章家瑞執(zhí)導的新片《迷城》原定于8月20日公映，但想去影院看這部電影的觀眾恐怕要失望了，該片再度調整檔期至10月。導演章家瑞直言，檔期調整是為了躲避8月20日上映的動作片《敢死隊》的風頭。
“從電影的品質來說，我不懼怕任何電影。”章家瑞說，“我懼怕市場的分化，這種分化不太合理，大片一來幾乎就是壟斷。”據了解，《迷城》最先確定的上映時間是6月，但現在的檔期已經變更了兩次。
“我們必須在今年上，不可能等到明年，這個電影后期制作花了大量的心血，在制作上是無可非議的，我們希望它也會有一個好的回報，能夠給投資方一個交代。”章家瑞介紹，《迷城》有望在10月份和觀眾見面。
從《婼瑪的十七歲》、《花腰新娘》到《芳香之旅》、《紅河》……章家瑞一直堅持獨立的表達方式，拒絕向市場完全妥協。這其中飽嘗艱辛的他也嘗試向市場做出讓步，選用明星陣容，為影片改名，故事的戲劇沖突，但直到目前，章家瑞還要為電影能夠公映上下奔波。在對話新浪娛樂的過程中，章家瑞坦言，現在電影市場大片的壟斷極其不合理。談到拍文藝片這些年的境遇，章家瑞將其中的妥協、心得、堅持、反思和困惑，做了一次坦誠的表達……
妥協：為發(fā)行方改片名
新浪娛樂：這個電影之前叫《遠雷》，后來改成了《迷城》，是出于什么樣的考慮？
章家瑞：其實我原來2000年寫劇本的時候就叫《遠雷》，我更喜歡《遠雷》這個名字，因為《遠雷》它有一種寓意，就是一群弱勢群體他們想發(fā)出聲音，但聲音是遠方的雷，隱隱約約的，你聽不到，你偶爾能夠感受得到，所以它是“遠雷”。
但是發(fā)行方堅決不同意這個名字，就希望名字能夠稍微吸引人一點，他們當時也起了諸如“小屋幽魂”、“××驚魂”之類的，我差點跟他們頂起來，弄得很不高興，我堅決不同意這些名字，電影這樣一弄幾乎就完了。但是到時候他們就會說票房敗了是因為你這個名字不行，我也擔不起這個責任，后來就妥協唄，就定《迷城》。
新浪娛樂：原來的劇本是怎么改的？
章家瑞：《迷城》的劇本給人家一看，都覺得太藝術，很難投資。而我自己也要面對這個市場，我的作品如果越來越不被人所知道，就會漸漸被觀眾所遺忘。
在這種情況下就得改造，但我又不愿意弄純粹的鬧劇或者很低俗的電影，我就請了香港的編劇邱剛健，他原來寫的《胭脂扣》我很喜歡，又有人物，又有情感，同時故事撲朔迷離。我請他過來重新打造劇本，做成一個有吸引力、有看點、有懸疑、也有驚悚，甚至有點情愛的東西在里面，但骨子里還是保留了原作當中的社會良知和人文關愛，這個東西我沒有放棄。
新浪娛樂：現在的劇本和您在2000年創(chuàng)作的時候有什么不一樣的地方？
章家瑞：以前的劇本故事性不是那么強烈，我們更多的是拍一些狀態(tài)，生活的細節(jié)。比如說這個貧困大學生要為家里面分擔，可能邊上課邊打工，去發(fā)小傳單，舉牌做家教……這些細節(jié)原來在我的電影中表現的比較多，但是這些細節(jié)不能構成一個強烈的故事感。
現在我們更多是把男主人公設置在一個事件當中。他面對一個突發(fā)事件，怎么去面對，這個突發(fā)事件的謎底在什么地方，我們是層層剝開。這個男孩子在揭開謎底之前經歷了一些想象不到的過程，有恐怖，也有迷幻……
過去的劇本人物關系很簡單，就是大學生、發(fā)廊妹和�；ǖ娜菓佟，F在這個三個人物關系的發(fā)展也是撲朔迷離，類似希區(qū)柯克的懸疑在里面。也有借鑒《羅生門》，事件發(fā)生之后，每個人敘述的眼光不一樣。
我過去是想用長鏡頭來表現這個人的狀態(tài)，比如說男主角中午買了一個盒飯蹲在馬路邊上吃飯，車來車往，就拍一分鐘或者是一分半鐘他在吃飯�，F在這些都沒了，他直接是面對事件。
心得：注重營銷投入
新浪娛樂：《紅河》是不是您之前所有的電影里票房最好的？
章家瑞：對。
新浪娛樂：差不多850多萬？
章家瑞：現在達到1100多萬，這部電影后來又在三線城市放了一段時間，是少數民族電影當中票房第一的。當然這不包括DVD、網絡版權、電影頻道，還有海外的收入。
新浪娛樂：這個電影最后賺錢了沒有？
章家瑞：《紅河》基本上回收了(成本)。現在算下來，各個方面的收入差不多在2千多萬。這個電影投資了大概800萬左右。
新浪娛樂：其實這個電影是您所有的作品里明星最多的。是不是也給您一個感覺，明星的作用還是比較大。
章家瑞：對，這個是肯定的。我們像好萊塢一樣走向電影工業(yè)，好萊塢的電影工業(yè)就是明星多，有明星就有票房，這個是他們市場很重要的標志。中國目前嚴格來說還沒有真正地建立起明星制，其實我們有票房號召力的明星屈指可數�！都t河》確實是用了幾個香港的明星，還有一點，就是我們在營銷策略上有所改變。
《芳香之旅》也是挺好的電影，也有范偉、張靜初、聶遠，老百姓也認。但是我們的營銷策略是失敗的，這個電影的宣傳投入加起來就20萬人民幣，20萬人民幣你做什么？你連拷貝都做不了幾個。更不要說去找媒體做一些宣傳，這是投資方不懂得營銷。
我們在跟《紅河》投資方談營銷的時候，就讓他在宣傳上投入，實際上宣傳發(fā)行費投入了150萬，比《芳香之旅》翻了幾個跟頭，拷貝花了100多萬，宣傳費花了30多萬。
雖然《芳香之旅》在國外拿了不少獎，但國內觀眾都不知道，不過你一說《紅河》不少人都知道，所以說營銷也是關鍵。有些人就不知道(《芳香之旅》)這個電影，就沒有人買票，電影院放一、兩天，看觀眾少就把這個片子取下來了。
堅持：放棄明星班底
新浪娛樂：其實您最近的幾部電影，明星還都比較多，張靜初、印小天、張家輝……包括范偉�！睹猿恰菲鋵嵤菐撞侩娪袄锩餍亲钌俚囊粋�，為什么沒有延續(xù)之前的明星班底呢？
章家瑞：我不是守著一個風格就做到底的，像《花腰新娘》跟《婼瑪的十七歲》、《紅河》跟《芳香之旅》反差都比較大，我就是想探索不一樣的風格。
《迷城》我當時就是想做到絕對真實、極度紀實的電影，如果明星太多了，觀眾就會出戲。當時我也聯系了一些明星，他們都不愿意去體驗生活，只有用新人。霍思燕是屬于比較特例，她當時急于希望從電視劇走向大銀幕，也認同了我們的條件，花一個月去發(fā)廊里體驗生活，你讓一個明星去農村待兩個月，他們不愿意去的。
新浪娛樂：那其實您在拍的時候，采用這個演員班底(霍思燕、郭曉然、葛思然)，應該對在市場面對的困難有一個預估吧……
章家瑞：當時《紅河》做完之后，我本來是要拍一個大片子的，就是張楊拍的《無人駕駛》。當時那個編劇找的我，我也跟編劇簽了一年的合同，演員陣容我都找的差不多了，現在高圓圓那個角色是范冰冰的，陳建斌那個角色我也同范偉打了招呼，劉若英是演林心如那個人，但是突然那個編劇出問題了，我沒有想到他又(把劇本)給了張楊。
后來我也想去打官司，但我和張楊還有星美的覃宏都是朋友，他們都開始動起來了，我要一打(官司)他們也就全部都停了，后來搞得我很被動。
我等于停了之后就沒東西拍了，我就拿原來自己寫的這個劇本，我就覺得這個東西投入不算太大，因為它還是屬于藝術電影，當時還是考慮藝術電影投資也不算大，當時跟投資方談的時候投資就沒有做大，是在《無人駕駛》流產以后插空做的。
反思：預告片有點奇怪
新浪娛樂：這個電影主打“向希區(qū)柯克致敬”，這是宣傳的說法還是您個人對電影的認識呢？
章家瑞：兩方面都有，其實希區(qū)柯克還是我蠻喜歡的導演，甚至是非常喜歡。我記得當時有一部電影叫《蝴蝶夢》，是希區(qū)柯克代表作，40年代的一部電影，我逃課去看的，看完以后對我震動很大，太牛了。后來我就對希區(qū)柯克很關注，看他的《精神病患者》里面表現的戀母情結、浴室殺人的段落，還有后來的《西北偏北》《后窗》……對我影響很大，當時我就在嘗試著做一個類似像希區(qū)柯克似的電影，后來就一直沒有機會。
當時《迷城》說要往商業(yè)上走一步，因為投資方要求回收成本，我們覺得這個電影可以往希區(qū)柯克上面走，去用那個精神懸疑的概念，因為希區(qū)柯克的電影好就好在還不完全是動作電影，是分析了人的精神狀態(tài)、精神分裂，弗洛伊德那種下意識的夢境中的恐懼……我想把他的這種東西借鑒過來，既不損害我原來電影中要表達的人性，同時也有好看的元素進去，這是我有意而嘗試的。
新浪娛樂：《迷城》有像發(fā)廊妹這樣比較邊緣的人，預告片里還有一兩個尺度比較大的鏡頭，在審查方面有沒有遇到一些問題？
章家瑞：這是我迄今為止最感謝電影局的一個電影，《芳香之旅》18處刪節(jié)，《紅河》10多處，這個只有2處。第一場戲就是貧困大學生和他的兩個老鄉(xiāng)去討薪，去工地包工頭那兒，結果包工頭不在，他們去偷窺包工頭的老婆洗澡，這些我比較擔心，但是基本上都保留了。
在激情戲上，我擔心要被拿掉，但是還好，就是剪短了。
新浪娛樂：對激情戲的描寫，從您的角度來講是出于對市場的考慮，還是有其他更深層次的表達？
章家瑞：這是電影本身所需要表達的。這些人處在貧困，處在弱勢群體當中，到了一定的年齡以后，他們情感的這種饑渴，你怎么去幫助他們呢？是很難的。
原來電影里面還有一個細節(jié)，就是男主角趙波在�；莾号霰谝院螅亚楦械脑V求轉向了這個發(fā)廊，是因為這個發(fā)廊妹向他招手，他就覺得發(fā)廊妹對他都這么熱情，他就想進去洗個頭，去親近一下。
但是他又沒有錢，就用一個月時間省吃儉用，只吃泡菜和白米飯，攢下來的錢后來進去洗了一次頭。還有男主角早晨起來在宿舍自慰，但是這些都太細節(jié)了。
其實他有一種渴望，一種對愛和性的渴望，這種東西到達崩潰的時候，他就希望有一次宣泄，這種宣泄就靠這個激情戲來把這個人物的內徹底地爆發(fā)，所以(激情戲)是很必要的。
新浪娛樂：對《迷城》預告片的開頭，我有一點疑惑。開頭有一個綠底的畫面，是MPAA(美國電影協會)的預告片分級的一個標識。其實中國沒有這么一個機構，加上這么個東西我個人感覺有一點奇怪，為什么要加上這個呢？
章家瑞：因為我們前面參加了一些像香港、上海的電影節(jié)，包括我們這個電影也要去美國發(fā)行，他們剛開始都是需要我們有一個片花，要介紹給這些發(fā)行公司，所以我們就剪了這么一個片頭。我覺得好像用這么一個格式，讓這個電影有一種品格，好像有一種國際化的品格和視野，是這樣的，其實也沒有太大的意義。當時做拷貝的時候，因為要放在《全城戒備》之前貼片，所以當時我們就匆匆忙忙拿去了。我那天到電影院去看，也覺得稍稍有點奇怪。
困惑：大片壟斷何時休
新浪娛樂：《迷城》是在《紅河》之前還是之后做的？
章家瑞：《紅河》之后。
新浪娛樂：《迷城》原定6月上映，先后改了兩次檔期，都是為了躲大片。但現在每個月都有十幾部甚至二十多部的電影，這個電影在各個檔期都是相對比較弱勢的，這種情況怎么解決？
章家瑞：只能說找一個相對好一點的空間，我們想推到10月，現在我們了解一下，大概也有一兩部美國大片，像《華爾街2》，但這種電影相對好一點，因為它不是動作電影，是金融嘛……
我們原來也想推到9月3日，結果《盜夢空間》來了，我們跟它同一天上，那也是死。緊接著就是幾個大片接著來了，《山楂樹之戀》《精武風云》《狄仁杰》《劍雨》全部都上來了，這些我們進去也是死。10月份雖然也有大片，但相對比較而言，不會像8月和9月這些大片這么多。
我們參加了幾個電影節(jié)，反響都還蠻好的，也獲了一些獎。但我最難過的一關就是怎么讓它進入院線去面對觀眾。
原來6月份準備上，但6月份遇到世界杯，世界杯很多電影，據我所知大概20多部國產片只有2部賺了錢，其他都賠了，7月份眾所周知有《唐山大地震》，那是橫掃一切，我們就挪到了8月份。原計劃8月20號上，突然又插進來了一個《敢死隊》。我覺得從電影的品質以及我表達感動的力量來說，我是不懼怕任何電影，但是我懼怕的是市場的分化，這種分化是不太合理，一個大片一來，幾乎就是壟斷，我們這種片進去以后，就排不上片了�；蛘呓o你排兩場，早晨一場晚上一場，這電影就死了。這種排片方法，我在國外都沒有看到過。
新浪娛樂：國外是什么樣？
章家瑞：國外是再大的電影來，還是有不同的電影同時放，你都可以去，當然好萊塢的大片來了，看的人多，影廳安排的稍微多一點。
比如日本市場，他們的藝術院線很發(fā)達。我的《婼瑪的十七歲》、《花腰新娘》在日本東京新宿的電影院可以放很長時間，兩個月、三個月……票房累積起來也不錯。我們?yōu)槭裁淳筒荒軌蛟谟布O施上去規(guī)劃呢？你規(guī)劃了它，你給了它空間，慢慢這個地方就培育起來。
