丁 煒
11月20日，第47屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)遭遇了強(qiáng)烈的冷空氣，在觀眾眼中看來(lái)本應(yīng)是陪太子讀書(shū)的最后都成了大贏家，而那些叫好又叫座的影片和演員卻成了打醬油的，看陪讀們?cè)谂_(tái)上淚奔，上謝天下謝地。打著華語(yǔ)電影獎(jiǎng)的名號(hào)，但看看整個(gè)金馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單，除了《十月圍城》、《狄仁杰》及《艋-》，其它的電影別說(shuō)看過(guò)，甚至都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。
也許，觀眾大可不必為此傷心費(fèi)神，金馬獎(jiǎng)評(píng)判視角的“小眾化”路線(xiàn)不是一天兩天了，他們一直把對(duì)電影本土化藝術(shù)氣息的追求奉為圭臬。就像香港金像獎(jiǎng)注重商業(yè)化，大陸金雞百花傾向于主旋律一樣，都有其自身的評(píng)判立場(chǎng)，只要這個(gè)信念不變，金馬獎(jiǎng)就會(huì)不斷讓我們大跌眼鏡。尤其在臺(tái)灣電影日漸低迷之時(shí)，他們更需要扶持本土電影和電影人，以期為日后的電影發(fā)展注入生命力，有點(diǎn)私心也可以理解。
到底是狹隘的本土保護(hù)主義，還是對(duì)電影藝術(shù)的堅(jiān)守，這是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的問(wèn)題。從某種角度，金馬獎(jiǎng)一直對(duì)文藝類(lèi)電影偏愛(ài)有加，在商業(yè)化和文藝性的取舍上更多的是趨向于文藝性，其評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)不去一味迎合商業(yè)需求，更不以商業(yè)成敗論好壞，只是一心一意支持文藝電影，這種對(duì)電影藝術(shù)的本真追求是值得贊許的。臺(tái)灣文藝影片曾經(jīng)是華語(yǔ)影壇的領(lǐng)軍，它被人熟知的往往也都是一些溫情的文藝片，他們的作品總是貫穿著一種淡淡的憂(yōu)傷，有一種淡雅恬靜的情感貫穿始終，特別是對(duì)感情的描寫(xiě)尤為細(xì)膩，而且總是能把本土的文化氣息恰如其分地融入影片。像此次獲獎(jiǎng)的一些影片，都帶有濃厚的本土生活氣息與色彩，以最貼近生活的姿態(tài)和角度描寫(xiě)了當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土人情，以及人性與情感之間的糾葛。所以說(shuō)，對(duì)電影藝術(shù)的偏愛(ài)不能成為我們?cè)嵅〗瘃R獎(jiǎng)的口實(shí)，相反我們還應(yīng)該給予尊敬，在華語(yǔ)電影被虛假票房支撐起來(lái)的“偽繁榮”時(shí)代，這份堅(jiān)守實(shí)在難得。
遺憾的是，文藝片雖是最真的電影藝術(shù)，但在商業(yè)化潮流的今天，它已不再是市場(chǎng)的主流，而且還漸漸被遺忘和漠視。酒好也怕巷子深，沒(méi)有成功的商業(yè)化運(yùn)作和包裝，再好的作品也不過(guò)是一盤(pán)廢膠片，有市場(chǎng)的電影不一定是好作品，但好作品首先得得到市場(chǎng)的認(rèn)可才行，否則，一切藝術(shù)只是空談。藝術(shù)性和商業(yè)化并不沖突，而且還可以相互映襯，這方面的例子不是沒(méi)有�？陀^地說(shuō)，金馬獎(jiǎng)對(duì)藝術(shù)的追求無(wú)可厚非，但其過(guò)分自我的保護(hù)卻有點(diǎn)狹隘了。電影拍出來(lái)不是自?shī)首詷?lè)的，而是要給更多的人去看，如果固守著自己的藝術(shù)理想而無(wú)視市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，不但藝術(shù)難以自保，估計(jì)連拍電影的勁頭都耗沒(méi)了。
