一場(chǎng)遷徙引發(fā)大戲 大愛精神傳播延遞
三線建設(shè)史詩電視劇《愛在蒼茫大地》以上世紀(jì)六十年代的“三線建設(shè)”為背景，開篇講述了從城市到西北邊疆的一次隆重而漫長(zhǎng)的遷徙，主人公聞一達(dá)的妻子梅湘云讀著丈夫的來信前往陌生的“大水溝”。聞一達(dá)在信中向他的愛人描述道：“我向你們保證你們從來沒有到過那么漂亮神奇的地方，那里有潺潺流水，明媚的陽光，有千奇百怪的五顏六色的鮮花和月色下烤全羊散發(fā)出來的噴香……”然而實(shí)際上，等待她和兩個(gè)孩子的，卻是遮天蔽日的沙塵暴和飄忽桀驁的狼群。
正如編劇兼導(dǎo)演齊星所指出：中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，同時(shí)也是一個(gè)災(zāi)難深重的民族，滄海桑田，歷史巨變，中國(guó)人都艱難的保存下來，生生不息且意氣風(fēng)發(fā)，這其中支撐我們是典型的中國(guó)精神，那就是中國(guó)人能夠以苦為樂，苦中作樂，是一種對(duì)于生活的大愛。
這種“大愛”在《愛在蒼茫大地》中的表現(xiàn)是歡快的，浪漫的，主人公把“工人”這份職業(yè)當(dāng)做一切去呵護(hù)和經(jīng)營(yíng)。劇中李幼斌飾演的聞一達(dá)一家子兩代人都是正義的工人，他的性格就是這份“大愛”的表達(dá)方式，在這里，不僅聞一達(dá)一個(gè)人熱愛生活，隨性生活，他還用他的張揚(yáng)肆無忌憚的影響了所有周圍的人，尤其是他的一雙兒女。而通過這種遺傳式的“傳遞”，更體現(xiàn)了這種“大愛”的開枝散葉和生生不息。在拍攝中李幼斌感慨，“《愛在蒼茫大地》的拍攝已是艱苦無比，可想當(dāng)年三線建設(shè)者付出了常人無法想象的艱辛與努力，快樂是生活真正的意義，勇氣會(huì)把所有困難夷為平地，這種工人階級(jí)的偉大精神是我希望通過《愛在蒼茫大地》這部戲?yàn)榇蠹覀鬟f的信息。”
史詩題材挑大梁 時(shí)間跨度是難題
《愛在蒼茫大地》從上世紀(jì)六十年代開篇，到改革開放后的時(shí)期結(jié)束，中間的跨度三十多年，李幼斌要從三十歲的壯年直接演到當(dāng)了爺爺?shù)睦险摺Ｔ诮邮懿稍L時(shí)，李幼斌看到自己三十多歲扮相的海報(bào)還有些難為情，連稱貼了發(fā)片花了裝，并稱“再演不了30多歲了，歲數(shù)不行了，40歲還能裝一裝，往上演行，70歲，往下演不行了。”但李幼斌到并不怕觀眾對(duì)自己在劇中的“裝嫩”質(zhì)疑。
因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)有些國(guó)內(nèi)一線演員因?yàn)?ldquo;扮嫩”而遭受質(zhì)疑，李幼斌這次卻迎難而上，其實(shí)是有不少妙招：一是起點(diǎn)要“高”，既然從十八歲開始演是根本行不通，那就從三十多歲開始演。年齡設(shè)定在三十歲以上，孩子也十多歲了，化妝之后，頂多讓人覺得稍微顯老，倒不會(huì)有強(qiáng)烈的“裝嫩”感。
二是不輕易顯露肌肉，開篇有一段李幼斌身著跨欄背心勞動(dòng)的場(chǎng)景，盡管勤于鍛煉的李幼斌依然有著線條明顯的肌肉，但看回放時(shí)，他自己感到很不滿意，認(rèn)為畢竟是五十歲的人了，肌肉的感覺差異還是很明顯的，“畢竟你的身體機(jī)能，面部結(jié)構(gòu)都不適合了，作為我個(gè)人來說，不會(huì)再做這種挑戰(zhàn)，這是很危險(xiǎn)的挑戰(zhàn)。”因此在他的強(qiáng)烈建議下，穿上外套又重拍了這場(chǎng)戲。
三是用“演技”搶戲，在《愛在蒼茫大地》一劇中，李幼斌扮演的聞一達(dá)個(gè)性強(qiáng)烈，他的叛逆貫穿始終，并沒有隨著年齡的變化而發(fā)生明顯的變化，觀眾看到的是永遠(yuǎn)樂觀向上的聞一達(dá)，永遠(yuǎn)不言失敗的聞一達(dá)，永遠(yuǎn)像“狼”一樣活著的一個(gè)男人。觀眾更多的時(shí)候，只會(huì)被聞一達(dá)的個(gè)性魅力所打動(dòng)，而忘了時(shí)間這個(gè)背景板的存在。
