葉小綱：您好，謝謝！
獲稱最狡猾的作曲家
主持人趙寧：葉老師有非常多的頭銜，也有非常多的朋友都非常喜歡您的很多作品，但是我在網(wǎng)上看到有人給您一個很有意思的稱號，您知道嗎？
葉小綱：不知道。
主持人趙寧：叫做最狡猾的作曲家，聽說過嗎？
葉小綱：我好像聽說過。
主持人趙寧：您覺得您怎么會有這么一個稱號呢？
葉小綱：我記得有一個作品是國家大劇院開張的時候請我寫一部作品叫《大劇院續(xù)曲》，有個作者問我，這個作品花了多長時間，作品的長度十分鐘，戲曲的要求是10分鐘，我說我花了很多時間吧，好像不符合我的實際情況，說我拿起筆來就寫，花了很短的時間就寫，顯得我不認真，所以我說保密，就這么來的。
主持人趙寧：我知道您的創(chuàng)作速度非�？欤热缒^奧運會為郎朗寫的鋼琴曲，特別短的時間就完成了。
葉小綱：一下午。當時是這樣，他們找了很多人，一開始我根本不是在創(chuàng)作的名單里，他們找了很多人，有全世界各地的人毛遂自薦，自己掏心掏肺做了很多，但是張藝謀不是很滿意，又要顯得中國的大度、寬容，又要顯得不可侵犯，中國現(xiàn)在站起來，又要很和諧，能容納世界。要求特別多，無論提多少要求，都無論為過，好像很多不滿意。終于陳其鋼給我打電話，還是請您老人家出來吧，我就知道他們要什么，我花了一下午的時間，把主題寫完了，肯定成了，不會有問題。
我寫了一下午，他做了三天，一個一個往里輸，輸完三天以后，我的助手說他們會不會不要，我說你放心，不會有問題，他們說五點鐘吃完飯以前來電話，我的助手在錄音棚對面，剛剛做完，就送去。他一直膽戰(zhàn)心驚，因為他是年輕人，我說不會有問題，過一會電話響了，陳繼剛說，小綱，藝謀要跟你說話，小綱，我聽了那么多，還是你最靠譜。說了這么一句話，我當時特別高興。不是我料事如神，我確實知道在特殊的場合，特殊的歷史環(huán)境內(nèi)，中國人向全世界展示什么，這個我很清楚。但是很多也許沒有搞清楚要什么，藝術(shù)家是需要才運的。
主持人趙寧：天才的部分，同時有經(jīng)驗的部分。
葉小綱：還有審時度勢，這個場合需要什么東西，要心里明白。特別特別恰如其分的，在特別恰當?shù)臅r間做了特別恰當?shù)氖虑椤?/p>
主持人趙寧：我也聽說，張藝謀導演問葉教授，后面的那部分什么時候?qū)懲辏~老師心里嘀咕，我說一兩天，會不會覺得不重視。說了一個星期，其實很短的時間就完成了。所以叫您最狡猾的作曲家一點不為過，我對這個詞有更不一樣的理解，我是覺得作為聽者，我們很難猜出來葉老師接下來交出的作品是什么樣，很難用既定的思路決定您下一步的創(chuàng)作方向和創(chuàng)作風格，比如我們知道馬上您的歌劇要跟大家見面了。
新的歌劇作品《詠別》花費了很多時間
葉小綱：您這個問題問得特別好，很高興您是很有經(jīng)驗的主持人，特別好。我也很高興跟您這樣對話。奧運是奧運。奧運是要寫出代表中國的形象，由于我的經(jīng)歷以及這么多年積累下來的藝術(shù)辦法，好像很如期完成了這么一部作品。接下來寫的歌劇叫《詠別》，可能不是那么容易，那是非常個人化的，內(nèi)心非常強悍的藝術(shù)家，想要在這個時代里表達自己對這個世界看法的，不能說嘔心瀝血，但是確實花費了不少時間。
主持人趙寧：我經(jīng)常覺得一個藝術(shù)家的創(chuàng)作可能分為兩部分，一部分是命題作文，比如剛才提到的奧運，有一部分完全是自我情感的抒發(fā)，從《詠別》來說。
葉小綱：《詠別》可以說是講了理想主義的人物，在上世紀20年代在北平作為書生氣質(zhì)非常高貴的，出生文化比較高的高品位的人，為一個戲班子寫戲。上世紀20年代是中國京劇的高峰，四大名旦都是在那個時候出現(xiàn)的。描繪了這段的歷史。嚴格說也是命題作文，因為這個題材是北京國際音樂節(jié)給我的，但是它能不能引起我的共鳴，這是總重要的。這個故事挺有意思的，講的藝人們之間糾結(jié)的事業(yè)、情感以及與社會的沖撞，因為20、30年代是中國社會剛剛建立民國沒有多久，京劇藝術(shù)剛剛開始繁榮，各個流派，各種派別都產(chǎn)生，與社會的矛盾，與藝人之間的關(guān)系，這個時代的糾結(jié)有這個時代的反映有一定的典型意義的。人物之間的關(guān)系，故事情節(jié)的發(fā)生，以及社會人生百態(tài)，再過一百年差不多還是這樣。
主持人趙寧：人性本身的東西不會變的。
葉小綱：對，所以特別有典型意義，特別有代表意義。所以我就毫不猶豫的說我愿意做這個事情，這個事情從啟蒙到現(xiàn)在有四年。剛剛開始創(chuàng)意。
主持人趙寧：您都會參與其中，比如每一步？
葉小綱：劇本我沒有參與。
主持人趙寧：可能四年里。
葉小綱：一開始雛形，有最開始的萌芽，又落實到劇本，落實到人，落實到具體的細節(jié)，一步一步參與下來，到最后。我音樂完成的還是很快，說白了。
主持人趙寧：但是肯定前面準備了很多工作。
葉小綱：準備了很多工作，第一個里面涉及了很多京劇的東西，我這個年齡對京劇不陌生，我們是聽樣板戲長大，跟你們不一樣。第二個也做了很多功課，后來我寫過昆曲，《貴妃東渡》，京昆是一家。這個作品具體開始動筆有一年，中間停了很多，因為劇本要改，觀念上，導演手法上理念上的沖撞，真的動筆還是很快，這我也可以實事求是，拿起來就寫，想都沒想。這么多年京劇的積累以及對這個故事的認同以及性格非常強悍，盡管最后主人公是自殺了事了，劇作家是自己采取死亡比較強烈的戲劇行為。但是他所闡述的人生觀，我覺得到現(xiàn)在也是有，孜孜不倦的追求，對感情的追求，出污泥而不染，中國文化提倡的高尚、高潔，出污泥而不染的品質(zhì)，都在掙扎和矛盾中。所以這個題材非常有意思，討論了四年，寫了一年不到。
主持人趙寧：葉老師您每次的創(chuàng)作都是下筆如有神的狀態(tài)嗎，都是非常快嗎？
葉小綱：每個作曲家的類型不一樣，有的是掏心掏肺，弄半年，我是很快。
歌劇《詠別》符合審美
主持人趙寧：您是很快，有這么多豐富多彩的作品。有沒有究其根源，因為什么打動你，才有創(chuàng)作的欲望。
葉小綱：我剛才說《詠別》，這個時代的告別是符合必然的，因為你是這種品質(zhì)的人，你不能同流合污，你不能容忍骯臟、污穢，不仁道。人有四種追求，一種是最后是一種審美追求，審美追求是比較高的，審美追求前面是道德品質(zhì)追求，前面是基本追求或者可以分幾個追求。一個人到審美層次追求的時候，第一它本身具備很高的素質(zhì)，第二它不妥協(xié)，魯迅先生說的，我絕不寬恕，魯迅有那么一句名言，我絕不寬恕。我們這個時代，不能說我們還提倡這種東西，我們應該為它浩嘆，贊美，是可以的。
主持人趙寧：審美是葉老師選擇作品的標準，在很多次訪談中，也經(jīng)�？吹竭@個詞的出現(xiàn)。
葉小綱：我也是這樣，希望在品位上，品質(zhì)上，無論是做人還是做事，像我做的北京現(xiàn)代音樂節(jié)，或者我現(xiàn)在教書，我都是這樣。
主持人趙寧：都是以這樣的要求來要求自己的。
葉小綱：因為人生非�？�，您剛才說我看上去很年輕，其實我覺得我很老了。人生一眨眼的事，所以我覺得要抓緊每一步，我是這么想的。
怕給災區(qū)添麻煩，推遲送校歌活動
主持人趙寧：上次在5月份的時候，葉老師曾經(jīng)做客新浪，跟大家交流了北京音樂節(jié)的很多故事，提到了在現(xiàn)在的年齡是全新的開始，中間也穿插到現(xiàn)代音樂節(jié)的部分，現(xiàn)代音樂節(jié)是5月份的時候跟大家見面，當時有送校歌的活動，當時葉老師提到有走到六個學校，后來還延續(xù)下去了？
葉小綱：我們今年本來是打算在9月初去甘肅的贛南地區(qū)去覆蓋當?shù)氐牟刈逍W的一些歌，據(jù)當?shù)氐耐绿峁┑那闆r以及我們所了解的，當?shù)氐牟刈逍『⒂捎谛Ｉ岣鞣矫鏃l件的原因，他們都沒有校歌，有時候升了國旗，唱的歌也不是國歌，有些是他們自己甚至是宗教意識比較強的歌曲。我們當時就想如果一個小學，一個藏族的孩子，從小這方面，祖國大家庭的認同或者民族歸屬感的認同，如果不是很鮮明的話，可能將來會有點問題。所以我們想把藏區(qū)小孩的歌也覆蓋，我們正在做這個事情。但是沒有去成，為什么？太不巧了，就是泥石流那個地方。
主持人趙寧：當?shù)氐暮⒆佑幸恍┪ｋU嗎？他們還在正常學習？
葉小綱：他們還正常。
主持人趙寧：就是交通斷了。
葉小綱：贛南地區(qū)很大，我們?nèi)サ牡胤讲灰姷檬潜l(fā)泥石流的縣，舟曲縣。我們9月份泥石流剛完，我們怕給人家添麻煩，當?shù)刎撠煹念I(lǐng)導同志都很忙，我們推遲到11月。天不是太冷，我們準備做一批，我們方陣給改了，本來是中央音樂學院一個班30多個人，分散到每個小學去體驗，現(xiàn)在由于當?shù)氐奶厥馇闆r，準備把他們的歌，我們已經(jīng)搜集了當?shù)氐母柙~，我們做一批，帶下去，教給大家唱，然后再看看反饋，這個事情肯定要做，我們已經(jīng)啟動了，會一直做下去。
主持人趙寧：之前有去到一些學校，搜集到一部分要創(chuàng)作的歌曲。
葉小綱：我們?nèi)サ恼�，是泥石流�?/p>
主持人趙寧：說明好事多磨。
葉小綱：我們有時候也想，第一好事多磨，第二做一件事情特別不容易，如果中央音樂學院一個班級30多個人，都在當?shù)�，如果爆發(fā)泥石流，出現(xiàn)什么問題，那是了不得，有很多因素�，F(xiàn)在基本穩(wěn)定下來，當?shù)鼐葹囊膊畈欢嗔�，我們除了送校歌以外，也想到發(fā)生泥石流的地方獻一點愛心，那是非常有生活的�，F(xiàn)在每個孩子，每個參與這項工作的人會覺得特別有意義。
主持人趙寧：每個孩子的童年都應該充滿音樂和歌聲。
葉小綱：我覺得也是。在音樂節(jié)也提到音樂教育。
虛偽的音樂是做不出來的
主持人趙寧：很多朋友盛贊葉老師是用腳走出來的音樂家。
葉小綱：我去了不少地方。
主持人趙寧：不管是采風也好，為了歌曲音樂的創(chuàng)作也好。
葉小綱：說到采風的問題，我覺得也是，音樂無邊界。其實音樂也沒有邊界，如果我們從事，無論是個人的創(chuàng)作還是為社會做一點事情，我想說明我們的精神世界還是很充足的，精神的底蘊還是很充分的，我們自己的精神家園也是充足的，所以我們能夠做這樣的事情。您說為什么我們寫東西那么快或者做事情那么有激情，有譜，還是因為我覺得內(nèi)心的充足和淡定以及從容以及審美標準的比較一致。我們不會因為這個，發(fā)生點事情變成那樣發(fā)生點事情變成那樣或者隨波逐流，或者在社會上常見的弊端比如急功近利的創(chuàng)作或者長官意志的創(chuàng)作，我們一般不這么做。我們確實是做基層的工作，創(chuàng)作也是這樣。我們音樂校委會是做基層的工作，是實實在在的，音樂是做不了假的，寫文章是寫虛偽的文章，音樂做虛偽的文章是做不出來，在藝術(shù)門類當中最有意思的是音樂是最有意思的，音樂是看不見的，只能聽見。小說可以看，戲劇可以看，都是直觀的，只有音樂是靠耳朵聽的，看不見，看見人在奏，但是音樂本身是看不見的。
主持人趙寧：有道理。
葉小綱：音樂藝術(shù)的特殊性，這個音樂看不見的特性，就能打動你的心。你想想有沒有這個道理，有時候看一部電影，最精彩的電影看兩遍最多了，或者再過若干年，再看第三遍。如果一個優(yōu)秀的作品，一首好歌，一個好的交響樂作品，一部歌劇，在家里洗衣服、做飯，收音機一開，聽多少遍，你喜歡的音樂，可以無休止的一直聽下去，可以伴隨你的一聲，古典大師的作品，貝多芬、莫札特，包括中國音樂家歷史上優(yōu)秀的作品，從古代古琴音樂，世世代代一直在聽�？匆黄≌f，可能看兩遍，我想不太可能，音樂是無休止地聽，這是它的特殊性。
主持人趙寧：音樂家的創(chuàng)作也是無休止，還是說他多有高峰期。
葉小綱：我覺得我現(xiàn)在往上沖，我自己個人覺得，不知道別人怎么看我。
主持人趙寧：我聽說您有一個習慣，每天至少要聽一個小時的音樂。
葉小綱：對，我今天來之前還在聽，前兩天剛剛買了一張集錦，他的唱片，我來之前聽一個協(xié)奏曲，因為很多各種各樣的內(nèi)容，今天聽這個，明天聽那個，聽一遍有新的體會，這個體會不是說以后這個技術(shù)問題我沒想到，我以后要涉及到。不是。是因為音樂探索你內(nèi)心隱蔽的角落，讓你觸動，每次觸動不一樣，如果音樂廳得少，是比較淺層次的觸動。音樂的魅力是非常無窮的。
主持人趙寧：聽得越多，會越了解自己。
葉小綱：它某一個和聲，某一個出來的狀態(tài)，對不搞音樂的人是一樣的。
主持人趙寧：有些不搞音樂的朋友會覺得他們聽得懂流行音樂，但是聽不懂交響樂，聽不懂古典樂，或者他們沒有辦法靜心理解。
葉小綱：問題不難，需要時間，比如有一首鋼琴曲，肖邦的，莫札特，貝多芬的，不要坐在那聽，我從小也是這樣，他們越來越打動我，所以勵志才去聽他。
很幸運把愛好當職業(yè)
主持人趙寧：您是音樂世家。
葉小綱：但是沒有人逼著我非學音樂不可。我女兒她現(xiàn)在考取北大醫(yī)學院了，我從來沒有逼過她，她不想學音樂就不學音樂，我是老幺，就我學音樂的，有學醫(yī)的，學管理的。你愿意從事這個事業(yè)，愿意學習這個東西，我很幸運的是我拿自己的愛好當了自己的職業(yè)，這是比較幸運的。
主持人趙寧：是，我插一句，特別逗的是葉老師的母親是特別有意思的老太太，我知道您很多的創(chuàng)作，她都會用很有意思的語言去表達她的評判。
葉小綱：是。她擠對我……
創(chuàng)作世界化風格的音樂
主持人趙寧：葉老師后來在美國游學，一邊學習音樂，一邊在當?shù)匾矂?chuàng)作。而且有很多的人研究您的音樂風格，您的藝術(shù)脈絡，他們說您的創(chuàng)作和其他同時期，不管像陳其鋼老師，譚盾等等老師的風格不一樣，您更為世界化，并不因為是中國的音樂家，所以總是取自于中國的民族音樂或者中國的本土文化，我不知道這種說法對不對，好像從您的一些創(chuàng)作當中是能夠領(lǐng)悟到的，比如您的《冬》，比如您的《地平線》，好像是這樣。
葉小綱：《冬》更世界化，《冬》是我比較早的作品，表達了客觀的態(tài)度，對世界。你處在世界的，當時我個人狀態(tài)不是特別好。
主持人趙寧：當時您在美國。
葉小綱：特別冷的地方。水牛城，那個地方半年都是冬天，天氣老是陰沉沉的，感覺不是特別好，沒有陽光明媚，夏天有藍天，冬天整個都沒有。天什么樣都不知道，天都是云層罩著，鍋蓋一樣蓋著，當時比較郁悶，用自己比較客觀，冷靜的態(tài)度描繪這個狀態(tài)，這個狀態(tài)不是中國人的狀態(tài)，就是世界人，抽象人的狀態(tài)。語言相對國際化。但是我絕大多數(shù)的作品都是中國因素特別多，像10月30號、31號在北京上演的歌劇，那里全是京劇的音樂，全是自己的話，仔細聽，都是從京劇來的。
主持人趙寧：有昆曲，還有為西藏寫的很多音樂。
葉小綱：《地平線》、《西藏之光》，我寫了很多關(guān)于西藏題材的作品。當然西藏的題材比較多，西藏因素的音樂比較多。應該說中國因素還是很多的個。我在國際上有一定小小的位置，恐怕跟中國背景還是很有關(guān)系，因為這個材料別人不會用，也做不了，這是身份的標志。
8年后再做《玉觀音》原聲碟很珍貴
主持人趙寧：您還創(chuàng)作了非常多更為普通人所了解熟悉的影視音樂。前段時間有看到在國家大劇院開了發(fā)布會，歷時八年的時間，《玉觀音》的原聲大碟終于跟大家見面了。
葉小綱：當然這個作品寫了久了，八年，一直有人問我，網(wǎng)上問，這個碟哪里有，我想出，去年又錄了一次，今年出了。我上次說了八年人生可以發(fā)生很多事情，孩子都長8歲了。
主持人趙寧：8歲之后，再聽8年前《玉觀音》的創(chuàng)作，您什么感覺？
葉小綱：很珍貴，當時的情感，當時心弦的波動，我覺得至今能打動人，因為有很多反饋過來，比如母親的那段，包括愛情的那幾段，還有開始的《玉觀音》安心女主人公，特別干凈，純凈，靈魂非常干凈的一個純潔的女孩，這種女孩都是大家所期望的，每個男孩都希望擁有一份最最純潔的愛情，當時恰恰把這種東西描寫得比較干凈，能夠打動人，所以這個音樂一出來，送給很多人，很多人買到這張碟，第一個曲子被他感動。昨天有人還說，你那個母親寫得很好，每個人狀況不一樣，有的人做母親，對孩子傾注的愛很多，她一聽有感覺。八年后再把這個碟做出來，非常值得，反饋非常正面，基本沒有負面。
主持人趙寧：我們通常覺得影視歌曲原聲大碟是電影的，《玉觀音》是電視劇作品，葉老師一直傾注很多心血，很難有一部電視劇，最后得出這是葉小綱的MV。
葉小綱：是。這個故事您也知道，為什么寫《玉觀音》，當時買了一部書，從來不看流行小說，應用了流行小說的范本，薄薄的紙，揣在口袋里看的書。當時在上海，回家一口氣看完，這個戲那個人不找我，那人肯定是，說了一句北京話傻叉，誰不找我，就是燒毛了。沒過兩個禮拜，那個人打電話。八年以后再來發(fā)表，還是很多人很喜歡，朱樺、海巖帶了。
主持人趙寧：而且很多影視大碟創(chuàng)作者不會跟著劇組的拍攝過程，可能是在另外一個地方或者通過一些文字影像的資料去創(chuàng)作，但是葉老師，比如《玉觀音》的創(chuàng)作，您就去了那個地方。
葉小綱：去了云南，去了好幾次西藏。
主持人趙寧：這是您的創(chuàng)作習慣，還是您對這個作品情有獨鐘的？
葉小綱：我創(chuàng)作習慣是這樣的。我寫了《天上的戀人》在廣西，我去了廣西。還有《冰雪同行》，在南方，我都去了。包括《詠別》，我去了京劇院，京劇院八層樓，親自上去看他們的表演。這是生活的一部分，很有意思。京劇演員的生活跟我們不一樣。
影視歌曲通俗并不是低俗
主持人趙寧：我知道很多人會問您的一個問題，您的交響樂的作品和其他作品，和影視歌曲的作品有什么區(qū)別的？
葉小綱：影視音樂要通俗一些。
主持人趙寧：從您的心理狀態(tài)上，您會覺得那是工作當中的調(diào)劑？
葉小綱：不是，我同樣花費了很多心血和經(jīng)歷，我說我寫得快，并不等于我不動腦筋，平時都在轉(zhuǎn)動腦子，有的人是寫得比較慢，想得比較少，我想得比較多，寫得比較快，沒有什么差別。但是影視音樂有影視音樂的好處。就是你寫得稍微簡單一些，但是它的覆蓋面會更廣，高端文化的缺失并不意味著你必須得走群眾路線，走其他的路子，不一定�！队裼^音》盡管很通俗，但是不低俗，盡管旋律比較簡單，這個簡單是指并沒有那么多技術(shù)上的修飾，比如歌劇里有很多修飾，比如一句字這么長，下一句移到另外一個調(diào)上唱，拿技術(shù)，拿作曲的手法來修飾這個歌劇，因為這是大舞臺的作品。應該說是高端文化的形式。所以它要求技術(shù)上比較完美，配技上比較講究，他要求比較多。憑圖紙上很容易講下來，這個戲不值錢了。電視劇音樂或者影視音樂一次過，不可能看很多次，電影一般看一次，最好的電影看兩次。家里有 DVD，再好看的碟《2012》能看幾遍，不可能超過兩遍、三遍，用最簡單的辦法來敲擊，撞擊是最有效的，藝術(shù)形式?jīng)Q定的。歌劇、交響樂，需要有機會去聽，去看，音樂就需要比較多一些的手段來裝飾他。
咱們說300塊錢馬路上買一個背包，或者花兩萬塊錢買一個背包，它的裝飾，它的修飾，它的質(zhì)地材料是不一樣的。
主持人趙寧：差別是在這個地方。
葉小綱：差別在這個地方，但是不代表你300塊錢的包就沒有品位，不是那樣的。300塊錢普通布做的一個包，可以做得很精致，但是還是300塊錢，它能一下子抓住你的眼球，讓你買它。比方說你去上課，去參加一個輔導班，也許你會背著這個包去了，可是要參加特別重要的活動，可能會背一個兩萬塊錢的包去。這是不同的需要，讓你有不同的做法，其實是一個道理。我們上班來，大家知道office小姐，平時上班坐地鐵、開車，都穿平跟鞋，一到辦公室可能會換上高跟鞋，道理是一樣。
主持人趙寧：聽了葉老師一說，我茅塞頓開，有了生活當中的領(lǐng)悟。
葉小綱：我是這樣理解，歌劇交響樂，需要美化，需要去剖，兩萬塊錢的皮鞋的皮質(zhì)不一樣，不說便宜的不好。
主持人趙寧：一樣也是包含了，最好在美學。
葉小綱：美學含義沒有差別，沒有高級之分，一個牛仔褲不可能貴到上萬塊，幾千塊錢的牛仔褲我見到，還是牛仔褲，還要拉很多洞，這是不一樣的。比方你在很適合穿牛仔褲的地方，你的褲子品質(zhì)高，價錢不一定貴。
主持人趙寧：一個有趣的比喻，葉老師《玉觀音》的原聲大碟已經(jīng)推行了，都可以購買了，都已經(jīng)發(fā)行了。
葉小綱：網(wǎng)上一直沒有。
出書時機還不合適，部分內(nèi)容有些敏感
主持人趙寧：葉老師是相當愛書之人，有點活字典的意思，不光問他有什么書，時下最流行的書，他也是如數(shù)家珍。比如剛才你提到魯迅，我在想，因為魯迅是您很喜愛的作品。
葉小綱：最近有一本《箴言錄》。
主持人趙寧：您自己的書，今年能出嗎？
葉小綱：不敢說。坦率地說，里面涉及的內(nèi)容比較敏感，有時候不是太合適，要等一等。
主持人趙寧：沒關(guān)系，隨著一年望一年，可能補充進去的東西越來越多。
葉小綱：因為涉及到我們國家很多歷史事件。
主持人趙寧：葉老師是中央音樂學院的副院長，在做教育工作。北京現(xiàn)代音樂節(jié)的創(chuàng)始人，藝術(shù)總監(jiān)，每年都要有很多文化交流方面的工作，還要去一些基層普及的工作，為歌劇做創(chuàng)作，影視音樂的創(chuàng)作，交響樂的創(chuàng)作，您的生活怎么安排的？
葉小綱：時間不夠用。基本上沒什么樂趣，都是在工作。
主持人趙寧：工作當中有樂趣。
葉小綱：當然了，也不能說一點沒有樂趣，我家庭生活很好，夫人對我很支持，女兒也上大學了，我沒有后顧之憂。一般人中間的，今天去逛逛街，明天去旅游，后天去燒烤一下，明天去采摘一下，我基本上沒什么戲。
下半年工作很繁忙，每天必看新浪網(wǎng)
主持人趙寧：您下半年的工作會有什么新動作呢？
葉小綱：我要到西藏去一趟，還要去贛南一次，我還要去美國一次，理論上我應該去意大利和瑞士一次。我在那演出，我要去訪問講學，美國一個作品在林墾中學演出，北京、上海有歌劇的首演，還要去西藏采一次風，為明年的《美麗喜馬拉雅》做準備，我還要送一次校歌。中央音樂學院校慶，我還負責中央音樂學院校慶的工作。
主持人趙寧：今年是下半年，還有兩個多月就結(jié)束了。
葉小綱：很恐怖。
主持人趙寧：但是依然希望葉老師能夠抽時間來到新浪跟網(wǎng)友們來交流。
葉小綱：新浪網(wǎng)是我每天必看的，新聞，個別一些博客，我也看。我的信息量掌握還是沒有落伍。盡管這么老了。
主持人趙寧：葉老師也是一個寫作的高手，他曾經(jīng)為很多報紙寫過專欄，有時間的話也多寫寫博客。
葉小綱：是呀，上次我來的時候跟我說過，我覺得寫博客是不是有點麻煩。
主持人趙寧：那就微博(http://t.sina.com.cn)。
葉小綱：微博我同意，我希望得到廣大新浪網(wǎng)友的支持。
主持人趙寧：我們可以借助微博的平臺和葉老師多做交流。今天很感謝葉小綱教授來做客新浪，跟我們的網(wǎng)友在新浪直播間里進行暢快的交流，很感謝您，很感謝新浪網(wǎng)友，我們這場聊天先到這里結(jié)束了，感謝各位，感謝易茗造型！
