一年一度的央視春晚結(jié)束了，但關(guān)于春晚的話題還留在熱門榜。我跟朋友說，判斷央視春晚哪些節(jié)目是好節(jié)目，別相信央視索福瑞，你一覺醒來，還能想起來的節(jié)目就是好節(jié)目。大年初一，我能想起來的節(jié)目除了趙本山那個“此處略去幾百字”，就剩下了旭日陽剛組合唱的《在春天里》，有個叫“西單女孩”的地鐵歌手，農(nóng)民工兄弟跳了個街舞，其他的，印象不太深了。
    很多人除夕夜看春晚的理由是等趙本山，對于我來說，更多的是等待一對農(nóng)民工兄弟出現(xiàn)。在過去的2010年，一個叫旭日陽剛的歌手組合紅遍網(wǎng)絡(luò)，他們在簡陋的宿舍里，光著上身抱著吉他，嘶吼著唱著“如果有一天，我老無所依”，感動了無數(shù)網(wǎng)友。他們出現(xiàn)在央視春晚的舞臺，成為春晚的一個大亮點。兩個歌手上臺之后，一位緊張得嗓子唱劈了，另一位雙手不知道放在哪里只好一直舉著，但這種笨拙和本真，瞬間再一次感動了我。
   還有在西單地鐵賣場的“西單女孩”，舉著板磚跳起街舞的農(nóng)民工（舞姿顯然又經(jīng)過了高人指點），都成為那個晚上的亮點。雖然相對于大量面目不清的節(jié)目，他們的數(shù)量還少得更像個點綴，但能站上去，已經(jīng)讓我等對春晚又抱有一些小希望�？磥恚�央視春晚也是有可能接上地氣的，只要他們愿意。
   每次春晚剛剛結(jié)束，就有調(diào)查機構(gòu)公布觀眾對春晚的滿意率，都是高度滿意，但實際上，春晚每年都遭致大量負面評價，“看本山，罵春晚”，已成為電視觀眾過年必不可少的一道菜。春晚正在遠離普通老百姓。
  春晚存在的問題，可以用《讓子彈飛》里的一句臺詞歸納：“跟著大哥，不輕松。”央視是電視臺的大哥，被大家伙盯著，須得老成持重，內(nèi)容寧要嚴肅一點，形式寧要保守一點；而央視的春晚，已經(jīng)從普通的聯(lián)歡晚會升級為國家聯(lián)歡，娛樂活動成了政治活動，任務(wù)大，責任重，就很難輕松得起來。在這種壓力之下，央視春晚就成了一只蝸牛，身上背的殼越來越沉重，步履也就越來越蹣跚了。
  很多年以前的春晚，還是挺好玩的，李谷一可以連續(xù)唱好幾首歌，因為觀眾點播很熱烈，馬季可以用相聲諷刺卷煙廠，那時候的國企還沒這么脆弱，牛群馮鞏可以罵官僚主義害死人，觀眾哈哈一樂，政府也見怪不怪。但這些年的春晚，這些節(jié)目沒有了，因為他們影響了有些部門的形象，侵害了某些廠家聲譽，傷害了和某某的關(guān)系。這個時候的春晚，除針砭時弊的作品“瀕危”了，只剩了一團和氣，很難再看到個性和勇氣，用民間的話說，接不上地氣了。
  如何讓春晚接上地氣呢？只有給春晚減負，減輕壓在肩膀上過多的任務(wù)，讓春晚只是一臺春晚，只要能讓老百姓開開心心過個年三十，它就算完成任務(wù)了；再給春晚松松綁，讓它少一些挑刺的公公婆婆，少一些部門決定節(jié)目的生死；再給導演鼓鼓勁，賦予導演更多的藝術(shù)權(quán)力，在不違反政策的情況下，老百姓喜歡的節(jié)目，就盡量搬到春晚舞臺上。這樣，才能讓春晚更靠近觀眾，更接近娛樂，更貼近民生。
  相對央視春晚，北京臺的春晚和網(wǎng)絡(luò)春晚讓我更加“嗨皮”，由于沒那么多任務(wù)，北京臺的春晚形式更活潑，演員發(fā)揮更自由一點，馮鞏演的小品就比他在央視春晚的小品好得多。更讓我開心的是，北京臺邀請了“民生歌手”川子上了春晚，這位以演唱“鄭錢花”“幸福里”等反映底層民生疾苦走紅的民謠歌手，牽著他的老狗走上舞臺，抱著吉他自彈自唱。北京臺的網(wǎng)絡(luò)春晚還上一個創(chuàng)意新鮮的節(jié)目，邀請網(wǎng)友跟龔琳娜一起上臺演唱神曲《忐忑》，當龔琳娜表情怪異地唱起不知所云的歌詞，她身后的上百名網(wǎng)友齊聲表情豐富地高唱“帶著個刀割蛋帶著個刀割蛋帶著個刀割蛋”，讓觀看的我和家人們笑翻了天。
  什么叫接地氣？內(nèi)容豐富，形式活潑，自由開心，這就是接地氣。如果這兩個節(jié)目被搬上央視春晚，電視機前的老百姓會有多么開心！想想都高興。

  潘采夫