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《西風(fēng)烈》:荒漠殺捕喚起男人野性因子

來(lái)源:新浪網(wǎng) 時(shí)間:2010-11-10 07:00:32
近年來(lái),中國(guó)電影似乎再次進(jìn)入了“西部大開(kāi)發(fā)”的時(shí)代。在老謀子的“三槍”賺取了高額票房,孫紅雷《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》贏得了良好口碑之后,高群書(shū)也加入了西部影片的拍攝行列。向來(lái)喜歡拍案驚奇的他,此番在《西風(fēng)烈》中給我們展示了一場(chǎng)發(fā)生在西部荒漠的警匪追逐搏殺。影片從從始至終彌漫著濃烈的雄性荷爾蒙味道,喚起大多數(shù)男人心中涌動(dòng)的野性因子,而槍?xiě)?zhàn)、飛車、爆破、格斗等場(chǎng)面更是無(wú)一不有,讓人盡享驚險(xiǎn)帶來(lái)的感官刺激。

  好萊塢的西部片大多都是“二元對(duì)立關(guān)系”的模式,即人物非黑即白,行為上非善即惡;但本片卻超脫了這種情況,代以一種“三足鼎峙關(guān)系”,警察、殺手、罪犯三方不僅沒(méi)有純粹的正邪之分、好壞之別,而且也平分了戲份,這使得影片沒(méi)有絲毫的說(shuō)教之味。故事內(nèi)容很明晰也很直觀,繁華都市的一起槍擊案,讓四條緝兇的警察漢子與一對(duì)危險(xiǎn)的雌雄殺手,都來(lái)?yè)渥絻蓚(gè)犯罪的苦命鴛鴦,于是七男二女在在廣袤又荒涼的西部戈壁各顯其能,展開(kāi)了一連串的生死較量……影片采用三段式敘事,警察、殺手、罪犯各為一方,既以他們的言談交代來(lái)其復(fù)雜內(nèi)心世界,再以他們之間不斷的沖突助推故事的起伏發(fā)展,并且在節(jié)奏上則是動(dòng)靜結(jié)合的方式,顯示出的武戲與文戲一張一弛。而粗糲質(zhì)地的畫(huà)面則透出一種自然的磅礴大氣,動(dòng)感的配樂(lè)讓人體味到一種精神上的震撼愉悅。而影片中有幾場(chǎng)戲很有可視性,像那場(chǎng)警察撲捉逃犯的追逐大戰(zhàn),在鏡頭的瞄準(zhǔn)之下,人的奔跑、馬的奔馳、車的追擊,形成三維立體的效果,看起來(lái)很是壯觀。還有那場(chǎng)群馬沖擊警察所的段落,很有創(chuàng)意,從中不難看出導(dǎo)演在情節(jié)設(shè)置上的獨(dú)具匠心。

  簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)片中的三方勢(shì)力都是為理想而堅(jiān)持到底的人,以豹子為首的四大名捕是法律執(zhí)著地行使著法律賦予的抓捕職責(zé);殺手麥高和阿諾受雇于人,忠實(shí)地執(zhí)行著拿人錢財(cái)替人消災(zāi)的使命;而逃犯張寧和她的女友都則是為了活命而奮力突圍。但這些人都在想法設(shè)法地掌控著自己的命運(yùn),但他們卻都不約而同地被命運(yùn)放逐到了人跡罕至的貧瘠之地。而影片那西部荒野的背景,完全是片中人物內(nèi)心孤寂的形象寫(xiě)照,而他們也只有在相互的追逐爭(zhēng)斗中來(lái)凸顯自我價(jià)值,同時(shí)排解心中的苦楚。而影片從深層次來(lái)說(shuō),更像是一個(gè)社會(huì)寓言,寓意現(xiàn)實(shí)世界中的確存有冷漠的暗角。

  影片在人物的樹(shù)立上也極為巧妙,四大名捕每人都有一個(gè)動(dòng)物的外號(hào),而這個(gè)外號(hào)又充分匹配角色的精神特質(zhì),豹子顯示出段奕宏是奔跑快速的飛毛腿,永遠(yuǎn)充滿不畏艱難的勇氣;藏獒傳遞出倪大紅是外冷內(nèi)熱的智者,做事總是干脆而直接;羊倌的名稱代表著吳京的喜感,而他老是幻想著成為大俠;而牦牛的稱謂則表明力大無(wú)窮的張立艱苦耐勞。而劇中人物最閃亮的無(wú)疑殺手麥高,他竭盡全力來(lái)完成任務(wù),為錢賣命卻絕不隨便濫殺人,頗有一種萊昂那般的文藝氣質(zhì)。吳鎮(zhèn)宇把這一人物的殺氣與俠氣都演繹得格外出彩。

  本片是高群書(shū)“風(fēng)字三部曲”的第二部。如果說(shuō)《風(fēng)聲》的密室殺人游戲,讓觀者感受到智慧的樂(lè)趣,那么這部《西風(fēng)烈》的警匪之戰(zhàn),則就叫人見(jiàn)識(shí)到了硬漢的超凡魅力,看到了一場(chǎng)極為過(guò)癮的荒漠上的殺與捕。 

作者:  責(zé)任編輯:趙丹紅
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