《竊聽風(fēng)云》
《無人區(qū)》
《全城戒備》導(dǎo)演陳木勝對(duì)爆破場(chǎng)面頗為小心，因?yàn)?ldquo;不是什么地方都可以炸”。
《風(fēng)聲》里有大量展示酷刑的場(chǎng)面，但高群書認(rèn)為這是為了考驗(yàn)人性、 表現(xiàn)主題，所以從不擔(dān)心能否通過。
常常聽到某導(dǎo)演、某制片事后大吐苦水，電影之所以淪為爛片是因?yàn)殡娪皩彶榈募舻妒职丫A部分都剪掉了……這究竟是不是每個(gè)電影人的心聲呢？風(fēng)傳寧浩的《無人區(qū)》遲遲不能公映，就是因?yàn)榭鄲啦粫缘眠�能怎么改、怎么剪。而前不久，爾冬升導(dǎo)演也大談在內(nèi)地審查制度下他的獨(dú)門避剪方法。由此可見，在內(nèi)地審查制度下，不僅是那些所謂地下電影、文藝小片，就連本著娛樂去的商業(yè)電影，也要學(xué)會(huì)合理避剪。隨著各電影創(chuàng)作人對(duì)審查制度的認(rèn)知加深，這幾年，這場(chǎng)戴著鐐銬的舞蹈還是有人跳得相當(dāng)漂亮，《風(fēng)聲》的血腥暴力，《畫皮》的鬼神之筆，都做到了既不觸及紅線又沒有傷害電影的可看度。既然合理避稅都可以開班授課了，關(guān)于電影合理避剪的種種門道，也完全可以收徒講授。而我們請(qǐng)來的專家，那統(tǒng)統(tǒng)是在商業(yè)片領(lǐng)域熟諳生存之道的，有志在此的趕緊搬好小板凳聽課啦！
采寫_本刊記者 張燕 艾輝 宋尋
避剪秘籍專家團(tuán)隊(duì)：爾冬升(香港導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)《竊聽風(fēng)云》等影片) | 羅志良(香港導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)《荒村公寓》等影片) | 高群書(內(nèi)地導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)《風(fēng)聲》等片) | 馮超(內(nèi)地導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)《絕命島》) | 崔斯韋(寧浩御用編劇)
第一課 主題立意
三觀正確，不可偏離國情
所謂三觀要正，即無論什么電影都應(yīng)該宣揚(yáng)正確的價(jià)值觀導(dǎo)向，不能跟國情脫離太遠(yuǎn)，名曰“不能違背生活真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)”。作為審片委員會(huì)成員的趙葆華就點(diǎn)名評(píng)價(jià)《氣喘吁吁》、《無人駕駛》、《無人區(qū)》等片有違此原則。即便是商業(yè)電影必然涉及的正反對(duì)立元素，也決計(jì)不可以搞出邪能勝正這樣的主題，這似乎是會(huì)引起觀影不適的。即便正面角色偶爾脫離常軌，最后也一定要有浪子回頭金不換的價(jià)值取向。
專家講堂
爾冬升：“《竊聽風(fēng)云》原本設(shè)想的是講幾個(gè)警察竊聽到金融情報(bào)貪污腐敗的故事，但內(nèi)地投資商沒有一個(gè)敢投，都覺得這樣的主題有問題，后來我想了一下，建議在劇本里加入廉政公署這條線，這樣就把主旨扭轉(zhuǎn)，不是為了展現(xiàn)警察腐敗，而是講反貪腐。這樣劇本就沒有問題了。”
羅志良：“《畫皮》劇本最早是以周迅飾演的狐妖為視角出發(fā)寫的，這就變成了一個(gè)壞人的故事，后來整個(gè)調(diào)整是以陳坤飾演的將軍的角度出發(fā)，故事就沒有任何問題了。但其實(shí)總的來說，都講了一個(gè)愛情故事。”
第二課 涉警題材
模糊細(xì)節(jié)，尤其案發(fā)地、案發(fā)時(shí)間
我國的涉警作品，在交給電影局審查之前，還得先通過公安部這一關(guān)，需要獲得公安部的批文方可拍攝和上映。相較于其他題材的商業(yè)電影，涉警戲的審查細(xì)致到案件在哪一個(gè)地區(qū)、哪一個(gè)時(shí)間段發(fā)生，甚至辦案手段是否符合國內(nèi)情況等等。中國電影理論工作委員會(huì)委員趙寧宇就曾爆料，“XX電影準(zhǔn)備立項(xiàng)了，結(jié)果題材地區(qū)的幾個(gè)人進(jìn)京了，到XX委抗議，這么拍就是侮辱我們。”
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馮超：“我們《絕命島》不會(huì)像《無人區(qū)》那樣將故事的核心發(fā)生地就放在內(nèi)地，所以我們?cè)谝婚_始就強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生在東南亞，這樣就避免人們拿故事背景說事，引起一些麻煩。”
高群書：“有些東西是要回避的，不能暴露太多作案手段，不能過細(xì)展示殺人過程。還是要盡量展示光明的東西。” (參考教材：《西風(fēng)烈》)
崔斯韋：“劇本里寫到比較天馬行空的涉警部分，都會(huì)被指出來，讓我們?nèi)フ{(diào)查真實(shí)的警察辦案過程是怎樣的，雖然可能呈現(xiàn)在電影上沒那么戲劇性，沒那么好看，可那就是我們的國情，這是必須得符合程序的。” (參考教材：《無人區(qū)》)
羅志良：“《連環(huán)局》原本最后劉若英飾演的高級(jí)督察也有一場(chǎng)真正的綁架小孩的戲，但后來修改了，還是覺得警察不應(yīng)該以暴制暴。”(參考教材：《連環(huán)局》)
第三課 爆破場(chǎng)面
不是什么地方都能炸
在商業(yè)動(dòng)作片里，爆破場(chǎng)面從來都是賣點(diǎn)之一。然而華語電影總是無法像好萊塢的《變形金剛》之類炸得血脈賁張、酣暢淋漓，除了投資所限，最重要的是，有些地方并不是想炸就炸，可能引起觀影不適�！兜姓�3》在引進(jìn)到內(nèi)地時(shí)，上海南京路上的飛車追逐場(chǎng)面都有刪減，《變形金剛2》則干脆讓東方明珠憑空消失。
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陳木勝：“在香港可能實(shí)拍的時(shí)候比較困難，很多街道出借困難，但并沒有對(duì)具體的爆破地點(diǎn)限制，我炸車、炸樓，還炸過很多次會(huì)展中心(笑)，但可能在內(nèi)地，有些地方是不可以拍爆炸場(chǎng)面的，那些地標(biāo)性建筑有特殊含義。” (參考教材：《全城戒備》)
第四課 血腥場(chǎng)面
別特寫，拍拍全景就好
究竟什么樣的血腥場(chǎng)面才叫尺度范圍內(nèi)？電影局在審查時(shí)也會(huì)犯難，從其在幾年前的答記者問中歸納如下：劇本寫到“一通廝打”，或“廝打在一起”，但如果演變成電影效果是五分鐘血淋淋的、遍體鱗傷的，或者帶有教唆意味的廝打，就不合適了。
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馮超：“跟好萊塢的同類型電影相比，我們必須作一些調(diào)整，比如說我們要在故事上下功夫，而不是花時(shí)間去渲染血腥和暴力的場(chǎng)面。(《絕命島》里面)我們花了不少錢去做一些機(jī)關(guān)，比如地上全是高度旋轉(zhuǎn)的風(fēng)扇，演員被吊在半空，但是電影本身我們沒有正面展示肢體的殘缺、大量的血漿這些東西，頂多是演員身上或者臉上抹一些血，我們不能滿足一些重口味的觀眾。”(參考教材：《絕命島》)
爾冬升：“暴力血腥場(chǎng)面，就直接拍全景，不要拍特寫。”
羅志良：“爾冬升拍吳彥祖被打那場(chǎng)戲，并不是實(shí)拍，而是通過門板的響聲來突顯他被打得慘烈。這樣操作，其實(shí)更有戲劇張力。”(參考教材：《旺角黑夜》)
高群書：“如果《風(fēng)聲》沒有酷刑，怎么能夠表現(xiàn)英雄人物的意志呢？這是出發(fā)點(diǎn)跟立場(chǎng)的問題，你是為了考驗(yàn)人性。拍電影不可能沒有對(duì)立面，不可能沒有殘酷，不可能沒有暴力成分。很多香港甚至好萊塢B級(jí)片在中國是不太適合，那是因?yàn)樗麄儧]有把這些場(chǎng)面提升，僅僅是在做技術(shù)化的展示或視覺的展示。”
第五課 鬼戲
只可心中有鬼
《畫皮》是傳統(tǒng)聊齋鬼故事，但最后上了大銀幕，鬼就成了狐仙。所謂“鬼片”其實(shí)無鬼已經(jīng)成了所有內(nèi)地恐怖片的共識(shí)。但“鬼”又實(shí)乃制造恐怖氛圍的絕佳工具。于是，基本上，所有驚悚恐怖片導(dǎo)演都學(xué)會(huì)了這件事，那就是只在心中有鬼。
《等著你回來》等一切號(hào)稱有鬼的電影，最后你都會(huì)發(fā)現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)是主角精神有問題，電影里所經(jīng)歷的一切，基本到最后那都是一場(chǎng)幻影。
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羅志良：“其實(shí)我所有的電影都是沒有真正的鬼的，我都不相信有鬼的，這是內(nèi)心想出來的，我一直相信寂寞的人內(nèi)心是最恐怖的，寂寞的世界是最恐怖的，一個(gè)人在家里面聽到一些東西是最恐怖的，但你真正見到就不恐怖了。”(參考教材：《荒村公寓》)
第六課 情色場(chǎng)面
只拍臉部特寫
基本上，所有導(dǎo)演在這個(gè)問題上都門兒清，闔家觀賞的電影三點(diǎn)不露是根本，拍了也是白拍的，除此以外，就是不要把激情戲當(dāng)成動(dòng)作戲來拍，少展現(xiàn)過程，或以朦朧詩的手法呈現(xiàn)結(jié)果，就可以了。
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爾冬升：“情色場(chǎng)面很好拍的，用兩臺(tái)固定機(jī)位，只拍男女演員的臉部特寫就可以。”(參考教材：《門徒》)
羅志良：“電影里的情色場(chǎng)面不是為了露而露，雖然這是一個(gè)噱頭，但我是很贊同馮小剛對(duì)《非誠勿擾》里舒淇那場(chǎng)洗溫泉的戲的解釋，就是一個(gè)身體象征，贖罪式的洗去過去的罪孽。我這次也是這樣說服自己說服演員。當(dāng)然像《色情男女》，這部電影到內(nèi)地來肯定要?jiǎng)h減，但我相信說不定兩年后這樣的題材在中國大陸也可以過了。只是如果我要拍一部純粹的情色電影，性愛場(chǎng)面是必要的展示，這種類型片，內(nèi)地這一塊估計(jì)還是很難。”(參考教材：《荒村公寓》)
第七課 臺(tái)詞
粗口還是剪掉吧
為了凈化熒屏，臺(tái)詞上的粗口是從劇本審查階段就要杜絕的。沒有所謂以粗口反映人物個(gè)性這樣的借口。
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崔斯韋：“粗口沒什么好改動(dòng)的，就是要直接刪掉。”
參考教材集中學(xué)習(xí) 審查前VS審查后
審查之后很多片子都會(huì)得到修改意見，例如大名鼎鼎的《色·戒》，在此也不贅述。事實(shí)上，近幾年電影依然存在不小程度的刪減，以下是集中展示，對(duì)比之下，讀者自行體會(huì)這些刪減與情節(jié)的關(guān)聯(lián)。
《大搜查》
�、� 張國立扮演的其實(shí)是反一號(hào)，是整個(gè)綁架事件的幕后主導(dǎo)，修改后在劇情中段反轉(zhuǎn)，搖身一變成為了幫助警方破案的警察，就此我們基本看到了另一部《大搜查》，而且劇情極為生硬，叫人理解無能。
② 陳奕迅飾演的黑幫大佬成功逃脫了警方追捕，繼續(xù)干著走私的生意。刪改后，變成了被警方逮捕。
�、� 鄭秀文的大肚造型緊接在陳奕迅的原版結(jié)尾中，但刪改后也無緣得見。
《深海尋人》
�、� 紅色繡花鞋鬼的故事完全被剪掉。 因?yàn)椴豢梢猿霈F(xiàn)真正的鬼。
�、� Simon在面館吃面時(shí)遇到面貌猙獰的餓鬼，由于此處完全被大陸版刪除，于是接下來的Simon在大街上嘔吐的場(chǎng)景就變得很突兀。
�、� 高靜打電話給Simon，說想得到他的幫助，以能見到陳國棟。這一段草草帶過，將高靜遇到的種種面目丑惡的怨靈事件全部刪掉，包括一個(gè)燒著元寶的阿婆，一個(gè)缺掉半個(gè)腦殼的男鬼，一個(gè)身上有黏液的男鬼，層層遞進(jìn)之后，才有高靜神經(jīng)逐步崩潰的結(jié)果。
�、� 未剪前，小凱給高靜留下有事實(shí)真相的錄像帶，但死去的陳國棟發(fā)力，最終使高靜并沒看到自己發(fā)狂才傷了陳國棟的事實(shí)，這一段也被刪掉。同樣原因，不可以有真正的鬼。
《畫皮》
�、� 刪除了王生與狐妖的真實(shí)激情戲，這處刪減影響了劇情，讓人疑惑，為何王生對(duì)狐妖就那么死心塌地地相信，直到自己的老婆出事才恍然大悟。
�、� 刪除了狐妖捧著高大哥血淋淋的人心的畫面。
《文雀》
�、� 拿掉了幾個(gè)小偷街頭連環(huán)盜竊場(chǎng)面，電影的華彩篇章看不到了。
�、� 任達(dá)華等四人嬉笑著騎在自行車上去“開工”的場(chǎng)面被加了個(gè)畫外音：“我們決定去自首”�？伤麄兌济黠@笑嘻嘻的，造成觀影疑惑。
《我們這一家》
�、� 片名改掉，從《黑爸爸》到《一個(gè)好爸爸》再到《我們這一家》，片名大走溫馨路線，完全想象不出是一個(gè)與黑社會(huì)有關(guān)的電影。
② 刪減前，跳海詐死的爸爸李天恩再度出現(xiàn)，他拖著一條殘腿獨(dú)自走進(jìn)教堂，向上帝懺悔祈禱，希望能和家人團(tuán)聚，之后，教堂的門突然打開，有人笑著走進(jìn)來，正是女兒和她青梅竹馬的男友要在這里舉行婚禮，是一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，但在內(nèi)地版，則僅僅定格在古天樂懺悔這里，是一個(gè)開放式結(jié)尾。作出這樣的修改，可能是不希望過多宣揚(yáng)上帝的力量。
《南京！南京！》
�、� 有受難婦女被日軍從背后強(qiáng)奸的鏡頭，正面幾乎露點(diǎn)，婦女表情痛苦。
�、� 劉燁扮演的愛國士兵，跪在地上，被活生生砍下頭顱。導(dǎo)演刪掉這個(gè)部分，以免刺激部分觀眾的敏感情緒，因?yàn)?ldquo;跪地”這個(gè)身體語言。
③ 有良知的日本士兵角川與慰安婦百合子的“激情戲”，拍了但是也被導(dǎo)演自行刪掉，陸川解釋說，肯定在審查過程中通不過。(那干嘛還拍呢？)問題不完全出在“性”上，也可能是通過這段唯美的處理方法，導(dǎo)演的立場(chǎng)會(huì)讓觀眾覺得是在搖擺。
《志明與春嬌》
① 志明前女友被發(fā)現(xiàn)出軌的原因，原本是她兩個(gè)手鐲間不小心夾了一根不是中國人的毛發(fā)，刪減后變成“她的手鐲是志明買不起的”，刺激和搞笑程度大減。
�、� 春嬌去體檢的原因本來是吃避孕藥，剪后變成前男友不肯戒煙。
③ 張達(dá)明和谷德昭講的不少涉黃段子，諸如“陽痿”、“男性器官”這些臺(tái)詞變成了“肺癌”和“股市”。趣味也減了不少。
編劇導(dǎo)演集體討論：避剪這事兒，行得通嗎？
寧浩御用編劇崔斯韋：
《無人區(qū)》接受一點(diǎn)審查也很正常
南都娛樂：你怎么看待避剪這件事？
崔斯韋：實(shí)際上，在我們的角度來講，禁忌并不多，當(dāng)然要考慮，但更多的考慮是制片人跟導(dǎo)演。我這幾年參與的項(xiàng)目，可能更多是大家會(huì)提個(gè)醒，就是在哪些地方不要太過了，畢竟沒有分級(jí)，打斗兇殺等場(chǎng)面不要太過就好。其實(shí)，我并不認(rèn)為審查制度是個(gè)問題，電影質(zhì)量不好歸根結(jié)底是我們整個(gè)行業(yè)水平太低。
南都娛樂：你自己會(huì)提前考慮到的避剪內(nèi)容有哪些呢？
崔斯韋：比如說反黨反社會(huì)主義反人類這肯定是不行。一旦涉警，會(huì)通過公安部審查，所以也要遵守國情。
南都娛樂：那你收到的最多修改意見是哪一類？
崔斯韋：電影局一般都會(huì)給非常明確的意見，像寧浩的項(xiàng)目，拍完片后，對(duì)血腥、兇殺，包括整個(gè)電影調(diào)性上的晦澀，電影局都會(huì)提得特別細(xì)，細(xì)到幾分鐘幾秒哪一個(gè)場(chǎng)面過于血腥，哪一個(gè)人物的狀態(tài)、角色的設(shè)置有問題。
南都娛樂：在《無人區(qū)》劇本階段你收到過哪些修改意見？
崔斯韋：我跟寧浩合作的項(xiàng)目在劇本階段，修改的意見很少，而且都是在可修改范圍內(nèi)。有幾個(gè)層面，有的時(shí)候就是會(huì)提到線索更清晰一些，比如會(huì)提到警察形象問題，警察的辦案程序要求我們?nèi)フ{(diào)查，這是不能篡改的。比如我們辦案是發(fā)動(dòng)“人民戰(zhàn)爭(zhēng)”，通過基層人民群眾提供線索，好萊塢就是通過線人提供情報(bào)，辦案方法不一樣，拍電影的時(shí)候是要遵照這種現(xiàn)實(shí)，要寫成一個(gè)警察養(yǎng)了十個(gè)線人，也不可能。所以站在他(電影局)的立場(chǎng)，這種要求不過分。
南都娛樂：《無人區(qū)》不是因?yàn)閷彶榈膯栴}到現(xiàn)在也沒上嗎？
崔斯韋：我覺得很正常，接受一點(diǎn)審查也很正常，不能說它完全不受影響，但也要看這個(gè)影響是影響了哪一方面，這也是(因?yàn)?我們沒有一個(gè)準(zhǔn)確的恒定的標(biāo)準(zhǔn)。我聽到的是，如果電影局能夠有一個(gè)很準(zhǔn)確的硬性衡量尺度(就好)，但它變成彈性的可高可低了，這從操作層面上來講就會(huì)有一些問題，需要互相磨合澄清的。
南都娛樂：據(jù)說公安部那邊對(duì)《無人區(qū)》也有些意見？
崔斯韋：這我就完全不知道了。各種消息漫天飛，從編劇來講，不用考慮那么復(fù)雜，隨它去吧�？傆谐吻宓囊惶臁Ｎ覀兿⑷耸刻貏e多，但最終都證明是以訛傳訛，煙霧彈這些東西沒必要。
香港恐怖片導(dǎo)演羅志良：
以前是我們不太懂
南都娛樂：《荒村公寓》在過審時(shí)有遇到問題嗎？
羅志良：其實(shí)審查并沒有放很多關(guān)卡，原先我們想的一些可能通過不了的東西結(jié)果都過了。還是那個(gè)問題，就是你不是單純靠這些元素嚇怕誰，而是每一環(huán)都是有原因的。老外的驚悚片是喜歡賣血漿的，我是不喜歡的。
南都娛樂：那你怎么看之前《綁架》在內(nèi)地的刪減？
羅志良：我聽說是不多的。就是在最后對(duì)劉若英飾演的警察綁架小孩那里有些意見，但其實(shí)他們是認(rèn)可一個(gè)母親到了某一個(gè)絕境是會(huì)有這樣的想法的，但你就是要很小心把為什么這個(gè)人物要有這樣的作為拍得很清楚，不能不把心態(tài)交代清楚。
南都娛樂：香港導(dǎo)演要吃透內(nèi)地審查制度是否有很多困難？
羅志良：我覺得是因?yàn)槲覀円郧安惶�，只是在香港聽到很多人的轉(zhuǎn)述后就以為是很多東西真的不能拍。但其實(shí)很可能只是我們看問題的觀點(diǎn)不同，往往只是一個(gè)很小很小的點(diǎn)，我相信《竊聽風(fēng)云》的改動(dòng)也是不大的，跟他想要表現(xiàn)出來的東西。
南都娛樂：那是不是說今后香港一個(gè)版本內(nèi)地一個(gè)版本的狀況會(huì)越來越少？
羅志良：還是要分開來說，如果有個(gè)題材，在香港可能也是很厲害的，估計(jì)還是會(huì)要弄成兩個(gè)版本，這是改變不了的，比方我完全拍一個(gè)跟性愛有關(guān)的，中國大陸也是不能過，但性愛也可以拍得很有藝術(shù)性，不是完全賣弄，這樣的戲你也很難不剪。
《風(fēng)聲》導(dǎo)演高群書：
重要看你表現(xiàn)的目的是什么
南都娛樂：你怎么理解內(nèi)地的審查制度？
高群書：審查制度面前，我認(rèn)為其實(shí)手段都不是問題，你要表現(xiàn)什么都不重要，是要看你表現(xiàn)的目的是什么，張宏森曾經(jīng)說過，你不要問我什么能拍，我要問你怎么拍。這句話特別好，說明同樣一種東西，看你有什么方式，你是要展示暴力，還是要用暴力說事兒，有的人是迷戀暴力的，有的故事情節(jié)就要求你沒有血腥暴力就不可能完成故事，完成人格的升華。
南都娛樂：那你有什么避剪經(jīng)驗(yàn)嗎？
高群書：武器永遠(yuǎn)沒有問題，就看誰使用武器，和怎么使用武器。我是不相信那些技巧信條的，這僅僅是萬分之一的，不是根本。其實(shí)就是整體表達(dá)的問題，當(dāng)你整體表達(dá)有問題的時(shí)候，你的細(xì)節(jié)就會(huì)出問題。甚至同樣一個(gè)細(xì)節(jié)，在不同的整體表達(dá)里，它的效果都是不同的，比方拿槍殺人，如果你以法律的名義去殺人，那叫判決，那以濫殺無辜的名義，那就是犯罪了。別人殺人的時(shí)候你去阻止，那叫見義勇為，否則就叫打架了。
南都娛樂：你心里是否有把尺，了解哪些東西不讓拍？
高群書：實(shí)際上我覺得什么都能拍，包括有人跟我說鬼片里不能有鬼，但我從來沒有聽到權(quán)威部門這樣說過，可能有人會(huì)說“文化大革命”不讓拍，但《山楂樹之戀》不是“文化大革命”時(shí)候的事嗎？所以其實(shí)是沒有什么硬性的規(guī)定。我覺得是有些人喜歡把失敗推到這上面，這是很不好的風(fēng)氣，他們把失敗無能推到審查、體制上頭去，這純屬于找理由。
