音樂(lè)是否也喪失了自己的春天
四月初，筆者為全程跟蹤諾基亞“天下玩樂(lè)令”四組藝人的采風(fēng)而專門買了一件大大的黃色行李箱。兩周后，箱子就被活活貼成了紅色。
天下玩樂(lè)令之“舉樂(lè)四方”是諾基亞基于自身市場(chǎng)活動(dòng)的前提，試圖通過(guò)讓音樂(lè)人深入生活、深入民間，通過(guò)與最純粹和原始的民樂(lè)交流的過(guò)程，啟發(fā)創(chuàng)作者的靈感，生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的、真正有生命力的音樂(lè)。說(shuō)白了也就是采風(fēng)，采風(fēng)在公元前五百多年創(chuàng)作《詩(shī)經(jīng)》時(shí)就有了，其中《國(guó)風(fēng)》的大部分周初到春秋中期的民歌都是從民間采來(lái)的，只是兩千五百年后因?yàn)榧夹g(shù)的問(wèn)題，采風(fēng)而來(lái)的音樂(lè)不寫字留存而改為了網(wǎng)絡(luò)上傳，而“國(guó)風(fēng)”一詞也因?yàn)橐恍┰虿坏靡愿姆Q“中國(guó)風(fēng)”了。
這場(chǎng)商業(yè)與音樂(lè)結(jié)合的活動(dòng)先是通過(guò)線上活動(dòng)昭告天下，繼而從今年4月開(kāi)始進(jìn)入一系列的地面活動(dòng)階段，在中國(guó)二十多個(gè)城市舉行了N場(chǎng)類型各異的活動(dòng)。直到5月15、16日兩天于西安以音樂(lè)節(jié)的形式結(jié)束，全部周期共投入一千萬(wàn)，而在許多BT以及使用BT軟件的人看來(lái)，這是件勞民傷財(cái)?shù)氖虑?mdash;—勞了唱片公司的民，傷了諾基亞的財(cái)——畢竟BT就是為盜版而生的，“只要網(wǎng)上有，喝啥都是酒”。
這場(chǎng)原本為一群商人多少為了些商業(yè)意圖而群策群力的商事，卻因被媒體、樂(lè)評(píng)、圈里人以及樂(lè)迷嗅到了音樂(lè)原創(chuàng)、中國(guó)風(fēng)復(fù)蘇以及內(nèi)地娛樂(lè)工業(yè)價(jià)值而大受關(guān)注，許多人認(rèn)為這是足以和1994年魔巖唱片在內(nèi)地提出“新音樂(lè)春天”旗號(hào)相提并論的歷史行為，或許是《2012》以及那群梳辮子、胯下有大鳥的藍(lán)人的備受追捧，使許多人發(fā)現(xiàn)原來(lái)走娛樂(lè)偏鋒是唯一能讓那些甚至遭受金融危機(jī)洗禮而窮敗不堪的人都能掏錢出來(lái)的唯一方法，大家開(kāi)始想象是不是如果有一首像《拆彈部隊(duì)》一樣既政治又血性的歌曲之后，樂(lè)迷們便會(huì)不怕死，或者至少是提振氣勢(shì)。但這場(chǎng)商人貢獻(xiàn)出音樂(lè)成長(zhǎng)元素的利益行為究竟能不能給人們帶來(lái)勢(shì)氣，還是又一次“魔巖春天”……
“天下玩樂(lè)令”發(fā)生在了這個(gè)沒(méi)有春天的2010年，而音樂(lè)是否也喪失了自己的春天？
天下玩樂(lè)令，令音樂(lè)玩兒了天下
《老大的幸福》或者《布魯諾》，請(qǐng)給出一個(gè)采風(fēng)腳本
已經(jīng)習(xí)慣鏡頭前生活的音樂(lè)人即使采風(fēng)也難脫“藝人”痕跡
年輕音樂(lè)人要放下偶像身段深入民間并不容易
人在面對(duì)鏡頭時(shí)多少都會(huì)不自在或者繃著勁兒，除了錄制《康熙》，因?yàn)榭梢韵簟?/p>
“舉樂(lè)四方”一個(gè)半月的采風(fēng)舟車勞頓，對(duì)這些音樂(lè)人來(lái)講最大的犒賞莫過(guò)于聽(tīng)到真正的異樣音樂(lè)、吃地方美食以及收工回酒店。每抵達(dá)一座城市拿到流程時(shí)筆者都會(huì)做興奮狀，因?yàn)樵谖磥?lái)的兩天會(huì)走遍這座城市一定要去的地方，藝人也是如此，采風(fēng)同考察足以并列“以權(quán)謀私”行為的前兩名。
記得云南行的采風(fēng)藝人是羽泉，圈內(nèi)公認(rèn)最沒(méi)架子的大牌。為了一切更正宗些，采訪活動(dòng)并未直接安排在昆明進(jìn)行，而是來(lái)到了距昆明市兩小時(shí)車程的楚雄。楚雄以彝族、苗族居多，羽泉被安排去彝族村體察民風(fēng)，“姑娘房”門前聽(tīng)純樸情歌對(duì)唱、學(xué)習(xí)悶笛吹奏方式，為此主辦方專門安排了苗族村德高望重的龍老作為導(dǎo)游。
原以為一切會(huì)是自然的暗訪、偷師、旅行，卻不料被攝像團(tuán)隊(duì)變成了影視劇取景。羽泉的一切行蹤變?yōu)榧榷�，采風(fēng)過(guò)程甚至要考慮到機(jī)位，收音不好或者鏡頭蓋忘記開(kāi)時(shí)還要藝人Repeat原本是自然流露的交流或肢體動(dòng)作，我們很不幸在采風(fēng)過(guò)程中聽(tīng)到了無(wú)數(shù)次導(dǎo)演喊“CUT”的聲音。
不過(guò)值得慶幸的是藝人確實(shí)為采風(fēng)而來(lái)，成都站拜訪竹琴藝人唐老，由于拜訪地點(diǎn)新華公園客流眾多，低調(diào)現(xiàn)身的陳羽凡不到十五分鐘就已造成現(xiàn)場(chǎng)失控，原本唐老蹩腳的普通話更是被淹沒(méi)在游人的快門和討論聲中，完全進(jìn)不得羽凡的耳朵。為此羽凡主動(dòng)、冒昧的請(qǐng)求前往唐老家中學(xué)習(xí)，盡管在而后一個(gè)小時(shí)的學(xué)習(xí)過(guò)程中因不能很快掌握竹板打擊方法而被唐老嚴(yán)師般訓(xùn)斥為“笨蛋”，可這才是采風(fēng)的本質(zhì)。
收音是“舉樂(lè)四方”采風(fēng)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，其實(shí)一切可以簡(jiǎn)單化，藝人只需要求主辦方邀請(qǐng)各地民間藝人來(lái)到天下玩樂(lè)車?yán)镤浺艟秃�，但采風(fēng)過(guò)程存在的意義就是通過(guò)對(duì)各地地理、人文的接觸而了解到地域鍛造特殊音樂(lè)的因果答案，在這個(gè)過(guò)程中藝人是老大，采風(fēng)就應(yīng)像《老大的幸�！纺菢邮且粋�(gè)尋找幸福、尋找音樂(lè)的過(guò)程，而非電影《布魯諾》假紀(jì)實(shí)的形式，我們可以相信如果沒(méi)有導(dǎo)演以及那些服務(wù)電視劇的攝像機(jī)，四十五天的采風(fēng)會(huì)比最終豐富的多。
各地氣溫與演出氣氛的反比公式
與民間藝人合影成為藝人各地采風(fēng)的固定節(jié)目
采風(fēng)中也不乏這樣的擺拍鏡頭
哈爾濱是此次采風(fēng)最冷的一站，時(shí)至四月的哈爾濱在這個(gè)沒(méi)有“春天”的春天仍舊保留著春節(jié)的溫度，而比氣溫更出乎意料的是，春節(jié)的氣氛仍舊被哈爾濱樂(lè)迷延續(xù)了下來(lái)——“舉樂(lè)四方”東北線藝人蘇打綠于哈爾濱站的路演引起了國(guó)外眾多知名媒體的關(guān)注，原因是過(guò)于火爆。這在西方其實(shí)稀松平常，只要Scarlett Johansson或者Beyonce敢出現(xiàn)在紐約街頭演出，恐怕連自由女神像上都會(huì)爬滿邊吶喊邊YY的男人。但蘇打綠在哈爾濱的火爆就不得不歸結(jié)于“稀罕”了，蘇打綠首來(lái)冰城就出現(xiàn)在街頭自然反響強(qiáng)烈。
西北線張震岳亦是如此，蘭州、烏魯木齊、銀川站站皆是街巷擁堵，而方向?qū)牵?!--keyword-->蕭敬騰、方大同領(lǐng)銜的東南線則相對(duì)冷清一些，杭州站蕭敬騰的路演樂(lè)迷很集中，來(lái)的基本上都是“蕭邦”（蕭敬騰歌迷的自稱），原因則是東南以及沿海地區(qū)娛樂(lè)演出的頻繁以及娛樂(lè)氛圍的成熟，樂(lè)迷劃分很明顯，你是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的粉絲，而我是另外一個(gè)某某的歌迷，你的聚會(huì)和我關(guān)系不大。
西南線藝人羽泉因?yàn)槌龅篮笠呀?jīng)積攢了十一年的擁簇，所以無(wú)論是年齡層還是歌迷數(shù)量都占據(jù)了一定優(yōu)勢(shì)，加之西南自然災(zāi)害后，人們似乎急需更多的娛樂(lè)方式來(lái)滿足精神慰藉，而羽泉也自發(fā)的探訪了許多受災(zāi)地區(qū)。
如此總結(jié)下來(lái)，“舉樂(lè)四方”各地路演的火爆程度與地域氣溫成為了反比，其實(shí)這是音樂(lè)演出市場(chǎng)是否成熟造成的結(jié)果。
“打口文化”后的仇富藝術(shù)
許多音樂(lè)人認(rèn)為音樂(lè)與商業(yè)的聯(lián)姻是甜蜜的毒藥
草莓（西安）音樂(lè)節(jié)之“天下玩樂(lè)”的火爆一方面證明著“草莓”品牌在其他城市的共鳴，而另一方面則表現(xiàn)出了長(zhǎng)周期的商業(yè)運(yùn)作下音樂(lè)影響力的提升。
西安其實(shí)是有本土音樂(lè)節(jié)的——張冠李戴音樂(lè)節(jié)。不過(guò)張冠李戴音樂(lè)節(jié)更多的還是關(guān)注搖滾樂(lè)，第一屆張冠李戴唯一的一位流行歌手羅憶詩(shī)也是因?yàn)槌镜倪\(yùn)作而成為了座上賓，不過(guò)與音樂(lè)節(jié)整體顯得格格不入，甚至不如同樣陌生的、十分“周邊”的成都馬賽克樂(lè)隊(duì)。此次“草莓”移至西安與諾基亞的聯(lián)姻是一次成功的通婚，但新郎新娘的待遇多少有些偏置。音樂(lè)節(jié)搭起兩座臺(tái)子，雖有打?qū)ε_(tái)的態(tài)勢(shì)，但仔細(xì)讀讀流程便知演出時(shí)間都是錯(cuò)開(kāi)的，樂(lè)迷完全可以憑借腳下的速度將兩個(gè)舞臺(tái)的演出看個(gè)完整。
5月15日的演出搖滾的草莓臺(tái)與流行的天下玩樂(lè)臺(tái)算是平手，而當(dāng)音樂(lè)節(jié)第二天時(shí)則多少有些一邊倒了，陳楚生、林俊杰、蘇打綠、張震岳、MC HOTDOG以及莫文蔚領(lǐng)銜的天下玩樂(lè)臺(tái)幾乎壟斷了所有樂(lè)迷，草莓臺(tái)變得冷清，搖滾LIVE再也沒(méi)能留住什么人。
搖滾似乎短時(shí)間還不足以成為中國(guó)樂(lè)壇的主流，這在崔健時(shí)期曾推翻過(guò)一段時(shí)間，當(dāng)時(shí)（上世紀(jì)80年代后期）中國(guó)搖滾人自由創(chuàng)作的狀態(tài)正好符合當(dāng)時(shí)的商業(yè)文化，那幾年是個(gè)平衡點(diǎn)，從大眾的政治文化過(guò)渡到大眾的商業(yè)文化，正是崔健等一眾人出山年頭，從而受到的關(guān)注順理成章，那不是一個(gè)或一波商業(yè)行為就能打造出來(lái)的。崔健將當(dāng)時(shí)稱為“打口文化”，左手扶著西方的東西，那些所謂知識(shí)分子能夠接觸到的西方先鋒藝術(shù)；右手拿著中國(guó)的古董。這批音樂(lè)人從無(wú)到有的過(guò)程是突然的，不像在西方經(jīng)過(guò)了幾百年，從他們的藝術(shù)品里，你能感覺(jué)到他們個(gè)人的支撐點(diǎn)。
轉(zhuǎn)到如今，中國(guó)愿接受商業(yè)運(yùn)作的Rocker少之又少，謝天笑新專輯與“三國(guó)殺”合作瞬時(shí)間引起了爭(zhēng)議，而在我采訪過(guò)的搖滾人當(dāng)中，直面承認(rèn)商業(yè)運(yùn)作有益的只有木馬一個(gè)人，這也是為什么搖滾慢慢變成了窮人集體仇富的藝術(shù)，而為數(shù)不多的Live House則成為了少部分上班族唾罵老板的窩囊地。僅僅參加一些音樂(lè)節(jié)而沉醉在自HIGH當(dāng)中不可能長(zhǎng)久，而如諾基亞“樂(lè)隨享”一樣完整的線上、落地以及平臺(tái)分享體系的活動(dòng)，既賺足影響力又可獲利，商家與藝人雙贏下的音樂(lè)戰(zhàn)略會(huì)明顯更長(zhǎng)久一些。
流行樂(lè)與搖滾樂(lè)的關(guān)系——愛(ài)是懷疑，丫是搖滾。
即便這樣，“天下玩樂(lè)令”也是足夠成功……
天下玩樂(lè)令——可喜而又可悲本末倒置
樂(lè)迷對(duì)音樂(lè)既茫然又期待
活動(dòng)之初，“舉樂(lè)四方”意在通過(guò)明星采風(fēng)、路演、創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)歌曲等商業(yè)行為激發(fā)樂(lè)迷對(duì)中國(guó)本土不同音樂(lè)藝術(shù)形式的重視，這件原本很音樂(lè)、不商業(yè)的活動(dòng)最終還是達(dá)到了可觀的商業(yè)效果——“樂(lè)隨享”服務(wù)宣傳到位，關(guān)注、下載勢(shì)頭強(qiáng)勁，諾基亞音樂(lè)產(chǎn)品銷量飆升。而“原創(chuàng)”、“中國(guó)”、“民間”的重?fù)?dān)卻逐個(gè)卸下了，路演體驗(yàn)區(qū)滿是迫切需求激活“樂(lè)隨享”服務(wù)的用戶，新晉音樂(lè)人所屬的樂(lè)迷們只關(guān)注自己的偶像創(chuàng)作了幾首新歌，而沒(méi)有關(guān)注采風(fēng)以及作品中融入的本土音樂(lè)形式，對(duì)于那些老牌偶像，境況則更為尷尬。
張震岳與羽泉參與了本次“天下玩樂(lè)令”活動(dòng)的策劃，且各自采風(fēng)的線路都是主動(dòng)請(qǐng)纓。但最終作品出爐后反響平平，樂(lè)迷們還是等待著他們唱起《愛(ài)之初體驗(yàn)》《最美》《冷酷到底》。要知道愛(ài)之初體驗(yàn)還是1998年魔巖唱片時(shí)期張震岳《這個(gè)下午很無(wú)聊》當(dāng)中的歌曲，而《最美》《冷酷到底》則是1999年、2000年羽泉滾石唱片發(fā)行的作品。兩家硬核廠牌的早期作品居然流傳至今，自豪的同時(shí)不禁有些尷尬。
記得流行樂(lè)于中國(guó)剛剛興起時(shí)也被視為異類，在唱京劇的人的眼中流行樂(lè)就是扯淡，就像當(dāng)今許多人對(duì)地下?lián)u滾樂(lè)的觀點(diǎn)如是。京劇在早年間就是流行樂(lè)，而如今流行樂(lè)的流行周期不超過(guò)三個(gè)月，所以依靠單純的流行樂(lè)作品帶動(dòng)中國(guó)本土音樂(lè)形式是不可能的事情，一切只能是一次商業(yè)運(yùn)作，或者說(shuō)成功的商業(yè)運(yùn)作，而對(duì)中國(guó)音樂(lè)歷史的觸動(dòng)還不可及。
“天下玩樂(lè)令”祭出三問(wèn)
尷尬的樂(lè)界，曾指望SP無(wú)限音樂(lè)下載，卡拉OK版權(quán)費(fèi)等渠道救市，無(wú)異于從別人飯碗里搶肉。內(nèi)地頗有實(shí)力的某娛樂(lè)媒體公司老總，狂想“反哺音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”，但始終也僅是暢想。誰(shuí)來(lái)拯救音樂(lè)，如何拯救，在我們這些漸已失聰?shù)亩淝埃蛟S沒(méi)有確定答案。也或許，世間并沒(méi)有救世主，樂(lè)界的明天，依然要靠一群裝聾辦啞的人。
缺原創(chuàng)嗎？
每個(gè)時(shí)代都有自己的耳朵和耳洞，前者狂轟濫炸，后者牽著你走，而能夠在你耳朵上打洞的音樂(lè)人，注定是少數(shù)。這個(gè)跟商不商業(yè)無(wú)關(guān)，商業(yè)化可以增加、拓展、細(xì)化音樂(lè)的速度，卻未必能造出音樂(lè)的態(tài)度。甚至恰恰是沒(méi)成型或畸形的商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化，把那些本就鮮有的態(tài)度，也給糟蹋了。
把脈時(shí)代，但不同時(shí)代確有不同時(shí)代的口味，同時(shí)代不同大環(huán)境下的人對(duì)音樂(lè)的理解和期望也不同。比如曾經(jīng)的“流行歌曲”京劇，比如美國(guó)汽車工業(yè)時(shí)代的馬路汽車音樂(lè)。
暴發(fā)戶的時(shí)代需要什么樣的音樂(lè)呢？可能跟他們吃的穿的習(xí)慣并無(wú)不同。早些年，你經(jīng)常會(huì)在國(guó)外的街頭或商店里，碰到衣著楚楚猶如要去聽(tīng)高雅音樂(lè)會(huì)的暴發(fā)戶。近些年，他們混跡人群中不扎眼了，但這并不影響他們得體的裝扮下，穿著一條不得體的內(nèi)褲。也并不影響他們繼續(xù)著暴發(fā)戶的心態(tài)，凡大牌就一擲千金，卻不屑去了解那些千金之物的品牌內(nèi)涵。
回到音樂(lè)，同理。我們的樂(lè)界缺原創(chuàng)嗎？很多業(yè)內(nèi)人士抱怨，說(shuō)音樂(lè)行業(yè)的衰敗，是缺乏有誠(chéng)意或是有靈性的音樂(lè)人，是缺乏好的作品。我們的樂(lè)界是缺好的原創(chuàng)，但原創(chuàng)救得了音樂(lè)嗎？這跟自創(chuàng)菜樣就能做火一家餐廳基本一個(gè)理兒。
功能性音樂(lè)在今天正在細(xì)化，比如有人用音樂(lè)治病救人，有城市用來(lái)作為城市名片，有企業(yè)用來(lái)作為廣告……音樂(lè)不僅僅只是種情感的抒發(fā)和表達(dá)方式。
音樂(lè)商業(yè)化的目的，在于大量快速的滿足不同受眾的音樂(lè)需求。這些需求，不是音樂(lè)人“財(cái)富、名氣、性放縱”的玩樂(lè)目的，和我來(lái)唱你來(lái)聽(tīng)的自以為是。
群體規(guī)�？涨褒嫶蟮乃麄�，卻只有相互混淆的面目和特質(zhì)，一如更多的高傲自大、更多的自我中心、也更加容易被一切新鮮事物迅速分散注意力。
誰(shuí)都無(wú)法一盤菜吃一輩子。
怪商業(yè)嗎？
音樂(lè)圈的另一半執(zhí)著人士，覺(jué)得這個(gè)行業(yè)之所以江河日下，源于商業(yè)和音樂(lè)的交合。這群人鄙視所謂的商業(yè)化產(chǎn)品，卻不介意商業(yè)演出；不屑商業(yè)元素，卻難抗拒商業(yè)江湖。
不商業(yè)的音樂(lè)，需要追溯到很古的時(shí)候，口口相傳，是最早的口碑。柳永、白居易，一曲肝腸斷，天涯無(wú)處覓知音，也正因?yàn)橹荒芸诳谙鄠�，曾�?jīng)的絢爛只是少數(shù)人的事情，從而漸成絕響。
工業(yè)化的車輪從音樂(lè)身上碾過(guò)，或許有痛，也一定能擦出火花。如果說(shuō)返璞歸真、高山流水、陽(yáng)春白雪的才是真音樂(lè)，那今天商業(yè)化生產(chǎn)，商業(yè)化傳播，有商業(yè)價(jià)值的音符旋律吟唱，不是音樂(lè)又能是什么呢？
“太商業(yè)”如今儼然成為了一種音樂(lè)的詬病，但除了作者而近乎無(wú)人問(wèn)津的音樂(lè)，更不配稱其為作品。商業(yè)不等同于模式化，也不等同于冷冰冰的毫無(wú)感情，商業(yè)的作用，在于杠桿作品是符合有市場(chǎng)，能否滿足消費(fèi)者的口味。
相反，如今音樂(lè)行業(yè)的落敗，恰恰是因?yàn)椴粔蛏虡I(yè)，或者說(shuō)商業(yè)化的不夠徹底。雖然音樂(lè)從來(lái)就不是創(chuàng)作出來(lái)就了的簡(jiǎn)單事，但在文藝過(guò)度單一和匱乏的時(shí)代，一點(diǎn)不同味道的哼哼，都能讓人伸長(zhǎng)脖子。更多的時(shí)候，人們一邊任由樣板工作者強(qiáng)奸著自己的耳朵，一邊還要裝出開(kāi)心的表情。接下來(lái)半截子的商業(yè)化中，音樂(lè)的多樣性解放，又一邊培養(yǎng)著音樂(lè)愛(ài)好者的音樂(lè)品味，一邊讓太多人暴飲暴食壞了胃口�；蛟S是太過(guò)饑餓，部分音樂(lè)發(fā)燒友外的多數(shù)音樂(lè)愛(ài)好者，以及僅僅是好奇的普通大眾，在工業(yè)商業(yè)化缺席的年代，養(yǎng)成了吃霸王餐的壞習(xí)慣�？膳碌氖牵@習(xí)慣一養(yǎng)成就理所應(yīng)當(dāng)了很多年，明目張膽的到了今天。
還有救嗎？
不要講什么崇高，樂(lè)界的衰敗，就是在于缺錢燒錢少錢賺不到錢的惡性循環(huán)。當(dāng)純歌手出場(chǎng)費(fèi)已經(jīng)淪為數(shù)千，甚至數(shù)百的慘況下，賣唱并不比賣字的樂(lè)評(píng)人地位更高。
為了改掉大家吃飯不給錢的壞習(xí)慣，現(xiàn)在的音樂(lè)很大程度上包含了視覺(jué)上的享受，這就是趨勢(shì)。人們欣賞音樂(lè)，越來(lái)越注重各種感官上的享受，不僅僅是聽(tīng)覺(jué)。想要耳朵埋單，你首先要收買眼睛，串通鼻子，甚至勾引觸覺(jué)。如果唱片公司對(duì)盜版和網(wǎng)絡(luò)交換找不到有效的控制辦法，那么整個(gè)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的模式都要發(fā)生變化。可能現(xiàn)場(chǎng)表演會(huì)成為最主要的收入來(lái)源，人們從現(xiàn)場(chǎng)獲得的音樂(lè)感受將要比純粹的聽(tīng)覺(jué)感受要豐富得多。
從一位資深業(yè)內(nèi)人士“內(nèi)地只有許巍有現(xiàn)場(chǎng)兩萬(wàn)觀眾的號(hào)召力”的說(shuō)法來(lái)看，單線的Live秀從根本上仍救不了中國(guó)音樂(lè)，你的票價(jià)不總能值回你的投資。一些包含音樂(lè)播放功能的兼容通信娛樂(lè)產(chǎn)品，可能比版權(quán)更快，成為音樂(lè)市場(chǎng)救命稻草。通過(guò)扶持創(chuàng)作，通過(guò)嵌入植入，再通過(guò)自身渠道傳播，成為一種新的商業(yè)形式。
廣告歌這種曾被音樂(lè)人不齒的表達(dá)方式，現(xiàn)在成為了只屬于少數(shù)有市場(chǎng)號(hào)召力的音樂(lè)人的特權(quán)，這種作品能否能為他們贏得粉絲不得而知，但一定能為歌者增加影響力和商業(yè)價(jià)值。
中國(guó)樂(lè)界還有救嗎？一潭死水何時(shí)才能激起漣漪？這顆石頭究竟是內(nèi)容為王的音樂(lè)“變形”，還是渠道為王的新型復(fù)合型音樂(lè)渠道平臺(tái)呢？
