其中又以第一部為最優(yōu)。對大多數(shù)人來說，對王祖賢的印象也是由這三部片子而來的，他
�。ㄋ﹤冃闹械耐踝尜t就是那個女鬼“小倩”。而最成功的女鬼扮演者無疑是王祖賢，過
去人們心中的女鬼都是青面獠牙，有一副嚇人的長舌頭，但這個女鬼的美麗卻遠(yuǎn)勝于凡間
的女子，讓人不由得對其產(chǎn)生無限的愛憐與幻想。蘭若寺與小倩，這其中又有多少意淫的
成分呢？而我不過是想觸摸到她的腳跟與裙袂罷了。
四、輕風(fēng)八載銀河游
《倩女幽魂》
收入與片約在當(dāng)時的港臺女星中長期排在前幾名。據(jù)
說最忙的時候，曾經(jīng)同時拍攝七部影片，時人便送她
一個“王七姐”的綽號。高度發(fā)達(dá)的香港娛樂工業(yè)，
生產(chǎn)多于創(chuàng)造，追求的多是即時的感官和心理刺激，
王祖賢的多數(shù)影片也不可避免地都反映了這一特點。在
香港八年，祖賢共拍片58部，其中不乏優(yōu)秀的力作，
但也有不少影片品質(zhì)確實不高，這也幾乎是所有成名
的香港藝人所不可避免的。在這一點上，我同時為祖
賢感到遺憾，或許祖賢便是這條文化工業(yè)流水線上的一
個犧牲品，制片公司根據(jù)大眾的口味對演員從選材到培養(yǎng)進(jìn)行一種模式化的運作，演員要
適應(yīng)市場需要，追求的是和觀眾趣味的對路和明星效應(yīng)的積累，而在演技的雕琢上就相對
欠缺。從整體上看，從1987年到1993年，祖賢所拍攝的電影正是當(dāng)時香港電影的一個縮影。
王祖賢的演藝生涯，除了在1987年是一個明顯的分界線之外，就我個人看來（僅代表
個人意見），還有三次小小的“高潮”，一是1987年，有經(jīng)典作品《倩女幽魂》；二是19
到1990年，有幾部很好的現(xiàn)代劇，亦有《阿嬰》及《倩女幽魂之人間道》等代表作品；
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最后是1993年，這一年祖賢拍攝的影片在數(shù)量和質(zhì)量上都頗為可觀，其中許多至今為觀眾
所熟知。而在1987年以前和1988、1991和1992這幾個年份，則相對平淡一些。
1987年的《倩女幽魂》之后，首先值得一提的是完成于1990年的《阿嬰》。據(jù)說該片
因種種原因錯過了當(dāng)年的臺灣金馬獎（后獲得第３６屆亞太影展“最佳音樂獎”），令祖
賢感到非常遺憾�？催^影片之后，我亦為此感到惋惜，在劇中祖賢確實有上乘的表演（這
是在當(dāng)時諸多外界因素的干擾下做到的，殊為不易），影片以具強(qiáng)烈舞臺感的后現(xiàn)代表現(xiàn)
手法，表現(xiàn)了被壓抑的情欲，葉錦添的造型美工非常唯美，劇中演員的表演，和以靜態(tài)畫
面為主的背景相襯托，可以用“沉靜有力”來形容，祖賢的表演中亦有一種難得的張力。
就我個人的感覺來說，片中的祖賢之美，和倩女幽魂中的美雖然是兩種類型，但在某種程
度上，甚至超過了倩女幽魂�？上г撈恢蔽茨茉诖箨懝�，我所能看到的也只是粵語版本。
攝于89年的《驚魂記》并不知名，卻也頗有看點。這是一部有一定技巧的驚悚片，片
中沒有女鬼，沒有恐怖的鏡頭，甚至好像沒有懸念，一切仿佛都在觀眾的視野之內(nèi)，有時
甚至使觀眾誤以為可以預(yù)料影片的進(jìn)程，但發(fā)生的事件卻又顯得非常突然，讓人措手不及
，細(xì)節(jié)上的結(jié)果往往出人意料，即使在平淡的時候，也能讓人生出一種莫名其妙的緊張感
。影片由祖賢與林青霞、王小鳳、李美鳳四人主演，李子雄客串。祖賢在片中分飾個性與
氣質(zhì)對比強(qiáng)烈的兩姐妹，并為此剪短一頭秀發(fā)。她的表演同時也是該劇最大的亮點之一，
是一部能夠體現(xiàn)出祖賢演技的作品。
同年改編自李碧華小說的《潘金蓮之前世今生》同樣值得一說。李碧華的很多作品都
被改編成電影搬上了銀幕，其中三部是由祖賢擔(dān)綱主角演繹的，《潘》劇就是其中之一（
