純武俠還行嗎？
由吳宇森監(jiān)制的《劍雨》被贊為同類電影中武俠味最濃，類型最典型之作，雖然票房沒有預(yù)期的高。把《劍雨》、《狄仁杰》、《精武風(fēng)云》這三部真假武俠片放在一起，中國最成熟的類型片——武俠，反倒模糊了觀眾的判斷。它的意義已不是商業(yè)上一城一地的票房得失。其實，中國武俠片正在瓶頸里掙扎。好萊塢大片我們看得不厭其煩，華語電影，就是武俠武打再抱著幾十年前的技術(shù)，已經(jīng)快沒人看了。
導(dǎo)演寧浩認(rèn)為，武俠片和武俠與武打是兩個概念。我們好不容易總結(jié)出一個武俠，但是到今天銀幕上已經(jīng)看不到真正的武俠片了，而《劍雨》是武俠片，它自始至終一直在講武俠的事，從《劍雨》談的內(nèi)容來說，表層來說是回歸家庭、回歸生活、情感等等問題，深層來說，其實有一些關(guān)于寬容、救贖和宗教命題在里面。而《狄仁杰》、《精武風(fēng)云》就是一部有視覺沖擊的武打片。武俠和武打哪一個更受觀眾歡迎，最直觀的結(jié)果是武打打敗了武俠。
資深電影人宋子文認(rèn)為，作為一部堅持“武俠”的電影，看《劍雨》看的是一種堅持。做電影，首先就要尊重自己的文化，如果沒有自己的文化，哪有中國電影可言？影評人張小北認(rèn)為，《狄仁杰》雖然是徐克的電影，但徐克的風(fēng)格并不是很鮮明。在商業(yè)上不及《狄仁杰》和《劍雨》，在武俠上的文章做的最有中國味道和特點，從這一點上這部電影是成功的。寧浩說，武俠是我們本民族的東西，怎樣堅持武俠的電影精神，把我們的情懷種植在武俠這一傳統(tǒng)的電影形式里，延續(xù)觀眾對自己的電影喜愛，也是一種責(zé)任。
宋子文認(rèn)為，徐克無論蜀山也好、笑傲江湖也好，龍門客棧也好，都是技術(shù)上有革新的，首先視覺上抓住對手，然后再說情懷。然而，現(xiàn)在的徐克已經(jīng)不“武俠”了，武俠已經(jīng)成為他宣傳手段上的一個帽子了�！兜胰式堋肪褪谴髦炜嗣弊拥募傥鋫b。徐克是一個與時俱進的導(dǎo)演，用徐克武俠來說事，也就是說告訴你這是有個品質(zhì)保證。
反武俠可怕嗎？
如果把中國電影放下來看，你會覺得武俠片是這里最成熟的類型，有多少個大師、多少個明星，是在這個電影的歷史里，投入的精力，一部一部地演進，在西方從一個小眾欣賞的打架片，一直走到現(xiàn)在，中國的武俠片演員是全世界的。然而好萊塢對中國市場的壓力和逼人的攻勢越來越大，中國武俠片的路卻越走越窄。
《劍雨》導(dǎo)演蘇照彬認(rèn)為，武俠電影的繼承和創(chuàng)新是要同時做的。每個電影都應(yīng)該是反映時代人的感想和感受，70年代拍電影反映出當(dāng)時社會的人對那個時候道德感的認(rèn)知，到目前可能現(xiàn)在的武俠片應(yīng)該是把現(xiàn)代人想要的東西和感情投射進去，武俠片繼承和創(chuàng)新不能離開現(xiàn)代人群的需求�！兜胰式堋匪悴凰闶切炜宋鋫b片的變臉？
宋子文認(rèn)為，如果《狄仁杰》是武俠電影的成功，我認(rèn)為武俠片類型的發(fā)展是挺可怕的，它的成功其實是反武俠的成功，所有它的概念上包括它的理念，從情懷上來講就是把過去一個武俠世界揉碎了，打破了。我們甚至可以把狄仁杰看成是英雄的另一個變種，一個被關(guān)了八年、堅持理想、很堅貞的人，干掉自己的兄弟，以前的是草根江湖，現(xiàn)在是廟堂江湖，這也是發(fā)展了。
寧浩說，類型片到底是繼承還是發(fā)展。在中國今天這個狀態(tài)下，很多類型其實都是空白的，我們也都是瞎掰，我們看美國人的類型，但是我們把美國人的類型翻譯成中國的搬上銀幕，肯定不稱之為類型，不是一個玩意，美國人是站在美國的文化系統(tǒng)上表現(xiàn)出來的，類型片講的是基督教的事、救贖的事。中國民眾的文化層面和西方文化層面完全脫節(jié)，拿西方的文化創(chuàng)造出來的類型來套中國現(xiàn)世的故事，出來的只能是虛假的東西，跟老百姓完全沒有關(guān)系。我們唯一一個可借鑒的，如果是近源文化，港澳臺都是中國人，中國電影發(fā)展一百年，現(xiàn)在也就總結(jié)出來一個武俠片，算是有文化、有系統(tǒng)的一個東西，如果停滯不前，也是一條死路。我們作為類型片探索時間太短，我們能否快速成長起來是個難題。
新武俠出路在哪？
中國四大名著里，在海外最有認(rèn)知度的只有《西游記》和《三國演義》，其他的在老外眼里是垃圾。《紅樓夢》不管拍多少集，在海外賣不動，包括日韓市場都走不動，為什么？為什么《三國》、《西游記》大家也在搶，就是因為有認(rèn)知度，《紅樓夢》沒有海外市場，就是因為它沒有一個文化的共通性和延續(xù)性。關(guān)云長的故事，日本連續(xù)開發(fā)了11款和關(guān)羽有關(guān)的故事，在歐美市場做得非常強勢，老祖宗的遺產(chǎn)在海外有市場，為我們的后人提供了一個發(fā)展創(chuàng)新的基礎(chǔ)。
影評人李星文認(rèn)為，武俠功夫片作為中國最獨到的、世界范圍內(nèi)影響力最大的一個類型片中，發(fā)展到現(xiàn)在，其實已經(jīng)相當(dāng)成熟也有太多的名頭了。平地拔樓的創(chuàng)新、變化不太容易發(fā)生，相對容易發(fā)生的是雜交的、融合的、各自之間的不同的導(dǎo)演之間、不同風(fēng)格的導(dǎo)演之間互相取長補短，不同題材之間的雜交融合，才能為中國武俠這一老品種找到新出路。
電影頻道的張衛(wèi)說，一個《變形金剛2》輕松4億美元，一個《2012》，輕松5億美元，《阿凡達(dá)》輕松15億。當(dāng)時如果不把《2012》擋在外面，《建國大業(yè)》哪來的那么高票房？《變形金剛》、《阿凡達(dá)》、《2012》、《綠巨人》等等，這些非現(xiàn)實題材影片，幾乎控制了中國的80后、90后。
面對好萊塢，我們能逃到哪里去？我們的80后、90后的主流電影觀眾怎么就那么愛看人家的電影，不看咱們的情感電影呢？我們痛苦和難受的地方在于，觀眾就已經(jīng)接受西方的價值觀了，我們再來老一套已經(jīng)沒有滿足感了。就是用特色類型片來對抗好萊塢，就是所謂的武打片、武俠片，來炫耀我們的神功，也需要在繼承的基礎(chǔ)上大刀闊斧地創(chuàng)新。但是我們要做自己的電影，首先要尊重自己的文化，如果沒有自己的文化，哪有我們自己的電影可言？哪有自己的中國電影可言？
□本報記者 陳濱
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高群書高喊：
我就是要學(xué)好萊塢
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