《德州殺場(chǎng)》海報(bào)

　　“邁克爾曼的女兒”，這首先是媒體記者對(duì)艾米·坎安·曼的定義。作為這位好萊塢娛樂大腕的女兒，處女作《德城殺場(chǎng)/德州殺場(chǎng)》竟然入圍本屆威尼斯國際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，而且是壓軸之戲，想來會(huì)是值得期待的。可是很遺憾，《德州殺場(chǎng)》并沒有凸顯本屆電影節(jié)該有的壓軸價(jià)值，看來無非是為了借助此片，想讓來自北美的媒體記者多呆幾天而已。盡管有虎父撐腰，但是虎女艾米坎安曼的導(dǎo)演之路還任重道遠(yuǎn)，尚需時(shí)日。

　　《德州殺場(chǎng)》取材自發(fā)生在美國德克薩斯城(國內(nèi)很多媒體將此英譯名翻譯為“德州殺場(chǎng)”其實(shí)有欠妥當(dāng)，更合適的是德城殺場(chǎng)，因?yàn)楣适轮v述的是德克薩斯城一個(gè)小城市的故事)一個(gè)真實(shí)的案件。在這個(gè)小城發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有著六十具女性尸體的“殺戮之地”。當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道里那些被害者的照片觸動(dòng)了導(dǎo)演艾米坎安頓生。她希望能夠用自己的方法向觀眾展示這個(gè)殘忍的罪案。但是真實(shí)事件只是一個(gè)靈感來源而已，電影中選擇了不同的角度企圖盡可能接近真實(shí)得刻畫在這個(gè)小鎮(zhèn)環(huán)境中那股無法逃避的困境，悲劇時(shí)刻發(fā)生在身邊，可是在這個(gè) 悲劇的背后是怎樣的一種生活狀態(tài)確實(shí)一個(gè)值得探討的問題。

　　艾米·坎安·曼在電影中難得得有股陽剛之氣，盡管是以兩個(gè)男偵探作為主角，可是除 了一些非常微妙的細(xì)節(jié)有著女性細(xì)膩情感的表現(xiàn)外 ，導(dǎo)演基本上是以兩個(gè)男偵探的視角角度來看待事件的種種發(fā)生過程。當(dāng)然，導(dǎo)演還試 圖以小蘿莉的視覺角度來反映小鎮(zhèn)的現(xiàn)狀。這兩種視覺角度在電影中互相交錯(cuò)，導(dǎo)演試圖以追捕者和受害者兩種不同角度來展示小鎮(zhèn)的現(xiàn)實(shí)，并且 以此來試圖建立起案件背后深層社會(huì)背景的揭露。出發(fā)點(diǎn)是好的，可是在架構(gòu)電影《德州殺場(chǎng)》上，這種手法過于欲蓋彌彰，所以適得其反。

　　可能是由于邁克爾·曼這樣的爸在后邊撐腰，所以艾米·坎安·曼在影像上也受到了一定的印象。比如最后的悲劇性場(chǎng)面，一家三口自相殘殺的情景設(shè)置甚至有些杜琪峰的感覺。而電影中尤其值得稱道的就是電影開篇的鏡頭：攝影機(jī) 從高空俯視著快即將成為“殺戮之地”的灌木叢;緊接著是一個(gè)飛旋串行式鏡頭在土地上匍匐而行，穿入一部看似犯罪現(xiàn)場(chǎng)的車子。這種蛇眼式的開篇，已經(jīng)預(yù)示了電影中的基調(diào)和氛圍。很顯然，艾米·坎安·曼似乎想建立一種類似《十二宮》的作品，但其兇手過早得出現(xiàn)在和警察對(duì)峙的場(chǎng) 面則讓后面故事發(fā)展引發(fā)的懸念消失殆盡，再加上結(jié)尾兇手家的自相殘殺，這些都說明了導(dǎo)演艾米·坎安·曼在設(shè)置《德州殺場(chǎng)》人物故事線索時(shí)的矛盾糾結(jié)和黔驢技窮。

　　盡管《德州殺場(chǎng)》只是艾米·坎安·曼的處女作品，但是畫面具有一股推動(dòng)情節(jié)的力量。想必再過幾年，這位虎父呵護(hù)下的虎女想必遲早會(huì)有一部精彩的杰作出現(xiàn)。