另兩部是《鬼干部》和《青蛇》),或許是因為牽涉到文革的政治背景的原因,該劇也沒
有在大陸公映。影片把時空的背景置換到了當代,而劇中人皆與《金瓶梅》有一一對應,
王祖賢、林俊賢、單立文等都是一人分飾古今兩角,最后亦脫不開一個宿命的結(jié)局。祖賢
較冷的氣質(zhì)使她不適于扮演那種熱情如火的角色,而更適合演內(nèi)斂或冰火性情的女子,劇
中的角色定位并非是淫蕩妖媚,基本是適合她的。而她的劇中扮相,由于當時年僅22歲,
有掩飾不住的清秀俏麗,有時亦有不夠成熟老道之處。此外她與扮演“當代武松”的林俊
賢,在外型和身高上,倒也頗為相配。
1989年,祖賢還有一部與周潤發(fā)、李子雄和葉倩文合作的喜劇片《大丈夫日記》,這
部片子是周潤發(fā)的喜劇代表作,表演上乘,編劇一流。但應該說,喜劇表演并不是王祖賢
的強項,王祖賢與周潤發(fā)曾有三部在喜劇片中的合作,在這些影片中逗樂的主要還是我們
的發(fā)哥。她在所出演的其他喜劇片如《長短腳之戀》(1988)、《殺妻二人組》、《咖喱
(1993)和喜劇色彩濃厚的《魔畫情》、《打工皇帝》等影片中,除《
和《打工皇帝》外,整體表現(xiàn)確實有花瓶之嫌(其實這也難怪祖賢,香港電
辣椒3 芝士火腿》
長短腳之戀》
影除了吳君如外,鮮有喜劇女明星)。不過這樣的花瓶,也確實非常的好看耐看,我的解
釋(僅代表個人意見)是:也許是祖賢太美了,所以演不好喜劇。
與時裝劇比較,王祖賢似乎確實更適合于古裝戲。而她的古裝形象也是極為豐富,絕
非千篇一律。既有《倩女幽魂》和《畫中仙》的幽怨動人,又有《倩女幽魂之道道道》中
的俏皮熱情,甚至還有《千人斬》中的“心狠手辣”,其他諸如《新流星蝴蝶劍》中的聰
慧靈動、《靈狐》中的哀怨多情,加上《追日》、《陰陽法王》、《東成西就》等影片,
可以說王祖賢塑造了極為豐富的古裝形象。其中最值得一說的,是1993年的《東方不敗之
和《青蛇》。
再起風云》
《東方不敗之再起風云》是東方不敗這一系列的第三部。祖賢所扮演的雪千尋是一個
外剛內(nèi)柔,對愛情無比忠貞的女子,在前半部中,她的扮相英姿颯爽,有一方豪杰之氣,
與明軍和日艦作戰(zhàn),有沉穩(wěn)大將之風。而后半部則改回女裝,給人以極度的冷艷凄美之感
,武功為東方不敗所廢,成為需要憐惜與保護的對象。一方面是雪千尋的至情至愛的極致
,一方面是林青霞所飾演的東方不敗的冷漠殘酷的極致,而這一切都在快節(jié)奏的劇情和大
場面的場景切換中發(fā)生,雪千尋一襲紅衣,在炮火聲中乘一葉孤舟,苦苦尋找東方不敗的
場景,令人難忘。這樣的一個人物應該說是有豐富的內(nèi)涵,祖賢詮釋得也很到位,可惜她
和林青霞同為女兒身,難以吸引觀眾的移情。該劇的編劇和近乎神鬼的過于夸張的動作設(shè)
計,也落下為人所詬病之處,但仍不失為一部富有看點的影片。
在《青蛇》中,祖賢與張曼玉搭檔。雖然小張曼玉一歲多,但祖賢在外型和氣質(zhì)上都
要勝過張曼玉一籌,理所當然地做了姐姐白蛇。不過也必須承認,青蛇和白蛇一樣,也是
這部片子中最大的亮點之一。我個人認為,不論李碧華是否有此立意,或者是僅僅沉迷于
對風花雪月的描寫,這部影片還是對白蛇傳這一民間傳說最有深度的新的闡釋,特別是小
青的形象突破了傳統(tǒng)。她有著高度的主體自覺和獨立意識,而不再是那個千篇一律的類型
化的小青。她個性鮮明,是一個矛盾的統(tǒng)一體,勇于與命運抗爭。法海在戲中成了一個在
天理與人欲之間掙扎,集佛性、魔性、人性于一體的青年和尚。當然商業(yè)影片的性質(zhì)在一
定程度上限制了其內(nèi)涵與深度的發(fā)揮,此外劇中唯美的造型與攝影,戲曲效果的引入,給