最近追看的電視有《手機(jī)》和《非誠(chéng)勿擾》，看電視時(shí)間空前增長(zhǎng)�！妒謾C(jī)》開局很好，“王道”組合的演出出現(xiàn)在電視上，質(zhì)量實(shí)在太高。而且《手機(jī)》提出的命題其實(shí)是對(duì)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的一種關(guān)注，無(wú)論是費(fèi)墨的裝，還是嚴(yán)守一的處處小心，都很累。但是現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心的背離這種狀態(tài)終究會(huì)將弦繃斷，《手機(jī)》表現(xiàn)的其實(shí)就是繃斷之前的一段狀況。我一直期待最后《手機(jī)》能夠給出一個(gè)說得過去的答案，可惜的是，越到后來(lái)《手機(jī)》越是陷入一種無(wú)法理清的混亂局面，后段的選秀和奶奶的去世，簡(jiǎn)直是落入炒作和救贖的俗套。高開低走，不僅是《手機(jī)》的收視命運(yùn)，更是《手機(jī)》這部劇的質(zhì)量走向。

　　《手機(jī)》是一部非常男性主義的電視劇，中年婚姻的危機(jī)系于女人，而男人關(guān)心更大的世界，事業(yè)和事業(yè)周圍出現(xiàn)的女人�，F(xiàn)代女人對(duì)于婚姻的處理只有兩種方式？一種是于文娟式的沉默自虐，一種是李燕式的潑婦罵街？

　　外遇并不是電視劇《手機(jī)》所關(guān)心的命題，它的野心要比電影更大一些，它只讓嚴(yán)守一處于曖昧，費(fèi)墨止于師生之情，因此對(duì)于普通觀眾而言，劇情發(fā)生了一半，但仍然什么也沒有發(fā)生，他們于是失望離去。

　　婚姻的信任度和對(duì)自我的忠誠(chéng)可能是《手機(jī)》更關(guān)心的主題，嚴(yán)守一是張藝謀式深具生存智慧的農(nóng)村人，費(fèi)墨是端著知識(shí)分子架子在如今的商業(yè)大潮中倍感迷茫的代表人物。

　　費(fèi)墨成名后對(duì)于嚴(yán)守一存在著一種愧疚感，源于對(duì)朋友的一種“背叛”，被內(nèi)疚感折磨的費(fèi)墨搖身一變成了“爺們”，甚至對(duì)于李燕的膨脹很看不慣。嚴(yán)守一則陷入了徹底的混亂，你不知道他是哪里出了問題，最后離了婚，主持人工作也下了崗。

　　對(duì)于奶奶這個(gè)人物的處理，由費(fèi)墨之口道出象征著嚴(yán)守一的“精神故鄉(xiāng)”，《手機(jī)》似乎一次一次地暗示著“最后的希望在農(nóng)村”。所以最后給了一個(gè)極其煽情的結(jié)尾，用奶奶的去世來(lái)驚醒嚴(yán)守一，讓他開發(fā)布會(huì)說了一次真話。但這種救贖未免來(lái)得太輕松了一點(diǎn)。而且現(xiàn)實(shí)，也不是某個(gè)親人的去世就會(huì)改變你周遭的環(huán)境，如何處世為人，《手機(jī)》還是無(wú)法給出答案來(lái)。相對(duì)于開頭的精彩，這個(gè)結(jié)尾實(shí)在是無(wú)力了許多。