“布萊希特”作品也能配三弦
話劇《北京好人》改編自德國戲劇大師貝托爾特-布萊希特的知名作品《四川好人》。在保留原作品基本架構(gòu)的同時，完全植入了北京地域特色。臺上，不光能看到長板凳，手推車等老物件，還有三弦、八角鼓等樂器的靈活運用，強調(diào)單弦、岔曲為主的戲曲演唱。從南城調(diào)、四板腔、金錢蓮花落、小磨坊到靠山調(diào)、四季相思調(diào)……多得讓人懷疑：“這是話劇嗎？”據(jù)了解，很多演員剛進(jìn)組也有這樣的疑問。而擔(dān)任該劇現(xiàn)場演奏以及唱腔設(shè)計的北京市曲劇團(tuán)琴師劉海青表示，這些唱只是為劇情服務(wù)的。全組只有一位演員是曲劇團(tuán)的演員，其它人全是曲劇門外漢。從一句不會，到有現(xiàn)在的呈現(xiàn)，劉海青感慨演員們學(xué)習(xí)能力非常強。主創(chuàng)們談到該劇，也有一個共識，就是中國當(dāng)下的戲劇“出國的多，回家的少。”他們希望把國外的作品能夠盡量本土化，“在回家的道上走得更好一些。” 不指望通過新樣式多吸引來觀眾，但至少可以讓現(xiàn)有的東西有變化。
現(xiàn)場擬聲 大小倆舞臺演員不下場
這部作品中，別出心裁地安排了兩個舞臺。一個是有真人演員表演的大舞臺，在臺側(cè)還有一個袖珍小舞臺，有專人操控三個泥塑小人，通過攝像機直接將畫面?zhèn)鬏數(shù)轿枧_后方的幕布上，達(dá)到泥人和真人演對手戲的效果。用泥人演神仙，反而讓觀眾覺得這比真人飾演更貼切。劇中，所有真人演員都是一人飾演雙重角色或承擔(dān)道具及文場的演繹，以“不退場”的方式在參與其中，就連換裝也成為表演的一部分。盡管這更適合鏡框式舞臺，但對于觀眾而言，這也是一種比較新鮮的觀演感受。以至于有些道具被丟在臺上，其它演員一邊表演一邊順手撿下臺時，觀眾也以為是劇情安排。全劇未運用任何音響的操控，所有的音效都由演員在舞臺上通過道具操作產(chǎn)生。配合《北京好人》故事情節(jié)產(chǎn)生的“雷聲”、“雨聲”、“蟈蟈聲”、“青蛙聲”都通過演員手中的道具一一產(chǎn)生。而這些小道具在老北京也都常見，例如“雨聲”就是用掛滿豆子的蒲扇模擬出的聲響。
“好人”故事無奈結(jié)局 唱詞挺犀利劇中描述了這樣一個尋找“好人”的故事：三個死心眼的神仙來到人間尋找好人，找到了一個好人——北京胡同里的洗頭妹沈黛。沈黛在神仙的資助下開了間雜貨店，廣行善舉、有求必應(yīng)�？稍谏磉叺臒o賴和殘酷的現(xiàn)實壓力下，她卻不得已幾次化身表哥隋大，以惡制惡，才擺脫困境。而故事尾聲，沒有安排大團(tuán)圓結(jié)局，而是把沈黛的進(jìn)退兩難留給觀眾回味。在演后談中，該劇主創(chuàng)史航說：“戲里的惡人都不是該死的人，布萊希特的劇都不是讓你喜歡誰或者討厭誰，而是去思考環(huán)境和外界因素。”雖然有觀眾覺得劇中女主人公思想境界太“高大全”，誰找她要錢她都給，唱詞中常常出現(xiàn)“有一天，窮人孩子免費入校”等，但類似“有一天，演員拍片子不用陪睡覺”也時常會引起臺下掌聲。
