2025年4月19日，一則“深圳女生意外現身熱播劇”的帖子引發(fā)網絡熱議。當事人思思(化名)在社交媒體披露，自己與朋友去年在中國香港維多利亞港游玩的畫面，竟未經告知被剪輯進某熱播劇，甚至被配上一句臺詞。這一“奇幻經歷”不僅成為社交平臺焦點，更掀起關于肖像權與影視素材使用的廣泛討論。

　　據思思回憶，去年某日下午，她與朋友在維港摩天輪附近拍照時，因大風天氣匆匆結束行程，全程未察覺被拍攝。直至今年4月，朋友母親觀劇時發(fā)現劇中某角色側臉與思思高度相似，經截圖比對后，她才確認畫面中正是自己和友人。劇中鏡頭時長不足2秒，但人物形象清晰，且背景臺詞與畫面情境高度契合。

　　盡管劇集制作方未事先征得同意，思思卻表現出寬容態(tài)度。她在受訪時表示：“雖然拍攝方式不夠周全，但這段鏡頭記錄了我們當時的快樂瞬間，也算一種特別的紀念。” 這一回應引發(fā)網友兩極反應：部分人稱贊其豁達，認為“無心插柳”成就了生活與藝術的奇妙交匯;另一部分人則擔憂，若類似情況頻發(fā)，普通人隱私與肖像權將面臨更大風險。

　　法律界人士指出，根據《民法典》相關規(guī)定，影視作品使用他人肖像需事先獲得明確授權，即便鏡頭為公共場所抓拍，若人物可被清晰識別且未做模糊處理，仍可能構成侵權。北京某律師事務所合伙人分析稱：“此事件中，劇組若未與當事人簽訂協(xié)議，其行為已涉嫌侵犯肖像權，思思有權要求賠償或公開道歉。” 但截至目前，劇方尚未就此事作出公開回應。

　　值得關注的是，此類“路人入鏡”事件并非孤例。近年來，多部影視劇因使用街頭實景拍攝引發(fā)爭議。2024年，上海一男子發(fā)現自己在南京路步行街的鏡頭被用于某懸疑劇兇案現場，最終通過訴訟獲賠精神損失費。業(yè)內人士透露，部分劇組為追求真實感，常采用“隱蔽拍攝”手法，但后期剪輯時往往忽視對無關路人的面部處理，留下法律隱患。

　　網友對此展開激烈辯論。支持劇組的一方認為，“公共場所拍攝本就存在入鏡風險，過度限制會扼殺創(chuàng)作自由”;反對者則強調，“藝術創(chuàng)作不能凌駕于個人權利之上，哪怕只有一秒鏡頭，也應尊重被拍者意愿”。社交媒體平臺上，“#你愿意莫名成為劇中人嗎#”話題閱讀量已突破3億，折射出公眾對隱私邊界的不同認知。

　　從行業(yè)角度看，此次事件為影視制作敲響警鐘。中國廣播電視協(xié)會某專家建議，劇組在采用實景素材時，應建立更嚴格的審核機制：或通過技術手段模糊路人面部，或在拍攝區(qū)域提前公告，告知路人可能入鏡的風險。同時，建議相關部門完善法規(guī)，明確公共場所肖像使用的“合理范圍”，平衡創(chuàng)作自由與公民權益。

　　思思的“奇幻出鏡”看似偶然，卻暴露出數字時代個體形象被技術“捕獲”與傳播的普遍困境。當日常生活與虛擬作品的界限日益模糊，如何在藝術表達與權利保護間尋求平衡，將成為全社會持續(xù)探索的命題。正如思思所言：“希望我的經歷能讓更多人關注到這個問題——無論是被鏡頭記錄的人，還是舉起鏡頭的人。”