、張叔平、潘恒生、奚仲文、戴樂民等一大批當(dāng)時香港電影界的精英，在編劇和制作水平

　　上達到了當(dāng)時港臺電影超一流的水準(zhǔn)。而最關(guān)鍵的是，《倩女幽魂》找到了最好的故事代

　　言人，那就是王祖賢。在這部影片中，祖賢所飾演的小倩用“驚人的美”俘虜了觀眾的心

　　靈，全片彌漫著一股詭異而傷感的浪漫和自由主義氣氛。絕艷的女鬼小倩足以讓世間任何

　　男子為之傾倒，而她與寧采臣的銘心刻骨之愛，配合程小東和徐克高超的編劇及拍攝技巧

　　和情景渲染，更是成為觀眾心中永遠(yuǎn)的感傷，成為一代人心中永遠(yuǎn)的懷念。

　　從電影本身的技術(shù)角度來看，《倩女幽魂》也是非常成功的，此外《倩女幽魂》的服

　　裝、造型和配樂也都是可圈可點。程小東和徐克在武打場面中使用了很多低機位的仰拍及

　　傾斜構(gòu)圖的鏡頭，輔以塊切的剪輯手法，使物體產(chǎn)生形變，讓鏡頭產(chǎn)生不穩(wěn)定感，從而加

　　強了運動感，產(chǎn)生了龐大的氣勢和強烈的視覺震撼力。在配樂上，黃沾混合使用二胡、大

　　鍵琴、長笛等中西樂器，除了旋律動人之外，更富有中國古典美，在音效上則通過深層的

　　混音和回響效果造成空間感和神秘感，與劇情配合得天衣無縫。此外還有張叔平的造型設(shè)

　　計，經(jīng)典形象的造就，有他很大的功勞，在此不再一一詳述。

　　當(dāng)然從另一個方面來說，成名過早，或者說祖賢在年僅20歲的時候便紅透東亞，也許

　　并不是一件好事。與祖賢差不多同時代的影人，如周潤發(fā)、劉德華、鐘楚紅、黎明、張曼

　　玉等，都有過非常曲折的奮斗歷程，甚至社會底層的生活經(jīng)歷，這使他們有豐富的生活積

　　累和社會閱歷，在面對多種不同的角色時顯得更有積淀一些。祖賢在此前的星路基本上是

　　比較平坦的，而“小倩”的女鬼形象雖然經(jīng)典，但這一觀眾心中過早形成的定位又在很大

　　程度上成了她的一個包袱，大大限制了她的戲路。雖然在《倩女幽魂》之外，祖賢還有不

　　少的優(yōu)秀作品，但在影響力上都遠(yuǎn)不如《倩女幽魂》。

　　《倩女幽魂》的后兩部續(xù)集《倩女幽魂之人間道》（1990）和《倩女幽魂之道道道》
（1991），在整體上而言還是成功的。這種成功首先表現(xiàn)在其票房的成功和市場運作的思

　　路上，另外就是大量技術(shù)特效的運用給影片帶來的豐富觀賞性 ，在10年之后一樣讓人感到

　　非常“好看”，但在影片的感染力和整體水準(zhǔn)上和前作還是有一定差距。

　　《人間道》和《道道道》的故事背景，集中表現(xiàn)了徐克的“亂世情結(jié)”。尤其是“人

　　間道”，可以說是“天下大亂，黑白混淆，陰陽顛倒”，嗜血的妖魔卻是當(dāng)朝的國師，大

　　有影射現(xiàn)世政治的意味，想必大家都對諸葛臥龍在獄中的一番表白記憶猶深。人間道的劇

　　情，可以看作是人鬼之戀在人間的延續(xù)，用一個現(xiàn)實中的人——王祖賢所扮演的俠女傅青

　　風(fēng)來填補前作中人鬼殊途的遺憾�？墒菃渭兊娜巳酥畱�，尚不足以吸引觀眾，何況單拍情

　　戲并非徐克的特長，所以又造出一個法力高強的千年蜈蚣精，人與妖在最后大戰(zhàn)一場，讓

　　觀眾看得過癮。而與妖怪作戰(zhàn)，同寧采臣與傅青風(fēng)的患難見真情，走的其實是兩條主線，

　　大大稀釋了影片中的愛情成分。

　　而《道道道》則很難說有真正意義上的愛情，但在人物的個性塑造上卻遠(yuǎn)較《人間道》

　　鮮明。其中的幽默與搞笑成分比前兩部都要多，觀眾觀影時少了幾分緊張感，卻多了幾

　　分輕松，可以笑著看到這故事的結(jié)局。《道道道》也有解構(gòu)的意味，正邪雖然對立，但沒

　　有前兩部那樣明顯，不再有感人肺腑的生死之戀，倒多了一些插科打諢和打情罵俏，在這

　　時其實已經(jīng)不再有愛情�？梢哉f，《道道道》是一部風(fēng)格與前作明顯不同的電影，有自己

　　的新意，所以在很大程度上避免了續(xù)貂之嫌。

　　三部《倩女幽魂》可以說是各有千秋，都堪稱港片中的經(jīng)典之作和徐克的代表作品，