另兩部是《鬼干部》和《青蛇》），或許是因為牽涉到文革的政治背景的原因，該劇也沒

　　有在大陸公映。影片把時空的背景置換到了當代，而劇中人皆與《金瓶梅》有一一對應，

　　王祖賢、林俊賢、單立文等都是一人分飾古今兩角，最后亦脫不開一個宿命的結(jié)局。祖賢

　　較冷的氣質(zhì)使她不適于扮演那種熱情如火的角色，而更適合演內(nèi)斂或冰火性情的女子，劇

　　中的角色定位并非是淫蕩妖媚，基本是適合她的。而她的劇中扮相，由于當時年僅22歲，

　　有掩飾不住的清秀俏麗，有時亦有不夠成熟老道之處。此外她與扮演“當代武松”的林俊

　　賢，在外型和身高上，倒也頗為相配。

　　1989年，祖賢還有一部與周潤發(fā)、李子雄和葉倩文合作的喜劇片《大丈夫日記》，這

　　部片子是周潤發(fā)的喜劇代表作，表演上乘，編劇一流。但應該說，喜劇表演并不是王祖賢

　　的強項，王祖賢與周潤發(fā)曾有三部在喜劇片中的合作，在這些影片中逗樂的主要還是我們

　　的發(fā)哥。她在所出演的其他喜劇片如《長短腳之戀》（1988）、《殺妻二人組》、《咖喱
（1993）和喜劇色彩濃厚的《魔畫情》、《打工皇帝》等影片中，除《
和《打工皇帝》外，整體表現(xiàn)確實有花瓶之嫌（其實這也難怪祖賢，香港電

　　辣椒3 芝士火腿》

　　長短腳之戀》

　　影除了吳君如外，鮮有喜劇女明星）。不過這樣的花瓶，也確實非常的好看耐看，我的解

　　釋（僅代表個人意見）是：也許是祖賢太美了，所以演不好喜劇。

　　與時裝劇比較，王祖賢似乎確實更適合于古裝戲。而她的古裝形象也是極為豐富，絕

　　非千篇一律。既有《倩女幽魂》和《畫中仙》的幽怨動人，又有《倩女幽魂之道道道》中

　　的俏皮熱情，甚至還有《千人斬》中的“心狠手辣”，其他諸如《新流星蝴蝶劍》中的聰

　　慧靈動、《靈狐》中的哀怨多情，加上《追日》、《陰陽法王》、《東成西就》等影片，

　　可以說王祖賢塑造了極為豐富的古裝形象。其中最值得一說的，是1993年的《東方不敗之
和《青蛇》。

　　再起風云》

　　《東方不敗之再起風云》是東方不敗這一系列的第三部。祖賢所扮演的雪千尋是一個

　　外剛內(nèi)柔，對愛情無比忠貞的女子，在前半部中，她的扮相英姿颯爽，有一方豪杰之氣，

　　與明軍和日艦作戰(zhàn)，有沉穩(wěn)大將之風。而后半部則改回女裝，給人以極度的冷艷凄美之感

　　，武功為東方不敗所廢，成為需要憐惜與保護的對象。一方面是雪千尋的至情至愛的極致

　　，一方面是林青霞所飾演的東方不敗的冷漠殘酷的極致，而這一切都在快節(jié)奏的劇情和大

　　場面的場景切換中發(fā)生，雪千尋一襲紅衣，在炮火聲中乘一葉孤舟，苦苦尋找東方不敗的

　　場景，令人難忘。這樣的一個人物應該說是有豐富的內(nèi)涵，祖賢詮釋得也很到位，可惜她

　　和林青霞同為女兒身，難以吸引觀眾的移情。該劇的編劇和近乎神鬼的過于夸張的動作設(shè)

　　計，也落下為人所詬病之處，但仍不失為一部富有看點的影片。

　　在《青蛇》中，祖賢與張曼玉搭檔。雖然小張曼玉一歲多，但祖賢在外型和氣質(zhì)上都

　　要勝過張曼玉一籌，理所當然地做了姐姐白蛇。不過也必須承認，青蛇和白蛇一樣，也是

　　這部片子中最大的亮點之一。我個人認為，不論李碧華是否有此立意，或者是僅僅沉迷于

　　對風花雪月的描寫，這部影片還是對白蛇傳這一民間傳說最有深度的新的闡釋，特別是小

　　青的形象突破了傳統(tǒng)。她有著高度的主體自覺和獨立意識，而不再是那個千篇一律的類型

　　化的小青。她個性鮮明，是一個矛盾的統(tǒng)一體，勇于與命運抗爭。法海在戲中成了一個在

　　天理與人欲之間掙扎，集佛性、魔性、人性于一體的青年和尚。當然商業(yè)影片的性質(zhì)在一

　　定程度上限制了其內(nèi)涵與深度的發(fā)揮，此外劇中唯美的造型與攝影，戲曲效果的引入，給