《人山人海》劇照
“千里追兇”骨子里總是浪漫的，但驚喜片《人山人海》似乎無心浪漫，追兇的漢子羈絆在了路上，暴力重新規(guī)劃了他的命運�！度松饺撕！肥且徊考ち业碾娪埃m然它使用的是沉寂的長鏡頭，所以我們不必期待一部國產(chǎn)類型片的誕生，它沒有構(gòu)建任何神話，我們看到的是一次國內(nèi)的暴力巡覽。
影片自始至終都貫穿著暴力，不過不是cult片的快感暴力，而是被紀錄的現(xiàn)實的暴力，因此長鏡頭的距離感和疏離性給了這種冷眼觀察一個很好的位置，而不會陷入戲劇化的陷阱。所以說，導(dǎo)演選擇了一種明智清醒的美學(xué)模式，雖然整體的運用并無新意，而且有些地方顯得相當(dāng)冗余。
在尋仇路上，主角遭遇所有的人物關(guān)系都是充滿暴力的：從朋友的背叛、與前妻間的性愛、父母與兒子的互動，到黑幫、毒品、黑煤礦。影片以毫不遮掩的態(tài)度展現(xiàn)這些暴力，同時也堆積起通向末日審判的罪證。
當(dāng)主角在重慶貧民窟搜尋兇手的時候，每一間打開的房間，都會呈現(xiàn)出一種生活場景，就如同另一個故事的入口，只是這些故事都滲透著絕望的情緒。同樣影片對于整個場景調(diào)性的控制也是相當(dāng)統(tǒng)一的，一派壓抑和荒蕪的景象。從城市到煤礦，索多瑪和娥摩拉，罪惡成為唯一的法則。在村子外面的世界，制作者摒棄了所有的溫情，所有的人際關(guān)系的美好想象統(tǒng)統(tǒng)被打破，朋友的義氣、黑幫大哥的豪情、前妻的破鏡重圓、兒子的天倫團聚等等等等，都被無情的撕破。
影片最后完全偏離了新聞報道的神話故事，《大地驚雷》式的深仇得報變成了以暴制暴的末日審判。當(dāng)一個像極《車四十四》的橋段引爆最后的高潮，飄滿銀幕的灰燼一副末世景象，影片的極端性也可見一斑，這或許也是這部影片最大的閃光點。在大陸層出不窮的現(xiàn)實揭露題材影片中，往往總是要表現(xiàn)出一種折中的理性態(tài)度，但是有時候一次極端的振呼卻能收獲更多的力量。壞的就是壞的，這或許是硬漢的邏輯。
導(dǎo)演蔡尚君曾經(jīng)是張楊《洗澡》、《愛情麻辣燙》等電影的編劇，和刁亦男、劉奮斗同屆畢業(yè)于中戲。和前作《紅色康拜因》一樣，這次的《人山人�！芬哺木幾陨鐣侣�，只是蔡尚君向來只是借個藥引，脫胎換骨，只是這次走得更為激烈。內(nèi)地大部分觀眾不知何年何月可以看到這部電影，或許《人山人�！房梢蕴峁┙o我們作為一種參照，如果沒有某些限制，我們可以拍什么樣的電影。新浪娛樂前方報道組發(fā)自威尼斯 本南丹蒂/文
