出生于上海的王小帥，其電影構(gòu)圖優(yōu)美精準(zhǔn)，造型意識強(qiáng)烈，始終在運(yùn)用自己的電影視野擴(kuò)充我們這個時代中那些被異化，感受到異化或者拒絕異化的人。平時他還參與MTV及電視劇的拍攝。1985 年進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)習(xí)，隨后自籌經(jīng)費(fèi)完成導(dǎo)演處女作《冬春的日子》。從電影處女?
2007年《左右》本片根據(jù)一個真實(shí)事件改編而成。講述房產(chǎn)中介枚竹三年前和丈夫離婚，必須自己撫養(yǎng)他們的女兒
2010年《日照重慶》影片的故事取材于發(fā)生在重慶的一則新聞。這個故事的男主角是一個長期漂泊在海上的船長，因?yàn)槊τ诠ぷ鞫雎粤思彝�，有過兩次失敗的婚姻，對孩子的教育也失職了。某天他接到一個通知，自己與前妻所生的兒子因成疑犯而被擊斃了，這讓他意識到自己的人生非常?br>
在第63屆戛納電影節(jié)入圍主競賽單元的中國影片《日照重慶》舉辦的記者會現(xiàn)場，導(dǎo)演王小帥、主演范冰冰、秦昊、李菲兒、子義等悉數(shù)出席。范冰冰與李菲兒皆以長裙現(xiàn)身，前者優(yōu)雅后者性感，在記者會現(xiàn)場爭奇斗艷。雙姝的合影更是謀殺記者大量菲林?br>
王小帥他對藝術(shù)品質(zhì)的堅持經(jīng)歷了國產(chǎn)電影苛刻審查的計劃經(jīng)濟(jì)時代，當(dāng)進(jìn)入以票房論成敗的商業(yè)時代時，他的堅持有點(diǎn)尷尬，有點(diǎn)不合群，但好在維持了一個藝術(shù)導(dǎo)演的體面。最近，他的新作《日照重慶》惜敗戛納，在接受記者采訪時他表示，輸贏不重要，重要的是一種經(jīng)驗(yàn)的積累，一種自信的積累——
文/錢德勒 圖/邵欣
如果他夠努力，或者在繪畫上更有天賦，也許王小帥就不會是電影導(dǎo)演，而是像好友劉小東這樣的畫家。但是1985年從中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)后，他覺得跟不上班上的“精英”就決定報考北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1989年，王小帥處女作《冬春的日子》將鏡頭對向了他熟悉的迷惘的畫家朋友，該片成為第六代導(dǎo)演的代表作品。王小帥也成為這個導(dǎo)演群體中風(fēng)格獨(dú)樹一幟的一位，始終關(guān)注著大時代背景下某群體微妙的痛楚感。
計劃經(jīng)濟(jì)時代
以藝術(shù)表達(dá)為目的，尋找體制的對立面
王小帥的第一部電影《冬春的日子》講述了畫家冬和妻子春面對功利化社會不知所措的生活狀態(tài)，婚姻瀕臨破碎，冬最終精神失常。主演這對夫婦的演員都是非職業(yè)的，由畫家劉小東和妻子喻紅塑造角色，簡單反復(fù)的日子里隱藏著近乎絕望的瘋狂。這部電影罕見地將觸角伸向了當(dāng)時不被人認(rèn)可、并且被邊緣化的藝術(shù)青年群體，傳出在新舊時代夾縫中的喘息。有趣的是，第六代導(dǎo)演另一代表人物婁燁也在該片出演了一個角色。王小帥說，當(dāng)時對拍電影的概念非常簡單，以為就是拿攝影機(jī)將人給拍動了就叫電影，所需要的資金很少，基本上都是幾個哥們自己湊，演員也是找朋友幫忙。王小帥說的情況也基本上是大多數(shù)第六代導(dǎo)演最初拍電影的基本情況。
這些剛剛接觸電影藝術(shù)的年輕人對所謂的審查、體制等問題并沒有任何概念。據(jù)王小帥介紹，在計劃經(jīng)濟(jì)體制下，電影廠對拍電影拍多少都有嚴(yán)格的指標(biāo)，電影廠拍片都被納入國家計劃，由國家投資，“拍多了不行，拍少了完不成任務(wù)也不行”。當(dāng)時的王小帥有些天真地想，如果自己拍電影，錢不是國家給的，那應(yīng)該就不需要審查吧。結(jié)果證明這樣也不行，作為意識形態(tài)產(chǎn)品的電影必然要在體制之內(nèi)，超越出去的作品就是被禁止的。
王小帥早期的作品都呈現(xiàn)出與主流社會不一致的溫度，整體偏冷，作品中的人物故事都比較極端、殘酷，這是當(dāng)時大多數(shù)體制內(nèi)電影還不敢觸及的某群人靈魂深處的焦慮，“大環(huán)境比較壓抑，我個人比較喜歡冷酷的東西，每個人的內(nèi)心都有自己的溫度”，王小帥說。
有趣的是，在當(dāng)時的環(huán)境下，第六代導(dǎo)演作品展示的題材反而顯得大膽、前衛(wèi)。王小帥說，那是因?yàn)樵谟媱澖?jīng)濟(jì)時代，如果不從經(jīng)濟(jì)考慮，大膽地去表達(dá)自己在藝術(shù)上的想法，是會感覺到自己被體制所壓迫，也容易將體制作為發(fā)泄情緒的對立面。而當(dāng)這個對立面在今天變成市場時，這種對抗反倒顯得薄弱，無的放矢。“你總不能跟市場對抗吧，不能做虧本的買賣。”
王小帥有些作品之所以稱為“地下作品”，也并非完全是因?yàn)轭}材的緣故，有的是因?yàn)殡娪鞍鏅?quán)的歸口模糊不清。當(dāng)時電影的歸屬權(quán)是屬于各大電影廠的，是有指標(biāo)的，私人投資拍電影，得購買“廠標(biāo)”，將電影掛靠在某電影廠出品的名義之下，但在這樣簡單劃一的政策下，一些資金來源不一的電影就被劃入灰色地帶。比如 《十七歲的單車》就有來自法國、臺灣的資金。于是，《單車》也被視為“地下電影”。而導(dǎo)演王小帥也成為“地下導(dǎo)演”。
商業(yè)時代
導(dǎo)演的創(chuàng)作特質(zhì)被迫蛻化或者被約束
去年在上海國際電影節(jié)某論壇上，王小帥像一個憤青發(fā)言，將炮火開向了自己的同仁，導(dǎo)演寧浩、陸川等人。王小帥認(rèn)為他們作為導(dǎo)演是失敗的，主持人張國立都覺得尷尬，趕緊出來打圓場。在有限的發(fā)言時間里，王小帥并沒有將自己的觀點(diǎn)闡述清楚，反而被不少人看作是“吃不到葡萄就說葡萄酸”，因?yàn)樗肮车碾娪?font color="#000099">《青紅》、《左右》等片雖然都在電影節(jié)上有所斬獲，但在票房的收獲上卻比較可憐。特別是《左右》在2007年公映的日子一改再改，不但票房不甚理想，甚至還被惡意炒作，引發(fā)了所謂的“床戲”質(zhì)疑，讓一部本該單純的文藝片變得不再那么單純。王小帥認(rèn)為導(dǎo)致這種境況的根本在于，國內(nèi)的電影市場就是在大肆擠壓藝術(shù)電影的空間，沒有得到來自發(fā)行、院線等環(huán)節(jié)的保護(hù)。“就好比我在肯德基這樣的快餐廳里吆喝自己的炸醬面多好吃，顧客都覺得你很奇怪，但是沒有專門賣面的面館�。�”王小帥認(rèn)為很多做電影的人想當(dāng)然地認(rèn)為觀眾不喜歡看藝術(shù)片，但事實(shí)是否真的如此？他始終相信觀眾中一定有喜好文藝片的固定群體，但這一部分的觀影口味卻沒有辦法在公映的電影院線里得到滿足。
說回當(dāng)時在電影節(jié)上的“炮轟”，王小帥這次才有時間、能夠從容地闡述自己的觀點(diǎn)。“我的意思是，在商業(yè)化的階段，如果片面追求商業(yè)價值，導(dǎo)演本身的創(chuàng)作特質(zhì)就會相對蛻化或者被約束，被迫為票房、商業(yè)打工。而導(dǎo)演本身的藝術(shù)創(chuàng)作，承載文化的表達(dá)，就會離工業(yè)越遠(yuǎn)，表達(dá)得越少。”王小帥有點(diǎn)激動地說，如果僅僅以票房來衡量電影的品質(zhì)，那么就不會有那些能夠傳世的經(jīng)典影片。
王小帥的新片《日照重慶》，是一部講述絕望父親尋找兒子的故事。這部電影開始有了那么一點(diǎn)商業(yè)的味道，比如演員采用了正火的實(shí)力派演員王學(xué)圻擔(dān)任主演，還有話題女星范冰冰。但導(dǎo)演堅持認(rèn)為這是一部“嚴(yán)肅題材里的大片“，原因是它花了不少錢去搭景、有一些需要很多群眾演員調(diào)度的大場面，所以這部電影在現(xiàn)實(shí)題材電影中投入是大的，至于該片何時上映，又將取得怎樣的票房，王小帥就只能先放下期待，沉默以對了。
對話
“稍微嚴(yán)肅的電影上映，就是身陷火海”
記者：你也曾經(jīng)被稱為“地下導(dǎo)演“，對于這樣的稱號，你反感嗎？
王小帥：很正常。當(dāng)時做電影的人都沒有概念，導(dǎo)演、投資人、制片人都這樣，那個時候，我們經(jīng)常聽到所謂被“槍斃”的聲音，這些稱呼都叫得熱鬧，什么地下、被禁等等，但隨著時代的進(jìn)步，環(huán)境的寬松，這些名詞就會逐漸減少。
記者：你的早期電影，比如《冬春的日子》、,《極度寒冷》等說的都是藝術(shù)家的故事，這些你可能比較熟悉的題材，是不是也反映了當(dāng)時國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域的狀況？
王小帥：是的，我剛上美院附中的時候，學(xué)畫畫的東西都比較單一、傳統(tǒng)，基本上都是架上的，諸如行為藝術(shù)、雕塑、巨幅等東西都還沒有流行起來。當(dāng)時拍電影，我只能把目光放在最邊上的熟悉的環(huán)境，找哥們幫忙。相對于大的環(huán)境，反映的是藝術(shù)家的苦悶。這個群體的精神狀態(tài)很迷茫，畢業(yè)后在國內(nèi)取得了一點(diǎn)點(diǎn)成績，但國門逐漸打開，國外的策展人、畫展進(jìn)來，開始有了拍賣，這些都是新鮮的事物，世界的新思潮也逐漸涌入，這些搞藝術(shù)的就陷入自我懷疑，思索著何去何從。電影中反映了一些當(dāng)時藝術(shù)領(lǐng)域比較前衛(wèi)的東西，比如說行為藝術(shù)，當(dāng)時中國人都不太能接受，爭議很大，這些在《極度寒冷》中有體現(xiàn)，即便到現(xiàn)在，行為藝術(shù)都不能被主流所完全接納。
記者：你的電影故事背景換了好幾個城市，比如上海、武漢、貴陽、北京等，是不是你本人有這種流浪者的感覺？
王小帥：中國解放之后，出現(xiàn)了人口的大面積搬遷，是很普遍的，我們家是郵局出身，更是各個地方調(diào)動，而且家庭越來越以個人為單位，比較分散。我因?yàn)楦赣H工作的關(guān)系，有點(diǎn)像在流浪，其實(shí)就是一種漂泊的狀態(tài)，是像流浪。
記者：前段時間，有新聞?wù)f你辦假戶口的事兒，現(xiàn)在來看，你怎么看待中國戶籍、戶口的問題？
王小帥：我在北京生活了十多年，在這里讀書、生活，已經(jīng)覺得這里是我的家，是我當(dāng)下能夠感受、可以用電影去表現(xiàn)的地方，對戶口、戶籍這些東西的概念不是特別強(qiáng)烈。我是這兩年才意識到原來這些東西對中國人來說還是很重要的，因?yàn)樗婕耙恍┖墁F(xiàn)實(shí)的東西，比如結(jié)婚、以后小孩的讀書問題等等，這都是在中國生活必須要面臨的現(xiàn)實(shí)問題。
記者：你的很多電影都是反映普通人甚至底層人的生活狀態(tài)，但電影上映后的票房卻并不理想，你有遺憾嗎？
王小帥：我們現(xiàn)在電影上映的情況就是，明知山有虎，偏向虎山行。我們就知道要面臨的是一個大油鍋，鍋里面大片、 爛片一鍋燴，稍微嚴(yán)肅點(diǎn)的片子上映，就是身陷火海。
