丁 煒
11月20日,第47屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)遭遇了強(qiáng)烈的冷空氣,在觀眾眼中看來(lái)本應(yīng)是陪太子讀書(shū)的最后都成了大贏家,而那些叫好又叫座的影片和演員卻成了打醬油的,看陪讀們?cè)谂_(tái)上淚奔,上謝天下謝地。打著華語(yǔ)電影獎(jiǎng)的名號(hào),但看看整個(gè)金馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單,除了《十月圍城》、《狄仁杰》及《艋-》,其它的電影別說(shuō)看過(guò),甚至都沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。
也許,觀眾大可不必為此傷心費(fèi)神,金馬獎(jiǎng)評(píng)判視角的“小眾化”路線不是一天兩天了,他們一直把對(duì)電影本土化藝術(shù)氣息的追求奉為圭臬。就像香港金像獎(jiǎng)注重商業(yè)化,大陸金雞百花傾向于主旋律一樣,都有其自身的評(píng)判立場(chǎng),只要這個(gè)信念不變,金馬獎(jiǎng)就會(huì)不斷讓我們大跌眼鏡。尤其在臺(tái)灣電影日漸低迷之時(shí),他們更需要扶持本土電影和電影人,以期為日后的電影發(fā)展注入生命力,有點(diǎn)私心也可以理解。
到底是狹隘的本土保護(hù)主義,還是對(duì)電影藝術(shù)的堅(jiān)守,這是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的問(wèn)題。從某種角度,金馬獎(jiǎng)一直對(duì)文藝類(lèi)電影偏愛(ài)有加,在商業(yè)化和文藝性的取舍上更多的是趨向于文藝性,其評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)不去一味迎合商業(yè)需求,更不以商業(yè)成敗論好壞,只是一心一意支持文藝電影,這種對(duì)電影藝術(shù)的本真追求是值得贊許的。臺(tái)灣文藝影片曾經(jīng)是華語(yǔ)影壇的領(lǐng)軍,它被人熟知的往往也都是一些溫情的文藝片,他們的作品總是貫穿著一種淡淡的憂傷,有一種淡雅恬靜的情感貫穿始終,特別是對(duì)感情的描寫(xiě)尤為細(xì)膩,而且總是能把本土的文化氣息恰如其分地融入影片。像此次獲獎(jiǎng)的一些影片,都帶有濃厚的本土生活氣息與色彩,以最貼近生活的姿態(tài)和角度描寫(xiě)了當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土人情,以及人性與情感之間的糾葛。所以說(shuō),對(duì)電影藝術(shù)的偏愛(ài)不能成為我們?cè)嵅〗瘃R獎(jiǎng)的口實(shí),相反我們還應(yīng)該給予尊敬,在華語(yǔ)電影被虛假票房支撐起來(lái)的“偽繁榮”時(shí)代,這份堅(jiān)守實(shí)在難得。
遺憾的是,文藝片雖是最真的電影藝術(shù),但在商業(yè)化潮流的今天,它已不再是市場(chǎng)的主流,而且還漸漸被遺忘和漠視。酒好也怕巷子深,沒(méi)有成功的商業(yè)化運(yùn)作和包裝,再好的作品也不過(guò)是一盤(pán)廢膠片,有市場(chǎng)的電影不一定是好作品,但好作品首先得得到市場(chǎng)的認(rèn)可才行,否則,一切藝術(shù)只是空談。藝術(shù)性和商業(yè)化并不沖突,而且還可以相互映襯,這方面的例子不是沒(méi)有?陀^地說(shuō),金馬獎(jiǎng)對(duì)藝術(shù)的追求無(wú)可厚非,但其過(guò)分自我的保護(hù)卻有點(diǎn)狹隘了。電影拍出來(lái)不是自?shī)首詷?lè)的,而是要給更多的人去看,如果固守著自己的藝術(shù)理想而無(wú)視市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律,不但藝術(shù)難以自保,估計(jì)連拍電影的勁頭都耗沒(méi)了。