記者：你在設(shè)計時有參照物嗎？
葉錦添：我只會提前給自己設(shè)定一個系統(tǒng)，比如說，古裝系統(tǒng)，例如我們?nèi)绻鰧憣�，那明朝也好，清朝也好，造型都很容易掌握，有很多能參照的東西。但我不是以寫實為基礎(chǔ)的，我比較靠近造型中結(jié)合舞蹈性和裝飾性這樣的效果。裝飾性我覺得是符合曹雪芹講的虛幻的感覺，我要求每個人物的造型都不一樣，所以王熙鳳的衣服就比較張揚一點，林黛玉則偏軟一點，而薛寶釵，她的就比較干凈比較精致了。我還加入了現(xiàn)代美術(shù)的元素去詮釋這些東西，十二釵也分了十二種顏色，你會很容易感覺到她們的存在。
記者：在設(shè)計服裝時你查找過史料嗎？
葉錦添：我會先參考史料，首先要知道那時候的服裝大概是什么樣子，有什么樣的禁忌，就像你用錯一種顏色人家會覺得你俗氣，用對了人家就覺得你雅一樣。把這些東西搞懂了，然后就是根據(jù)劇情來設(shè)計，比如導(dǎo)演的風(fēng)格，演員給我的感覺，我自己在當(dāng)時想表達的東西都是一個整體，每件衣服跟戲都是搭在一起的，就像《夜宴》的衣服跟《赤壁》是搭不到一起的，跟《紅樓夢》更不可能搭在一起，因為整個系統(tǒng)是完整的，不能搞亂。
關(guān)于造型——古典味道、立體感、正裝造型正是我要的感覺。
記者：全劇有三套最豪華的手繡戲服，你比較喜歡這種手工的古老感覺？
葉錦添：我追求最好的，沒有東西比刺繡好，我這次做了一些新的嘗試，用一些帶有刺繡的布料把珍珠和寶石穿起來，所以它是立體的，你看賈母、寶玉的衣服都可以看得出來。
記者：《紅樓夢》中你印象最深的角色是誰？
葉錦添：林黛玉。在曹雪芹眼中，你會發(fā)現(xiàn)林黛玉就是他的夢想，但我感覺曹雪芹對美好的東西都帶著一種很大的創(chuàng)傷感，所以我就必須要在細節(jié)上把這些東西體現(xiàn)出來。在故事里面，人物身上的顏色會越來越濁越來越暗，到最后變成黑色，其實顏色的系統(tǒng)就是這樣設(shè)定的。一開始，人物身上的顏色與環(huán)境有很大關(guān)系，比如，林黛玉一定跟綠色有關(guān)，透明飄忽，原著中瀟湘館內(nèi)種的都是竹子，所以對于這個角色的整體設(shè)計連家具都是用竹子做的。
記者：有人曾質(zhì)疑演員化妝后眉毛太淡？
葉錦添：紅學(xué)家給過我一個意見，他們說你怎么做都沒關(guān)系，但是你一定要做得特別，就是只有《紅樓夢》有，其他戲中都沒有，所以我要找出一個新的、很中國化的形象出來。我看到古畫里人物的眉毛其實都是很淡的，我們的演員也都是很小巧很年輕的，他們才十幾歲，很單純，所以我們在他們身上不想加入太多的東西。收集資料時，我看過1912年梅蘭芳的造型，他的妝就很淡，整個人很有古典味道，我覺得這個是我要的感覺。
記者：為什么人物頭飾上要設(shè)計貼片？
葉錦添：設(shè)計貼片就是為了要區(qū)分人物身份，人物小時候就沒有貼片，它是人物成熟后貴族身份的體現(xiàn)。貼片會把人完全區(qū)分開，就像演京劇的時候，不貼片就不是正裝，比如鬼、仙之類的造型。正裝就像楊貴妃，而那個人物造型上就有貼片。
關(guān)于質(zhì)疑——每出現(xiàn)一些新東西都會碰到很多責(zé)難和批評，但是幾十年過后，你記住的是這些新東西，而不是舊的。
記者：但是這種設(shè)計引發(fā)的爭論也最多。
葉錦添：沒有想過。我覺得這些東西都是很美的，很多人已經(jīng)習(xí)慣一個邏輯，你忽然換一個他們就會覺得接受不了。從戲的整體效果看，我覺得這些東西是可行的，比如說，有了這些設(shè)計，人顯得更優(yōu)雅，更能呈現(xiàn)出一種詩意的狀態(tài)。之所以外界有質(zhì)疑，是因為大家只看到了造型，還沒有看到整部電視劇，二者同為一個整體，我相信，大家會慢慢被這部戲的美所吸引。
記者：一年過后，你對于外界的反映有什么感想嗎？
葉錦添：我一直沒有懷疑過自己的決定，觀眾的反映我會很認(rèn)真地接受，很認(rèn)真地去理解他們?yōu)槭裁磿羞@些反映。我的理解是，每出現(xiàn)一些新東西都會碰到很多責(zé)難和批評，但是幾十年過后，你會很奇怪你記住的是這些新東西，舊的東西反而沒人記得了，所以我不會去做那些沒人記得的東西。
記者：你覺得自己的視點更國際化嗎？
葉錦添：我們做出來的東西不應(yīng)該只面向中國觀眾，也應(yīng)該關(guān)心一下外國人的看法。這不是去討好他們，而是把自己的東西拿來同別人分享。我們的文化很深，但一直故步自封的話，我們的好東西永遠也不會被別人了解，所以我要不斷用新的形式去發(fā)掘中國文化的內(nèi)涵，用最前衛(wèi)的方法將它展現(xiàn)出來，讓全世界人都看到。
