“沒(méi)有兵馬，卻兵慌馬亂”
大導(dǎo)很少在自己的戲當(dāng)中啟用現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)，而像《說(shuō)客》這樣邀請(qǐng)專人為戲配樂(lè)更是首次。著名作曲人郝維亞，成為受邀對(duì)象，從10月下旬第一次進(jìn)組到11月1日第一次合成排練，不過(guò)短短10天�！墩f(shuō)客》整個(gè)戲大氣曠遠(yuǎn)的音樂(lè)世界幾近組構(gòu)完成。
《說(shuō)客》拉出的是一個(gè)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期七國(guó)紛爭(zhēng)兵荒馬亂的故事，一個(gè)巧舌如簧的孔子弟子子貢身負(fù)國(guó)愿游說(shuō)四方，挑起一場(chǎng)世界大戰(zhàn)。當(dāng)身邊的親朋因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的貧困相繼離去，只有他，獨(dú)自茍活，雖為自己的國(guó)家免去一場(chǎng)災(zāi)難，卻讓更多的人飽嘗戰(zhàn)亂之苦，那一場(chǎng)千年之前的游說(shuō)是做對(duì)了？還是做錯(cuò)了？這種內(nèi)心的掙扎成為幾十年來(lái)子貢心頭間的繞指愁，也是林兆華做這出戲拋給大家一個(gè)思考的問(wèn)題。也正是因?yàn)檫@樣獨(dú)特的視角，《說(shuō)客》從舞美設(shè)計(jì)到音樂(lè)，都有著獨(dú)特的感官?zèng)_擊力――用安靜去剝離戰(zhàn)亂，沒(méi)有兵馬，卻感覺(jué)到兵慌馬亂。
有人曾說(shuō)過(guò)，給話劇配樂(lè)是件很挑戰(zhàn)的事情。音樂(lè)的過(guò)多介入很容易使其喧賓奪主畫(huà)蛇添足。不過(guò)這種質(zhì)疑在《說(shuō)客》的合成排練里沒(méi)有成立。音樂(lè)制作人郝維亞將這次《說(shuō)客》的音樂(lè)重新編排，將往常古典音樂(lè)中的慣用音階和音符通通改良，換成了比較現(xiàn)代的跨度，與一群新生代演員的表演結(jié)合起來(lái)，渾然一體，沒(méi)有突兀，不僅讓演員也讓觀眾更為接受。雖然故事的背景是一場(chǎng)群雄爭(zhēng)霸的戰(zhàn)亂，但配樂(lè)走的卻是悠遠(yuǎn)曠達(dá)的路線。悠遠(yuǎn)蒼涼的樂(lè)聲夾雜著吟誦，烘托著時(shí)代感和悲壯的情緒。“子貢出馬，保國(guó)衛(wèi)家，游說(shuō)四方，奔走天涯”，分聲部的合唱，層層疊疊的旋律傳遞出無(wú)限的慨嘆，生死存亡之中不僅是國(guó)家的覆滅也是個(gè)人意義的探尋�！墩f(shuō)客》的結(jié)尾部分，子貢的獨(dú)白在內(nèi)容上提升了全劇，肅穆中幽幽而起的吟誦之聲，則在形式美上表現(xiàn)得相得益彰……在這一場(chǎng)戲當(dāng)中，音樂(lè)的魂只是保持了戲的結(jié)構(gòu)，然后在適時(shí)的時(shí)候出現(xiàn)打出了整部戲的節(jié)奏。
“我一直期待這出戲加入的不僅僅是音樂(lè)，換而言之，我需要的不是音樂(lè)，而是聲音。那種最本質(zhì)的聲音，來(lái)自各個(gè)角落里生活的聲音，那樣才最有真實(shí)感”。要還原真實(shí)感，這是郝維亞想要用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己想法的第二個(gè)創(chuàng)作理念。攜帶著他的伙伴用合成期模擬出各種戰(zhàn)時(shí)的聲音，馬蹄聲，編鐘聲，哪怕是宮殿之上燭臺(tái)燃燒發(fā)出的噼啪聲，將聲音與演員的表演這兩種二維的表現(xiàn)形式結(jié)合起來(lái)，營(yíng)造出一種三維度空間的效果，看戲的人，會(huì)有一種在看3D電影的立體感和穿越感。
“吟誦和吟唱，余音繞梁，在水一方”
如果在正式演出的時(shí)候，會(huì)不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)從舞臺(tái)的左側(cè)會(huì)傳來(lái)陣陣歌號(hào)，這次的《說(shuō)客》不僅全部現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，更是在其中加入了吟誦和現(xiàn)場(chǎng)吟唱。吟唱的內(nèi)容全部引用了《詩(shī)經(jīng)》中的原詞，經(jīng)過(guò)重新編曲演唱，讓整個(gè)戲分外的有張力。
如果要用一個(gè)詞來(lái)形容這出戲的配樂(lè)，那就是“層層疊疊”�；蛟S是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的關(guān)系，每一個(gè)旋律的推進(jìn)，節(jié)奏的把握，都是通過(guò)演員的走位和臺(tái)詞來(lái)現(xiàn)場(chǎng)配合，所以在觀摩整場(chǎng)戲的音樂(lè)之后，發(fā)現(xiàn)其流暢且層層遞進(jìn)。在每一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的地方，都有旋律巧妙鋪入，內(nèi)心戲的時(shí)候會(huì)有低聲的吟誦墊進(jìn)來(lái)反映著子貢的掙扎，特別是結(jié)尾部分，子貢懺悔式的獨(dú)白，戰(zhàn)鼓雷鳴，白幕快速拉過(guò)，戰(zhàn)亂現(xiàn)場(chǎng)躍然眼前，一聲嗩吶長(zhǎng)嘯之后，演員們自臺(tái)后分聲部的吟誦著“子貢出馬，保國(guó)為家”，又將子貢對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)亂的自省和掙扎表現(xiàn)得酣暢淋漓，一環(huán)套一環(huán)，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)均顯張力。
既要讓音樂(lè)為其添色，又不能使其喧賓奪主。郝維亞用“小心翼翼”來(lái)形容自己在《說(shuō)客》中的音樂(lè)創(chuàng)作。“對(duì)于這一次配樂(lè)，我一直小心翼翼，話劇原本是‘說(shuō)話’的藝術(shù)，音樂(lè)多了，成了歌劇；少了，不能彰顯導(dǎo)演的意圖�，F(xiàn)在呈現(xiàn)的這個(gè)作品林兆華導(dǎo)演很滿意，但是我內(nèi)心還是心懷忐忑。希望上演的時(shí)候觀眾能給我們一個(gè)真誠(chéng)的評(píng)價(jià)吧！”
