由龍馬社出品的經(jīng)典愛(ài)情話劇《我愛(ài)桃花》將于2月1日、2月4日至7日在國(guó)家大劇院跨年上演。編劇鄒靜之的這一部得意之作自2003首演以來(lái)，得到了觀眾如潮般的好評(píng)，國(guó)內(nèi)、外共演出400余場(chǎng)，被稱(chēng)為是“探討情感問(wèn)題的后現(xiàn)代經(jīng)典范本”。此次在大劇院上演的是該劇的第六版。對(duì)于新銳導(dǎo)演韓涵的顛覆，鄒靜之不但不上火，反而推崇備至，“這是我非常滿意的一個(gè)版本，這個(gè)年輕人讓我看見(jiàn)了‘桃花’的另一種可能！”

　　鄒靜之打造“戲中戲中戲”三維空間

　　2010年，一部電影大片《盜夢(mèng)空間》震撼了所有觀者的視聽(tīng)，劇中的五維空間讓人驚嘆于劇作家無(wú)限的想象力。其實(shí)早在七年前，鄒靜之就在話劇舞臺(tái)上創(chuàng)造了“戲中戲中戲”的三維空間。古人之間、演繹古人的演員之間、演員與愛(ài)人之間，這三重空間的交疊都是源于馮夢(mèng)龍《醒世恒言》中的一個(gè)古代三角情殺的小故事，一個(gè)“我要的是巾幘，你卻給了我一把鋼刀”的情人間的誤會(huì)，隨后即古而今、今而古，從唐人說(shuō)到今人，所有的男女之情，全被寓言化一番，最終都成了靠不住的你猜我疑、終成殺機(jī)……《我愛(ài)桃花》戲美、詞美、人美，即使傷痛，也依然很美，鄒靜之筆下那莎士比亞式的華美臺(tái)詞成就了作品三維空間的靈動(dòng)與唯美，在開(kāi)放式的結(jié)尾中，人們看到了情感的回歸。

　　忘年之交成就“桃花”顛覆編排

　　年輕導(dǎo)演韓涵用了村上春樹(shù)的一句話形容他與鄒靜之之間的忘年交，“我們相同并不是因?yàn)槲覀児餐瑩碛幸粋�(gè)世界，而是因?yàn)槲覀児餐�缺失一個(gè)世界。”在韓涵與鄒靜之的心里，這個(gè)世界就是戲劇。當(dāng)鄒靜之因?yàn)閯?chuàng)作了《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等一系列電視劇而成為國(guó)內(nèi)一線編劇時(shí)，他仍然堅(jiān)守在話劇舞臺(tái)上，這個(gè)舞臺(tái)清貧但不寂寥，有翰涵這樣一批有著同樣夢(mèng)想的年輕人追隨著他、顛覆著他，成就著他！很多人拿到鄒靜之《我愛(ài)桃花》“戲中戲中戲”的三維空間劇本時(shí)無(wú)從下手，而將它改成了“戲中戲”的二維空間，所以大多數(shù)觀眾都認(rèn)為“桃花”只有“戲中戲”的二層結(jié)構(gòu)。正當(dāng)鄒靜之苦苦尋找能夠完美詮釋他原作中三維結(jié)構(gòu)的人選時(shí)，韓涵出現(xiàn)了，他準(zhǔn)確地領(lǐng)悟了鄒靜之劇本中復(fù)雜交錯(cuò)的情感，而后運(yùn)用純熟的導(dǎo)演手法既顛覆了原作的結(jié)構(gòu)，又還原了編劇最本質(zhì)的情感，將“戲中戲中戲”的三維空間展現(xiàn)得淋漓盡致，難怪鄒靜之見(jiàn)人就夸“這一版我非常滿意！”

　　“桃花”成明星演技“試金石”

　　作為一名話劇演員，能得到《我愛(ài)桃花》中的角色是莫大的榮耀，而能演好這個(gè)角色，更是對(duì)演員演技的肯定。2009版女主角梅婷為了“桃花”，推掉了五部電視劇的邀請(qǐng)，閉門(mén)在上海學(xué)習(xí)了兩個(gè)月的戲曲身段。2010版女主角李依曉曾在電影《越光寶盒》、《白銀帝國(guó)》里有著上佳的表現(xiàn)，扎實(shí)的戲曲功底讓她在“桃花”中游刃有余，光芒四射。說(shuō)到2011版女主角涂凌時(shí)，導(dǎo)演韓涵認(rèn)為“涂凌是個(gè)率真的人，她非常適合演繹張妻這個(gè)角色，因?yàn)樗�是一位有著豐富人生積淀和情感經(jīng)歷的演員，她的舉手投足之間就是這個(gè)人物。”目前，在《金婚風(fēng)雨情》、《人間正道是滄�！�、《康熙微服私訪》、《貞觀之治》等多部影視劇中擔(dān)當(dāng)主角的涂凌已經(jīng)投入到緊張地排練中，觀眾期待著她在《我愛(ài)桃花》中的光榮綻放！