小沈陽上春晚火了，“二人轉(zhuǎn)”成為人們提到的最多的三個字。本山大叔說，沒有他就沒有二人轉(zhuǎn)今天的輝煌。于是，全國人民真的認(rèn)為本山大叔是“二人轉(zhuǎn)”的大救星，“二人轉(zhuǎn)”真的得救了。
真的嗎？這個春節(jié)，小沈陽上了中央臺，上了北京臺，上了天津臺，上了廣西臺�？墒牵∩蜿柍^一句二人轉(zhuǎn)嗎？
前幾天，北京電視臺特邀韓紅主持節(jié)目對小沈陽進行了訪談，節(jié)目分兩集播出，時間長達(dá)兩三個小時。讓我百思不得其解的是，小沈陽在臺上表演了武術(shù)，學(xué)唱了黃梅、京劇、流行歌曲，可自始至終，一句二人轉(zhuǎn)的經(jīng)典唱腔都沒有展現(xiàn)。身為號稱“最火的二人轉(zhuǎn)演員”，在這么重要的采訪中絕口不唱二人轉(zhuǎn)，這正常嗎？這又是為什么呢？
趙本山是一位偉大的表演藝術(shù)家，我本人非常喜歡他的表演；小沈陽的表演非常有意思，非常有特點，我非常喜歡小沈陽的表演，也支持小沈陽將自己的表演風(fēng)格堅持下去。而且也我不反對他們的“俗”。但這里有個誤區(qū)需要指出來：本山把二人轉(zhuǎn)掛在嘴上，走到哪里說到哪里，于是全國人民很自然地認(rèn)為小沈陽的表演就是二人轉(zhuǎn)，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)就是這個樣子，本山大叔真的是在拯救二人轉(zhuǎn)。
但我必須憑良心說，如果二人轉(zhuǎn)演員都效仿小沈陽，如果這種表演是在救二人轉(zhuǎn)，那二人轉(zhuǎn)真的就毀掉了。
因為傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)絕對不是這個樣子！
本山大叔的搶救行動有點像小沈陽的七分褲，嚴(yán)重跑偏了�。�
二人轉(zhuǎn)史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦等。表現(xiàn)形式為：一男一女，服飾鮮艷，手拿扇子、手絹，邊走邊唱邊舞，表現(xiàn)一段故事，唱腔高亢粗獷，唱詞詼諧風(fēng)趣，屬于地方戲的一種。
二人轉(zhuǎn)不只是兩個人轉(zhuǎn)。它一樹多枝，一類唱腔，卻有多種演出形式，大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲”四類，其中的“雙”指“雙玩藝”。這是名副其實的二人轉(zhuǎn)。二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。
二人轉(zhuǎn)有“四功一絕”之說，“四功”即唱、說、做、舞。四功“唱”為首，講究味、字、句、板、調(diào)、勁。
問題來了：你聽過小沈陽的“唱”嗎？
小沈陽也唱，很多人誤以為這就是二人轉(zhuǎn)的“唱”。其實不是啊。小沈陽那是模仿秀，唱的是流行歌曲，二人轉(zhuǎn)的經(jīng)典唱腔直到今天我們?nèi)詿o緣聽到。
二人轉(zhuǎn)的唱腔，素有“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”之稱，共三百多個。
你聽過本山大叔唱過幾個？小沈陽唱過幾個？
傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)有不少代表劇目：《包公斷后》、《馬前潑水》、《皇親夢》、《攀親家》、《老漢背妻》、《單出頭》、《包公賠情》、《孫二娘開店》、《張郎休妻》、《禪宇寺》、《雙趕集》、《送雞還雞》、《李翠蓮還魂》、《六月雪》、《劈山救母》、《紅月娥做夢》、《打龍袍》、《密建游宮》、《劉金定探病》、《羅成算卦》、《大將名五更》、《春哥對花》、《張生游寺》、《李桂香打柴》、《韓琪殺廟》、《小拜年》、《富貴九子圖》、《游西湖》、《楊八姐游春》、《鋸大缸》、《包公吊孝》等。
這些二人轉(zhuǎn)劇目故事性很強，唱腔優(yōu)美，唱詞瑯瑯上口，劇情迭蕩起伏，大喜大悲。這樣的傳統(tǒng)劇目有三百多出，本山大叔和小沈陽給我們表演過幾出？
二人轉(zhuǎn)歷史上出過很多名人，他們都給后人留下了經(jīng)典劇目。徐小樓擅長《單刀赴會》，于守和最拿手的是《西廂寫書》，胡景岐的《華容道》風(fēng)靡東北，王悅恒的《秦香蓮》讓人看一回哭一回。
本山大叔讓我們記住的是什么？小品�？尚∑肥嵌宿D(zhuǎn)嗎？
小沈陽讓我們記住的是什么？模仿秀�？赡７滦闶嵌宿D(zhuǎn)嗎？
我必須指出一個被忽視的事實：自從趙本山發(fā)起拯救二人轉(zhuǎn)的行動以來，我們已經(jīng)很難看到傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)劇目和演出形式了。傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)中的表演形式、曲牌、曲調(diào)、典目都被拋棄。何來拯救？
傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)被小沈陽們演繹成集忽悠、說笑、模仿秀、雜技表演為一體的新的表演形式。這種表演形式本無可厚非，但把這種表演說成是“拯救二人轉(zhuǎn)”就太離譜了。這就像給京劇配上交響樂，偶然為之，賺點外快，不是不可以，但這是惡搞，不是拯救。
非著名相聲演員郭德剛正在“拯救相聲”，這是真正的拯救，因為你反對他也罷，支持他也罷，說他三俗也罷，但一個不爭的事實是，很多瀕臨失傳的傳統(tǒng)相聲被他重新?lián)炝似饋怼９聞傄舱�，他也說“嬌生慣養(yǎng)----阿嬌生的，陳冠希養(yǎng)的”，但他的德云社搶救了許許多多傳統(tǒng)段子，經(jīng)常推出傳統(tǒng)相聲專場，讓現(xiàn)在的觀眾有機會見識到原汁原味的相聲。這才是拯救。
但本山大叔讓我們看到過原汁原味的二人轉(zhuǎn)嗎？沒有了原汁原味的二人轉(zhuǎn)，如何談得上拯救？
其實，本山大叔自己心里很清楚，他和他的徒弟們離傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)越來越遠(yuǎn)了。趙本山的聰明之處于，他的演出團體不叫“趙本山二人轉(zhuǎn)劇團”，而是叫“趙本山民間藝術(shù)團”；他的演出陣地不叫“二人轉(zhuǎn)大舞臺”，而是叫“劉老根大舞臺”。“藝術(shù)”、“舞臺”的內(nèi)容太寬泛了，我演什么都可以，怎么演都可以。但是你在這里很難看到全本的《張郎休妻》，也看不到全本的《羅成算卦》，能聽到幾句《小拜年》就算幸運了。而你還不能指責(zé)本山大叔，人家沒說這是二人轉(zhuǎn)大舞臺��！
如果說非得把小沈陽往二人轉(zhuǎn)身上靠，那么他的表演應(yīng)該歸入二人轉(zhuǎn)四功中的“說”里。“說”指說口，以插科打諢為主。
如果二人轉(zhuǎn)演員全都插科打諢，全都以逗你樂為出發(fā)點，將二人轉(zhuǎn)的其他三功，尤其是二人轉(zhuǎn)的靈魂----“唱”拋在一邊，試問，這還是二人轉(zhuǎn)嗎？這是在拯救二人轉(zhuǎn)嗎？
打個比方。川劇里有個絕活叫變臉，很受歡迎，現(xiàn)在全國很多演出場所都有變臉表演。但如果變臉者站出來說，我這是在拯救川劇。您會認(rèn)同嗎？
再打個比方。有位醫(yī)生口口聲聲說要搶救一個病人，他只把長有腳氣的一個腳丫子保護起來，對身體其他部位的死活卻不聞不問。這叫搶救病人嗎？
可是，到了小沈陽這里，將二人轉(zhuǎn)整得只剩下了插科打諢，本山大叔還一個勁地說二人轉(zhuǎn)輝煌了，他是在救二人轉(zhuǎn)，全國媒體竟然不約而同地默認(rèn)了他的觀點。你說這是為什么呢？
原因很簡單。我們很多人并不知道什么叫二人轉(zhuǎn)，沒有欣賞過正宗的傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)，以為小沈陽的表演就是二人轉(zhuǎn)，以為小沈陽火了，也就等于二人轉(zhuǎn)火了。可是我要問，變臉火遍全國，川劇被拯救了嗎？
本山大叔說，二人轉(zhuǎn)救了他。這是大實話。他一說拯救二人轉(zhuǎn)，地方政府便大開綠燈，大力支持，搶救文化遺產(chǎn)是好事，誰能不支持？問題是這些領(lǐng)導(dǎo)也不一定知道傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)是什么樣子，只知道火了就好，有人看就好。于是劉老根大舞臺開了一個又一個。
我承認(rèn)，本山大叔的小品很精彩，他本人是一位了不起的藝術(shù)家，也是一位杰出的企業(yè)家�？赡芩矎男牡紫Ｍ榷宿D(zhuǎn)這門傳統(tǒng)藝術(shù)，但事實是“跑偏了”，將二人轉(zhuǎn)中的“諢”無限地放大，只為一個樂子，把二人轉(zhuǎn)最寶貴的魂弄丟了。
這種風(fēng)氣可怕的地方在于它有極大的欺騙性和誘惑力：看到小沈陽的表演如此受歡迎，那些傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演員會作何感想，我是堅持傳統(tǒng)呢還是改走小沈陽的路線？這些傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)演員的收入并不高，他們很難經(jīng)受住小沈陽走紅模式的誘惑，可是，如果他們紛紛學(xué)習(xí)小沈陽，二人轉(zhuǎn)還有未來嗎？
我支持本山大叔和小沈陽這種新奇的表演，也希望劉老根大舞臺發(fā)展壯大，給全國人民送去了樂子，趙本山功不可沒，但希望不要讓全國人民產(chǎn)生誤解：這樣的表演就是二人轉(zhuǎn)。果真如此，二人轉(zhuǎn)真的就毀了。我相信二人轉(zhuǎn)的許多傳統(tǒng)劇目就裝在本山和他的徒弟們的肚子里，只不過“諢”暫時更受一部分觀眾的歡迎，出于經(jīng)濟效益的考慮，只能忍痛割愛，只好觀眾喜歡什么我就演什么了。
但對于本山大叔來說，現(xiàn)在才是拯救二人轉(zhuǎn)的最佳時機：名氣有了，演員有了，資金有了。萬事俱備，只差本山一忽悠。出手吧，本山大叔，盡早讓全國人民欣賞到原汁原味的二人轉(zhuǎn)�。钚⑽模�
