趙本山上春晚已經(jīng)好多年了，《賣(mài)拐》把本山大叔推上了春晚的“輝煌”時(shí)期，此后每年春晚幾乎都在圍繞“忽悠”主題引起觀眾的掌聲和笑聲，然而這笑聲的背后缺乏深層次的精神反思，雖然迎合了大眾的“娛樂(lè)心理”，但是難以再有《賣(mài)拐》的輝煌，尤其是《不差錢(qián)》，一個(gè)不男不女的小沈陽(yáng)雖然讓多數(shù)人熱捧，但是批評(píng)之聲連年來(lái)此起彼伏。2011年春晚，本山大叔《同桌的你》在吊足了觀眾的胃口之后“姍姍來(lái)遲”，然而看過(guò)笑過(guò)之后，我總覺(jué)得有點(diǎn)“失望”——這話可能過(guò)分了一些，然而實(shí)話實(shí)說(shuō)，下列幾點(diǎn)的確讓我覺(jué)得本山大叔的春晚“輝煌”恐怕將要成為歷史了：
第一，小品的立意不錯(cuò)，但是故事的構(gòu)思太假。對(duì)孤兒的愛(ài)應(yīng)該建立在家庭幸福和溫馨上，像小品中收養(yǎng)孤兒的父親是不符合收養(yǎng)法規(guī)定的收養(yǎng)條件的。與其讓一個(gè)弱智的鰥夫養(yǎng)育一個(gè)只知道“斗地主”（情竇初開(kāi)的“竇”是斗地主的“斗”）的孤兒，不如讓這個(gè)孤兒在收養(yǎng)院享受國(guó)家的福利政策和正規(guī)教育！
第二，故事情節(jié)的設(shè)置難以擺脫趙家班的逗笑“藩籬”。兒子是爹，爹是兒子，成年人傻不拉幾也就算了，做兒子的青年人也傻不拉幾的——少年人招呼長(zhǎng)輩稱呼找不準(zhǔn)，中年人寫(xiě)情書(shū)劃了許多圈，看過(guò)之后，實(shí)在為東北的男人叫屈——弱智到這般程度的男人們果真能代表東北漢子的優(yōu)秀品質(zhì)嗎？
第三，總是打“性”的擦邊球，媚俗媚眾，難稱高雅�！锻赖哪恪分校莻�(gè)叫桂琴的女人在那個(gè)叫大誠(chéng)的男人那封省略了多少多少字的書(shū)信中，朦朦朧朧中把觀眾引上了并不高雅的想象境地，這雖然可以收到引人入勝的效果，但是從審美的角度批判，我覺(jué)得這樣的愛(ài)情缺失陽(yáng)光！
第四，小沈陽(yáng)拿腔作調(diào)的語(yǔ)言表演嚴(yán)重脫離生活語(yǔ)言實(shí)際，叫人聽(tīng)了很不舒服。這樣的搭檔和高秀敏、宋丹丹、范偉等相比較根本就不是一個(gè)等級(jí)。
全國(guó)的觀眾偏愛(ài)趙本山，春晚劇組也偏愛(ài)趙本山，這恐怕就是2011年春晚《同桌的你》直到臨近午夜才上場(chǎng)的根本原因吧？觀眾盼望本山大叔出場(chǎng)搞笑，劇組希望本山大腕給春晚推上高潮，然而很可惜，2011年春晚，趙本山《同桌的你》并沒(méi)有為觀眾和劇組“爭(zhēng)臉”！
本山大叔早就在“吃老本”了，觀眾會(huì)寬容他，因?yàn)樗呀?jīng)輝煌多年了；劇組也別再對(duì)他格外垂青了，多發(fā)現(xiàn)新的人才才是春晚劇組的重要任務(wù)。
我堅(jiān)信，本山大叔在沒(méi)有找到一如高秀敏、宋丹丹、范偉這樣大師級(jí)的新搭檔之前，他的春晚節(jié)目也會(huì)隨著他的年齡失去曾經(jīng)的“輝煌”了！
