但記者調查后發(fā)現(xiàn)，這些看似有固定演出場所、在舞臺上笑容滿面的演員們，大多數(shù)根本無法靠“相聲”吃飽飯。
他們中能夠和所在團體簽下一紙長期合同的，不足兩成。三險一金等社會福利保障對他們來說更是如同“天方夜譚”，可遇不可求。而這些民營相聲團體中，能像華誼兄弟、天娛等公司那樣經營藝人的，除了德云社幾乎找不到第二家。
這些徹底游離在體制外的相聲演員普遍是80后、90后。為了生存，他們白天混跡于各種行業(yè)，晚上換上大褂、布鞋登上舞臺，夢想并努力復制著“郭德綱神話”。
勞動關系
記者調查了多家民營相聲團體、采訪了20多位相聲演員后了解到，大多數(shù)相聲演員沒有任何勞動合同保障。而演員與社團有勞動合同關系的一般為兩種，一種是演出合同，另一種是正式勞動合同，其中也僅有德云社和嘻哈包袱鋪為演員繳納三險一金。
演出合同保證場次 卻規(guī)定巨額違約金
今年27歲的相聲演員王耀宗，曾先后在德云社、摯友相聲俱樂部等民營團體掙扎打拼了七八年。今年2月，他平生第一次和一家名叫“兜四角”的相聲社簽了份長期演出合同。
王耀宗告訴記者，演出合同保證了他每年能在勝利電影院演出100到200場，每場演出費不低于150元。
“以前都是叫我去哪兒演就去哪兒，說不演就不演，沒有任何保障，現(xiàn)在一個月保底能掙一千三四百塊錢。”但作為演員，這些演出也成了必須完成的任務。“完不成就得掏30萬違約金！”他說。
據(jù)王耀宗等多位演員介紹，小劇場相聲的演出合同大同小異，只保證演出場次和單場演出費，沒有底薪和任何保險福利，管理松散。即便如此，在北京千余人的相聲演員大軍中，和所在團體簽訂了長期演出合同的，算上德云社、嘻哈包袱鋪，也就150人左右。
長期演出合同要件
合同期限：1年
勞動報酬：50-200元/場
底薪：無
社會保障：無
德云社、嘻哈包袱鋪 能為演員繳納保險
今年9月中旬，德云社與旗下100多名演員重新簽訂了一份勞動合同，合同中明確規(guī)定了合同期限、勞動報酬、工作紀律及各種社會保險和福利待遇。“以前我們也有合同，但一直沒有認真執(zhí)行，以后必須嚴格按照公司管理制度來。”郭德綱說。
據(jù)郭德綱、于謙、岳云鵬等人介紹，重簽合同后的德云社與演員的關系，類似于經紀公司和藝人。
合同中明文規(guī)定，以后一切演出、上電視節(jié)目、接受采訪，均須由德云社演出部或相關領導把關，任何人私接外活將受到停演處罰。
“我們演一場給演員300到500元，天天演的話每個月都能上萬，還給上三險一金，我敢說所有相聲小劇場就我們這兒掙得最多。”郭德綱說。
另一家頗具知名度的相聲團體嘻哈包袱鋪，也與旗下部分演員簽訂了正式合同。
嘻哈包袱鋪掌門人高曉攀告訴記者，他將麾下70多位演員分為了三個層級：第一級是學員，沒有合同；第二級是普通演員，簽訂演出合同；第三級是以尤憲超為代表的34位演員，簽訂帶有三險一金等福利保障的勞動合同。
高曉攀說：“我們的演員靠演出費能保證三四千元的月收入，但我不會要求演員只能給嘻哈包袱鋪演出，為了生活可以去外面掙錢。”
郭德綱和高曉攀均認為，相聲演員理應靠“天”吃飯，觀眾叫座兒就多演、多掙，反之就不能生存。“靠在劇場說相聲的演員一旦有了底薪，很容易產生懶惰情緒。”高曉攀說。
德云社合同要件 嘻哈包袱鋪合同要件
合同期限：5年或10年 合同期限：1至3年
底薪：無 底薪：無
勞動報酬：300-500元/場 勞動報酬：150-300元/場
社會保障：三險一金(全體演員) 社會保障：三險一金(部分演員)
“底薪+保險”成特例 新晉社團未獲共鳴
新成立不到3個月的“嘻哈相聲瓦舍”是北京30多家民營相聲團體中的“特例”。
掌門人趙臣不僅為自己的演員上保險，還每月支付他們固定底薪。趙臣接受采訪時表示，自己找到了投資人，得到了能把相聲社團帶入資本運作、企業(yè)化經營軌道的資金。
這個默默無聞的團體日前悄然并購了摯友相聲俱樂部，但“底薪”、“保險”似乎沒什么誘惑力，摯友的創(chuàng)始人張伯鑫寧愿帶著10多個演員集體退社也拒絕與新老板合作。
趙臣的“創(chuàng)舉”究竟能走多遠還需要時間證明，但至少目前尚未在業(yè)內引起共鳴。
演員生態(tài)
一無底薪，二無演出場次保證，小劇場相聲卻依舊風生水起，難道這些年輕的相聲演員都是富二代？
類似于青年相聲演員王耀宗 的狀況，幾乎所有無名無勢的80后、90后相聲演員都經歷過或正在經歷著。
為了生存，他們不得不在白天另謀出路，有的北京孩子當職員、開出租，有的外地孩子則連加油工、洗碗工也干。
說相聲一月掙兩百 絕望得用腦袋撞墻
“掙扎”——王耀宗如此總結自己的相聲之路，“有一場沒一場，有上頓沒下頓。掙著錢了，一年夠買一身大褂和布鞋，掙不著，舊的洗洗來年接著穿。”
王耀宗回憶，自己有一年在南城一家文化館說相聲，一周就演一場，一場給50元，算下來每月收入只有200元。“我這就不錯了，有的人一場30塊，最低的給18塊錢就說！”他回憶，當時經常絕望得用腦袋“咣咣”撞墻。
隨著舞臺磨煉和技藝長進，王耀宗開始成為一些相聲團體的主力，演出費也提升了好幾個檔次，但由于沒有場次保證，收入極不穩(wěn)定，想靠說相聲吃飽飯，對王耀宗來說只是個笑話。
于是，王耀宗干起了兼職——婚禮主持，“雖然一個月也就主持一兩場，但掙的錢足夠吃飯了——前提是可別下館子。”
王耀宗告訴記者，即便是現(xiàn)在，僅憑自己每天在勝利電影院的常規(guī)演出，照樣不夠花，不得不去外面找商演的活兒干。“30歲再熬不出名兒，我就真改行了。”他說。
混三年能掙250元月租 練攤謀生續(xù)相聲夢
王耀宗是北京人，他這樣的年輕演員再苦還能有個家回，有口飯吃。對那些外地來的演員來說，生活就更加窘迫了。
一位網名叫“匪我莫屬”的河南籍90后相聲演員告訴記者，他來北京已經快3年了， 抱著學相聲的目的東磕西撞，這個社呆倆月，那個團混半年，至今沒有什么固定演出的機會。“我現(xiàn)在的能力就是，我和別人在大興合租一間平房，每月掏得起250元房錢。”他說。
但在以前，他連250元都掙不到，經常一天只吃一頓飯，哪個茶館演出管頓飯就投奔哪兒，夜里就去網吧，或者死皮賴臉去別人家蹭住。
為了謀生，他今年開始給一位在湖廣會館附近練攤兒的老板打工，一個月保底工資加提成能掙到五六百。他告訴記者，自己是“懷才不遇”才“虎落平陽”，最近正打算自己攢相聲社呢。
趁他不注意，他打工的老板不屑地向記者耳語道：“別聽他瞎扯，他現(xiàn)在上哪兒說相聲都是給人當學員，有奶就是娘！”
極少數(shù)人吃上“皇糧” 來小劇場就為愛好
還有極小一部分青年相聲演員，畢業(yè)于正規(guī)藝術院校的相聲科班，或師從相聲名家，他們通常能找到國有曲藝團體落腳，正常上班就能領到固定薪水和各種社會福利保障。
對他們來說，加盟民營相聲團體，玩玩小劇場相聲，純粹是愛好，順便掙點外快。沒有生存壓力的他們，不需要也不可能和相聲團體簽長期演出合同或正式勞動合同。
原因分析
為什么在沒有勞動合同保障的前提下，還有如此多的年輕人投身相聲行當？所有的受訪者都表示，他們完全是出于熱愛相聲。
經營收入入不敷出
簽不起正規(guī)勞動合同
因春晚走紅的賈玲、白凱南去年創(chuàng)立了“新笑聲客棧”，每周在西城文化中心固定演出一場，麾下聚集了一批畢業(yè)于中央戲劇學院相聲創(chuàng)作、表演班的青年相聲演員。
白凱南告訴記者，他們的“演出合同”只是和演員簡單約定演出時間和演出費，“人家平時愛上哪兒演我們不管。”
他為記者簡單算了一筆賬，門票平均30元，就算全坐滿了收入3000元，給演員付完演出費后所剩無幾，每月房租基本就是倒貼。類似情況的相聲團體占有九成，因此和演員簽正式合同、繳納三險一金等是不可能完成的任務。
據(jù)了解，由于絕大部分相聲社團每周僅有1到2場固定演出，誰叫座誰才能上，有能力的演員可以保證場次，也才能得到長期演出合同。
當學徒白干是傳統(tǒng)
沒能力談合同無意義
郭德綱多次說過，想掙錢的話千萬別干相聲。這話絕大部分相聲演員都表示贊同。
岳云鵬告訴記者，他早期在德云社兩年沒登過臺，沒有收入，但他學到了“活”，肚里有了“貨”，如今終于嶄露頭角，成為了德云社的攢底演員。
王耀宗、“匪我莫屬”等人也認為，小劇場相聲為他們這些既非出身世家，又非科班出身的演員提供了最富營養(yǎng)的課堂，從幾乎分文不取的學員干起是這門古老行業(yè)的傳統(tǒng)。
對“匪我莫屬”等尚未在業(yè)內站穩(wěn)腳跟的演員來說，“合同”這種東西更沒有現(xiàn)實意義。“沒合同、沒保障你就不干？說明餓得還輕！飯都吃不飽還談什么權利。”他表示，很多老板雖然并不仁義，但誰都不傻，有能力人家自然會來找你，根本不用爭取。
此外，一些成名已久的劇場，如李金斗、宋德全開創(chuàng)的東城周末相聲俱樂部，也是年輕演員們趨之若鶩的舞臺，誰也不會和這樣的大東家提“合同”，圖的是一個機遇。
“李金斗、宋德全老師只要一個電話，誰不去？能上那兒演說明你被認可了，樂還來不及呢！”王耀宗說。
小數(shù)據(jù)
北京目前有民營相聲社團
30多家
從業(yè)人員近1000人
年齡集中在20-30歲
