在國(guó)產(chǎn)影視圈中，雷佳音的名字幾乎成了“穩(wěn)賺不賠”的代名詞。無(wú)論是《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中的孟煩了，還是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的易烊千璽，他都能憑借扎實(shí)的演技和觀眾緣，成為觀眾心中的“定海神針”。然而，近年來(lái)，越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始對(duì)某些角色和演員產(chǎn)生“審美疲勞”，甚至直言“煩了”。但令人深思的是，觀眾“煩”了的，其實(shí)并不是演員本人，而是影視創(chuàng)作中日益嚴(yán)重的套路化與人物形象固化問(wèn)題。

　　《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》作為一部經(jīng)典的抗戰(zhàn)劇，憑借其深刻的人物刻畫(huà)和真實(shí)的情感表達(dá)，贏得了觀眾的喜愛(ài)。其中，孟煩了這一角色由雷佳音飾演，他將一個(gè)普通士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)中的掙扎與成長(zhǎng)演繹得淋漓盡致。然而，隨著類(lèi)似題材的不斷涌現(xiàn)，觀眾對(duì)“英雄式”角色的期待逐漸被“雷佳音式”的表演所取代。這種現(xiàn)象的背后，是創(chuàng)作者對(duì)“安全牌”的過(guò)度依賴(lài)，以及對(duì)市場(chǎng)反饋的盲目迎合。

　　事實(shí)上，觀眾“煩”了的，是那些千篇一律的角色設(shè)定和劇情套路。在《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中，孟煩了的內(nèi)心獨(dú)白、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、對(duì)未來(lái)的信念，都讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉的戰(zhàn)士。而如今，許多影視作品為了追求收視率和商業(yè)利益，往往選擇“雷佳音式”的角色——即那些看似“穩(wěn)重”、“有魅力”的人物，卻缺乏真實(shí)的情感和深度。這種創(chuàng)作方式雖然短期內(nèi)可能帶來(lái)不錯(cuò)的反響，但長(zhǎng)期來(lái)看，只會(huì)讓觀眾失去對(duì)影視作品的興趣和期待。

　　更令人擔(dān)憂(yōu)的是，這種“套路化”創(chuàng)作已經(jīng)滲透到影視行業(yè)的方方面面。從演員的選擇到劇本的編寫(xiě)，從角色的塑造到情節(jié)的安排，都呈現(xiàn)出一種“雷佳音式”的模式。觀眾“煩”了的，正是這種缺乏創(chuàng)意和創(chuàng)新的創(chuàng)作方式。當(dāng)觀眾對(duì)“雷佳音式”的角色和表演產(chǎn)生厭倦時(shí)，他們實(shí)際上是在表達(dá)對(duì)影視創(chuàng)作缺乏誠(chéng)意和想象力的不滿(mǎn)。

　　因此，當(dāng)務(wù)之急是如何打破這個(gè)讓影視創(chuàng)作被套路化、人物形象被固化的行業(yè)閉環(huán)。創(chuàng)作者需要有藝術(shù)上的創(chuàng)意和野心，而不是一味追求市場(chǎng)上的回報(bào)。只有這樣，才能真正贏得觀眾的心，而不是讓他們“煩”了。否則，觀眾終有一天會(huì)有其他的選擇，而不僅僅是“雷佳音式”的表演。

　　觀眾“煩”了的，不是雷佳音，而是影視創(chuàng)作的套路化與人物形象的固化。只有打破這種“雷佳音式”的創(chuàng)作模式，才能真正讓觀眾重新愛(ài)上影視作品，而不是陷入“審美疲勞”的泥潭。