gè)女人在一起聊天，我覺得她們四個(gè)來演一臺(tái)戲也挺有意思的。
記者：您與很多有名的影視明星比如劉若英、吳彥祖等人都合作過，他們在話劇舞臺(tái)上的表現(xiàn)與影視劇中的一樣嗎？
林奕華：是不一樣的。比如在即將來大連演出的《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》，作為一個(gè)演員，影視劇中怎么可能有一個(gè)鏡頭那么長時(shí)間？而這部劇在舞臺(tái)上一共能演足三個(gè)小時(shí)，李心潔在這部劇中，有將近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間沒有離開舞臺(tái)，她的情緒起伏，喜怒哀樂在舞臺(tái)上都能夠完全地表現(xiàn)出來，這也能夠讓我們看到一個(gè)不一樣的李心潔。
記者：不是每一位導(dǎo)演都會(huì)跟戲，特別是巡回演出時(shí)。但據(jù)說您每次都會(huì)坐在觀眾席上看，并且每一次演出都會(huì)給演員做筆記。為什么？
林奕華：我以為導(dǎo)演都這樣子，我一直以為導(dǎo)演都跟戲、都做筆記，然后都跟演員黏在一起。在劇場工作、生活在一起的時(shí)候，團(tuán)員們好像也變成是我的家人，所以我們?nèi)パ不貢r(shí)，就好像一家子去旅行。此外在劇院里感受觀眾對(duì)戲的反饋，也是導(dǎo)演工作的一部分。同時(shí)，你還會(huì)發(fā)現(xiàn)演員在不同的狀況下，出現(xiàn)一些不同的表現(xiàn)，甚至?xí)l(fā)現(xiàn)其中某一點(diǎn)可以讓整部戲提升到先前沒有的層次。所以，對(duì)我來講，每一次演出跟戲，有點(diǎn)像看著一個(gè)小孩慢慢長大、茁壯。
