如果說(shuō)，5年前為慶祝中國(guó)電影百年華誕而創(chuàng)作的這部大型多媒體音樂(lè)劇，是以云集港臺(tái)和內(nèi)地的大腕明星造聲勢(shì)。那么5年后的回爐，則是藝術(shù)家們真正在藝術(shù)形態(tài)上進(jìn)行新的探索，用田沁鑫自己的話說(shuō)，她就是要在舞臺(tái)上玩出3D大片的感覺(jué)。
在年底扎堆的演出都以明星、搞笑造“噱頭”吸引眼球之時(shí)，《電影之歌》沒(méi)有一個(gè)明星大腕，沒(méi)有所謂的精英陣容，沒(méi)有搞笑的故事情節(jié)，卻也能取得市場(chǎng)和票房，靠的就是夢(mèng)幻般美輪美奐的視覺(jué)效果，和一群年輕人對(duì)戲劇的熱情。
以一部音樂(lè)劇的制作成本來(lái)打造舞臺(tái)版“3D大片”，恐怕一般人會(huì)覺(jué)得只是天方夜譚，但在設(shè)計(jì)師天馬行空的想象下，“一切皆有可能”。田沁鑫說(shuō)，她之所以如今能在多媒體領(lǐng)域有新的探索，是因?yàn)橛龅搅硕嗝襟w設(shè)計(jì)馮磊。而在2010年底能出現(xiàn)這樣一部融入科技含量的舞臺(tái)劇，田沁鑫認(rèn)為這不僅在國(guó)內(nèi)開(kāi)創(chuàng)了先河，而且也為中國(guó)舞臺(tái)劇在舞臺(tái)空間上的運(yùn)用，提出了一個(gè)新的課題。
前所未有的視覺(jué)盛宴
12月5日，新版大型多媒體音樂(lè)劇《電影之歌》在保利劇院拉下了北京首輪演出的帷幕�！峨娪爸琛肥�2005年中國(guó)電影百年華誕之際，獻(xiàn)給電影人的一份厚禮。這部明星云集的大戲曾在當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)，而五年后的今天，為了紀(jì)念中國(guó)電影誕辰105周年，新版《電影之歌》以全新的故事和陣容以及表現(xiàn)手法再次出現(xiàn)在觀眾的視線里。
新浪娛樂(lè)了解到，北京并非《電影之歌》的第一站，其實(shí)早在今年十月，該劇就率先赴臺(tái)灣舉行了首演。漫畫家朱德庸看了之后派他的兒子第二天又來(lái)看了一遍，還有導(dǎo)演侯孝賢以及老版的主創(chuàng)李宗盛、主演張信哲等看后都大為吃驚。而該劇老版舞臺(tái)視覺(jué)總監(jiān)葉錦添看完后居然說(shuō)，其創(chuàng)意顛覆了他原先的想法。
“可以說(shuō)它將音樂(lè)劇的可看性又提升了一大步”。導(dǎo)演田沁鑫介紹，在舞臺(tái)劇中以多媒體替代換景，同時(shí)結(jié)合舞臺(tái)設(shè)計(jì)制造出如同夢(mèng)境一樣的時(shí)空和地域的轉(zhuǎn)換，這在國(guó)內(nèi)也是首創(chuàng)。
新浪娛樂(lè)在演出現(xiàn)場(chǎng)看到，《電影之歌》的很多場(chǎng)景都會(huì)讓人記憶猶新，比如一列火車由遠(yuǎn)至近穿過(guò)夜幕中的老北京城區(qū)；比如燈紅酒綠的夢(mèng)幻之城上海，樓影斑駁、人影婆娑讓你著實(shí)分不清到底哪里是實(shí)景哪里是影像，哪里是真人哪里是假人；還有監(jiān)獄的場(chǎng)景，真人與影像同時(shí)表演，舞臺(tái)上頓時(shí)多出十幾位演員，氣勢(shì)立即烘托出來(lái)；而結(jié)尾處片場(chǎng)大火一場(chǎng)戲更是讓人仿佛身臨其境，火苗隨著劇情發(fā)展逐漸延伸，直至舞臺(tái)上濃煙滾滾烈焰燃燒，建筑倒塌……可以說(shuō)，《電影之歌》制造了一場(chǎng)觀眾從未見(jiàn)過(guò)的視覺(jué)盛宴。“起碼在中國(guó)多媒體音樂(lè)劇中，這部戲的多媒體是呈現(xiàn)的最為成熟的一部，而且此前也沒(méi)有過(guò)這樣的一臺(tái)音樂(lè)劇。”田沁鑫說(shuō)。
最初想法是減少換景
“以前多媒體更多是平面的，而且有的多媒體大家都覺(jué)得用濫了。但《電影之歌》的成功在于，它非常像3D大片，從這一點(diǎn)來(lái)講，我覺(jué)得它在視覺(jué)上做的很商業(yè)很成功。”在介紹《電影之歌》的多媒體與以往舞臺(tái)劇使用多媒體的不同之處時(shí)，田沁鑫這樣認(rèn)為。
新浪娛樂(lè)發(fā)現(xiàn)，這一次田沁鑫不僅在演員方面沒(méi)用啟用一個(gè)明星大腕，連主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都是一水的年輕人：執(zhí)行導(dǎo)演郭琰是目前戲劇舞臺(tái)上的新生代導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)王琛則是80后的青年優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)師，而此次被田沁鑫極力看好的多媒體設(shè)計(jì)師馮磊，是中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的新銳舞美設(shè)計(jì)師。
田沁鑫說(shuō)啟用這批年輕人是因?yàn)樗麄兡軒Ыo她更多的創(chuàng)作活力和想象力，尤其是他們有著一致的興趣，那就是對(duì)視覺(jué)效果尤為著迷。
“音樂(lè)劇本身除了音樂(lè)，其次就是要求視覺(jué)上的聲勢(shì)，當(dāng)初視覺(jué)原創(chuàng)葉錦添先生設(shè)計(jì)了很多場(chǎng)景，據(jù)我們不完全統(tǒng)計(jì)，大概有四十多種換景，所以當(dāng)時(shí)他曾希望能夠以多媒體方式進(jìn)入，以減少換景。但2005年的時(shí)候，多媒體技術(shù)還不成熟，無(wú)法提供設(shè)計(jì)師想象的可能，所以舞臺(tái)只能維持在景的堆砌上。”田沁鑫說(shuō)。而新版《電影之歌》就不同了，田沁鑫認(rèn)為，這次不僅在視覺(jué)上保持了當(dāng)年《電影之歌》的輝煌，而且還將當(dāng)代中國(guó)舞臺(tái)多媒體創(chuàng)意最大化的呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上，另一個(gè)更為關(guān)鍵的問(wèn)題，就是方便巡演。
“它所需要的只是每次更換不同的軟件，不同的設(shè)計(jì)內(nèi)容，就可以做出不同的場(chǎng)景。我可以從1840年馬上跳躍到2010年，我也可以將場(chǎng)景投放到不同的物體上改變它原有的形態(tài)，甚至投放到活動(dòng)的物體上去。雖然前期投入會(huì)比制景大，但對(duì)于院團(tuán)尤其是民營(yíng)演出團(tuán)體來(lái)說(shuō)，怎樣在資金有限的情況下，把舞臺(tái)作的盡量完美，運(yùn)用多媒體技術(shù)是個(gè)很好的選擇，一次性投資到位，以后更換軟件就ok了，反而節(jié)省了成本。”
其實(shí)近些年，舞臺(tái)上運(yùn)用多媒體也并非少見(jiàn)，比如同樣是今年，青年導(dǎo)演趙淼的兒童劇《馬小跳之尋找夢(mèng)幻島》也結(jié)合三維多媒體效果制造了視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)的童話世界，而那出劇的多媒體設(shè)計(jì)也是馮磊。
“我經(jīng)常叫馮磊小天才，因?yàn)樗诙嗝襟w方面給了我非常自信的創(chuàng)作信心，而且他本身也是舞美設(shè)計(jì)，在用多媒體的方式來(lái)做舞臺(tái)美術(shù)的同時(shí)，他想到的不單是烘托劇情，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，而是能產(chǎn)生更多視效奇觀，這才是假作真時(shí)真亦假，觀眾看兩個(gè)小時(shí)的演出就好像看了一部3D電影一樣。”田沁鑫每說(shuō)到多媒體設(shè)計(jì)都不乏欣賞之詞，她告訴新浪娛樂(lè)，這是因?yàn)槟苡龅揭粋�(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師非常不易，而馮磊包括他的團(tuán)隊(duì)的可貴在于，他們有控制舞臺(tái)視覺(jué)的能力。
技術(shù)含量堪比奧運(yùn)會(huì)
“不過(guò)從我們的角度來(lái)說(shuō)，《電影之歌》的多媒體呈現(xiàn)是完成了一個(gè)不可能完成的任務(wù)。”馮磊告訴新浪娛樂(lè)，之所以這么說(shuō)，是因?yàn)椤峨娪爸琛返亩嗝襟w是依托在三維動(dòng)畫的基礎(chǔ)上來(lái)創(chuàng)作，實(shí)際拍攝和影像資料僅僅占整個(gè)多媒體的一小部分，而此前很多多媒體舞臺(tái)劇多以選擇實(shí)拍或影像資料或是簡(jiǎn)單的單幀動(dòng)畫素材來(lái)表現(xiàn)，這其中的原因就包括成本及制作時(shí)間等方面。因此《電影之歌》的難題就在于是否能解決創(chuàng)作制作時(shí)間、投入經(jīng)費(fèi)與技術(shù)成本的矛盾，以及實(shí)際技術(shù)力量與設(shè)想效果的差距等等環(huán)節(jié)。
首先就是制作時(shí)間。馮磊告訴新浪娛樂(lè)，《電影之歌》多媒體的整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間大概只有三個(gè)月，其中還包括他與設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)討論設(shè)計(jì)方案、與導(dǎo)演和舞美達(dá)成共識(shí)的過(guò)程，還有出設(shè)計(jì)草圖到畫出正式設(shè)計(jì)圖以及分鏡腳本的創(chuàng)作過(guò)程等等。這樣僅僅討論方案和影像拍攝部分就占用了1個(gè)多月的時(shí)間，也就是說(shuō)，留給制作部門的整體制作時(shí)間只有將近兩個(gè)月。
為了方便理解，馮磊做了個(gè)形象的比較，他告訴新浪娛樂(lè)，如果用三維效果來(lái)制作一個(gè)3分鐘的廣告，15人的團(tuán)隊(duì)最起碼需要半個(gè)月時(shí)間；一首五分鐘左右的MV，則需要1個(gè)多月的時(shí)間來(lái)完成，可是《電影之歌》整個(gè)多媒體設(shè)計(jì)、前期拍攝到最后的主力制作團(tuán)隊(duì)全部加起來(lái)只有16人，要完成的多媒體部分，是19首歌的長(zhǎng)度。如果按一首歌的制作用時(shí)一周來(lái)計(jì)算的話，兩個(gè)月完成19首歌，完全不可想象。況且此次《電影之歌》的制作部門雖說(shuō)是影視制作的內(nèi)行，但對(duì)于舞臺(tái)劇，他們經(jīng)驗(yàn)并不豐富，需要設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)將他們逐漸引導(dǎo)過(guò)來(lái)。
包爾溫是馮磊設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的主力成員，因?yàn)樗谖枧_(tái)美術(shù)和多媒體方面有常年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，所以引導(dǎo)制作團(tuán)隊(duì)的工作就由他和馮磊輪流完成。馮磊告訴新浪娛樂(lè)，為了讓工作人員盡可能快的了解創(chuàng)意意圖，加快制作時(shí)間，他們幾個(gè)人在那兩個(gè)月幾乎很少休息，一點(diǎn)點(diǎn)指導(dǎo)技術(shù)部門調(diào)整制作。
“我舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如我們?cè)谖枧_(tái)上做一棵樹(shù)，正常情況只會(huì)理解為這棵樹(shù)是畫面的一部分。這時(shí)候你就要告訴他們，要把思維打開(kāi)，因?yàn)檫@棵樹(shù)是作為舞臺(tái)上的景出現(xiàn)的，它就要有前后的層次，它前面是磚墻，后面是背景，要把它作為第二層來(lái)做。”馮磊說(shuō)，這些都是制作過(guò)程中遇到的難題，當(dāng)時(shí)為了加快速度，《電影之歌》出品方電影頻道提供了大力的支持，多媒體制作由三個(gè)公司分頭進(jìn)行，最終還是達(dá)到了一個(gè)相對(duì)理想的效果。
第二個(gè)難題也是最難解決的難題，便是如何在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)圖的基本效果，然而經(jīng)費(fèi)又不超過(guò)預(yù)算范圍。馮磊告訴新浪娛樂(lè)，這個(gè)矛盾對(duì)于多媒體設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上的運(yùn)用來(lái)說(shuō)，可以算作一個(gè)課題，畢竟一部3D大片所花費(fèi)的成本哪里是一部音樂(lè)劇的制作成本能夠承載的。而他目前解決這個(gè)問(wèn)題的辦法之一，便是用繪畫與純?nèi)S相融合。“所以我挺自豪，那么短的時(shí)間完成這么大的制作量，而且達(dá)到一定水平，我相信，之前國(guó)內(nèi)只有大型的三維公司才能做到。”馮磊說(shuō)。
“《電影之歌》的技術(shù)含量堪比奧運(yùn)會(huì)。”田沁鑫說(shuō)這句話的時(shí)候語(yǔ)氣很堅(jiān)定。她認(rèn)為，《電影之歌》作為一次國(guó)內(nèi)舞臺(tái)藝術(shù)家在多媒體創(chuàng)意上的集中迸發(fā)，其中的技術(shù)含量與奧運(yùn)會(huì)可以等同。“奧運(yùn)會(huì)只是技術(shù)更復(fù)雜，形態(tài)也更大，但它的技術(shù)含量仍然那么多，關(guān)鍵還是想象力的事。”田沁鑫說(shuō)。
還僅僅只是一個(gè)開(kāi)始
既然《電影之歌》的多媒體開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)同類型創(chuàng)作的一個(gè)先河，那么這是否代表國(guó)內(nèi)多媒體創(chuàng)作已踏入了一個(gè)新的時(shí)代？馮磊認(rèn)為其實(shí)不然，而是僅僅處于初級(jí)階段。“我們只是漸漸意識(shí)到要這么做，但隨著舞臺(tái)技術(shù)的革新，探索才剛剛開(kāi)始。”馮磊說(shuō)。他認(rèn)為國(guó)內(nèi)目前將多媒體用作畫面處理仍占多數(shù)，但大量運(yùn)用多媒體作為舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的主體風(fēng)格，將是國(guó)內(nèi)舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域在觀念上的一個(gè)轉(zhuǎn)變。
新浪娛樂(lè)了解到，田沁鑫與馮磊合作研究多媒體在舞臺(tái)上的創(chuàng)新，其實(shí)在《電影之歌》之前就早已進(jìn)行。比如去年田沁鑫在廣西創(chuàng)作的音樂(lè)劇《白頭葉猴》、今年初時(shí)尚版話劇《紅玫瑰與白玫瑰》，包括目前正在外地巡演的大型話劇《四世同堂》，他們也將多媒體融入到舞臺(tái)表現(xiàn)之中。田沁鑫告訴新浪娛樂(lè)，多媒體技術(shù)注入傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)已經(jīng)形成一種趨勢(shì)。畢竟傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)已不足以滿足觀眾的視覺(jué)需求。“我認(rèn)為這種帶有科技含量的新語(yǔ)匯，必然會(huì)在舞臺(tái)上發(fā)揮越來(lái)越多的作用。既然科技能幫助我，我干嘛不用呢？”田沁鑫說(shuō)，未來(lái)她的創(chuàng)作還會(huì)在多媒體領(lǐng)域與馮磊展開(kāi)更多探討，就像她明年即將與朱德庸合作的新戲，多媒體仍是個(gè)值得關(guān)注的焦點(diǎn)。
