鄒靜之打造“戲中戲中戲”三維空間
2010年，一部電影大片《盜夢空間》震撼了所有觀者的視聽，劇中的五維空間讓人驚嘆于劇作家無限的想象力。其實早在七年前，鄒靜之就在話劇舞臺上創(chuàng)造了“戲中戲中戲”的三維空間。古人之間、演繹古人的演員之間、演員與愛人之間，這三重空間的交疊都是源于馮夢龍《醒世恒言》中的一個古代三角情殺的小故事，一個“我要的是巾幘，你卻給了我一把鋼刀”的情人間的誤會，隨后即古而今、今而古，從唐人說到今人，所有的男女之情，全被寓言化一番，最終都成了靠不住的你猜我疑、終成殺機……《我愛桃花》戲美、詞美、人美，即使傷痛，也依然很美，鄒靜之筆下那莎士比亞式的華美臺詞成就了作品三維空間的靈動與唯美，在開放式的結(jié)尾中，人們看到了情感的回歸。
忘年之交成就“桃花”顛覆編排
年輕導(dǎo)演韓涵用了村上春樹的一句話形容他與鄒靜之之間的忘年交，“我們相同并不是因為我們共同擁有一個世界，而是因為我們共同缺失一個世界。”在韓涵與鄒靜之的心里，這個世界就是戲劇。當(dāng)鄒靜之因為創(chuàng)作了《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等一系列電視劇而成為國內(nèi)一線編劇時，他仍然堅守在話劇舞臺上，這個舞臺清貧但不寂寥，有翰涵這樣一批有著同樣夢想的年輕人追隨著他、顛覆著他，成就著他！很多人拿到鄒靜之《我愛桃花》“戲中戲中戲”的三維空間劇本時無從下手，而將它改成了“戲中戲”的二維空間，所以大多數(shù)觀眾都認(rèn)為“桃花”只有“戲中戲”的二層結(jié)構(gòu)。正當(dāng)鄒靜之苦苦尋找能夠完美詮釋他原作中三維結(jié)構(gòu)的人選時，韓涵出現(xiàn)了，他準(zhǔn)確地領(lǐng)悟了鄒靜之劇本中復(fù)雜交錯的情感，而后運用純熟的導(dǎo)演手法既顛覆了原作的結(jié)構(gòu)，又還原了編劇最本質(zhì)的情感，將“戲中戲中戲”的三維空間展現(xiàn)得淋漓盡致，難怪鄒靜之見人就夸“這一版我非常滿意！”
“桃花”成明星演技“試金石”
作為一名話劇演員，能得到《我愛桃花》中的角色是莫大的榮耀，而能演好這個角色，更是對演員演技的肯定。2009版女主角梅婷為了“桃花”，推掉了五部電視劇的邀請，閉門在上海學(xué)習(xí)了兩個月的戲曲身段。2010版女主角李依曉曾在電影《越光寶盒》、《白銀帝國》里有著上佳的表現(xiàn)，扎實的戲曲功底讓她在“桃花”中游刃有余，光芒四射。說到2011版女主角涂凌時，導(dǎo)演韓涵認(rèn)為“涂凌是個率真的人，她非常適合演繹張妻這個角色，因為她是一位有著豐富人生積淀和情感經(jīng)歷的演員，她的舉手投足之間就是這個人物。”目前，在《金婚風(fēng)雨情》、《人間正道是滄桑》、《康熙微服私訪》、《貞觀之治》等多部影視劇中擔(dān)當(dāng)主角的涂凌已經(jīng)投入到緊張地排練中，觀眾期待著她在《我愛桃花》中的光榮綻放！
