1985年首次個(gè)人演唱會(huì)（十場(chǎng)）
張國(guó)榮當(dāng)晚的表現(xiàn)令人覺(jué)得他是有備而戰(zhàn)的, 在兩個(gè)鐘頭的演唱會(huì)中, 沒(méi)有走音或不夠氣的情況，加上他的歌藝漸趨成熟，令他的歌迷聽(tīng)到如癡如醉，綜合而論，張國(guó)榮第一次個(gè)人演唱會(huì)的首晚，實(shí)是極盡視聽(tīng)之娛，不過(guò)張國(guó)榮只演唱兩個(gè)多小時(shí), 令人有意猶未盡之感。 ——《新時(shí)代》
1986年個(gè)人演唱會(huì)（十二場(chǎng)）
張國(guó)榮的十二場(chǎng)演唱會(huì)已經(jīng)完滿(mǎn)結(jié)束，我共看了三場(chǎng)，在頭尾兩場(chǎng)比較起來(lái)，發(fā)覺(jué)他越唱越好。站在舞臺(tái)的張國(guó)榮很有巨星風(fēng)范，服裝配搭在自然中顯得有特色，臺(tái)風(fēng)極具節(jié)奏感，演繹情歌令人陶醉，如果要我花一百八十元看他的演唱會(huì)，我認(rèn)為值得。張國(guó)榮除了唱歌進(jìn)步外，演戲的表現(xiàn)亦是一年比一年好，能唱能演兩方面都會(huì)有出色表現(xiàn)的藝人，他可算是其中的佼佼者。在我心目中，總覺(jué)得此子的潛質(zhì)還未去到盡頭，成就不止到此地步，如果他能夠稍斂銳氣，相信成就肯定此今天更上一層樓。——《一百分》
1988年“百事巨星張國(guó)榮演唱會(huì)”（二十三場(chǎng)）
張國(guó)榮演唱會(huì)成功的在于主角有優(yōu)良表現(xiàn)，節(jié)目過(guò)程緊湊，燈光時(shí)間準(zhǔn)確，樂(lè)隊(duì)甚有水準(zhǔn)，舞蹈的編排較多花巧，觀眾亦是異常合作，熱烈反應(yīng)之外更愛(ài)惜偶像，整個(gè)會(huì)場(chǎng)洋溢著歡樂(lè)，這點(diǎn)正好就是音樂(lè)會(huì)最大功能，張國(guó)榮是令樂(lè)迷喜出望外。最想不到的是他唱南音，唱得如斯動(dòng)人，還有那首『胭脂扣』，與梅艷芳相比，他的演繹配合大熒幕的片段，更加哀怨纏綿。 臺(tái)上的張國(guó)榮幾乎是進(jìn)入了忘我境界，把人完全融入歌聲里去。他的豐采在體育館內(nèi)，蓋過(guò)了所有燈光，他的聲音牽動(dòng)每個(gè)人的心弦�？偠灾�，那是一個(gè)很享受的晚上。——《香港周刊》
1989年“告別樂(lè)壇”演唱會(huì)（三十三場(chǎng)）
以前沒(méi)看過(guò)張國(guó)榮舞臺(tái)表演，只聽(tīng)他的歌，看到他的電影電視的形象，我只能說(shuō)很喜歡他的歌。但這「最后一場(chǎng)」令我完全改觀，只能驚嘆的說(shuō)「他是最好的舞臺(tái)表演者」，他在臺(tái)上的歌或舞，動(dòng)或靜，一個(gè)笑容或一個(gè)小動(dòng)作都充滿(mǎn)魅力，能迷倒萬(wàn)千樂(lè)迷，他這么紅是有道理的�？梢哉f(shuō)張國(guó)榮甚有狀態(tài)，全是水準(zhǔn)之作，無(wú)論唱歌、舞蹈、談話(huà)都能做到最好。從頭到尾沒(méi)有冷場(chǎng)，臺(tái)上如此臺(tái)下也如此(所有觀眾由頭到尾的喝彩、尖叫，氣氛一流)，尤其動(dòng)人的是張國(guó)榮在臺(tái)上流淚，臺(tái)下觀眾陪著流，那種感情交融，我難以形容�！缸詈笠粓�(chǎng)」會(huì)永在大家的記憶中，他做到了。 ——《嚴(yán)沁專(zhuān)欄》
1997年“跨越九七”演唱會(huì)（二十四場(chǎng)，世界巡回三十一場(chǎng)）
再一次踏足紅館舞臺(tái)的LESLIE，我們不能不承認(rèn)，這位曾一度是無(wú)數(shù)年青人心目中至高無(wú)上的偶像男歌手，今時(shí)今日對(duì)比樂(lè)壇的后浪，他確實(shí)是「老」練。但這種「老」并未對(duì)演出構(gòu)成任何影響，相反，LESLIE演繹歌唱時(shí)，唱腔比以前更為成熟老練，滄桑味亦淡淡而出。舞蹈方面，LESLIE依然是本港男歌星中跳得最好的一位－－他的動(dòng)作不大，但卻很能配合歌曲的躍動(dòng)節(jié)奏與感覺(jué)。 整體演出，我們可給哥哥一百分，因?yàn)橐运哪昙o(jì)，仍有很好控制舞臺(tái)氣氛的能力，臺(tái)詞與演唱穿梭自如，又如在唱《熱辣辣》時(shí)，在椅子上蹦蹦跳動(dòng)仿如十來(lái)歲小孩，這份毅力已是難能可貴。 ——《明報(bào)周刊》
2000年“熱·情”演唱會(huì)（十九場(chǎng)，世界巡回四十三場(chǎng)）
主要唱片作品
《風(fēng)繼續(xù)吹》
《Summer Romance》
《側(cè)面》
《一片癡》
《Hot Summer》
《Final Encounter》
《Monica》
《Virgin Snow》
《Leslie.Salute》
《寵愛(ài)》
《全賴(lài)有你》
專(zhuān)輯歌曲
《寵愛(ài)》
《狂戀》
《取暖》
《Summer Romance 87》
鏈接：在張國(guó)榮面前，我們失語(yǔ) (轉(zhuǎn)自新浪,作者莫成)
T·S·艾略特說(shuō)過(guò)：“四月是最殘忍的一個(gè)月。” 在二零零三年的四月里，我們失去了張國(guó)榮。
我們，是指中國(guó)人，或者華人世界，或者更多認(rèn)同張國(guó)榮的人們。而生活在大陸的我們，是在事件發(fā)生之后，才驀然發(fā)現(xiàn)，那個(gè)以“程蝶衣”的名字起步，走進(jìn)大陸文化生活的張國(guó)榮，已于不知不覺(jué)之中，潛入了自己的心里。許多人從四月里開(kāi)始，一步步地走近張國(guó)榮，感受著他的精神氣息同時(shí)感受著自我的生命，而一個(gè)頗為特殊的情境是：傳媒的誠(chéng)懇與熱忱，始終與我們的感受同步――共同去紀(jì)念一個(gè)香港的藝人。借助傳媒，借助網(wǎng)絡(luò)，也借助那些較早了解并愛(ài)惜張國(guó)榮的人們蘊(yùn)蓄既久而突然迸發(fā)的鋪天蓋地的激情，你可以在一個(gè)被猝然壓縮的時(shí)空中去收取方方面面的信息。于是，我們見(jiàn)到了在電影輝煌之外的張國(guó)榮，見(jiàn)到了他的歌藝與舞臺(tái)經(jīng)典，見(jiàn)到了他的智慧與善良，他豐富的個(gè)性與傳奇般的真誠(chéng)的人生歷程。我們重新認(rèn)識(shí)并討論他的藝術(shù)成就、體味著他的人格力量、揣摩他所抵達(dá)的精神層次與生存的境界�？梢哉f(shuō)，是在這個(gè)憂(yōu)郁的四月里，在sars的危逼下，在對(duì)生命意義的反思之中，我們開(kāi)始認(rèn)識(shí)了，一個(gè)叫做“張國(guó)榮”的香港人。
這里有香港《亞洲周刊》刊載胡恩威先生的一篇評(píng)論，文中言道：張國(guó)榮去世成為華人社會(huì)的一件大事，受到兩岸三地的傳媒高度重視，儼然成為一次“國(guó)家事件”（引號(hào)為原文所加）。文中提及，非典型肺炎危機(jī)是天災(zāi)，但張國(guó)榮的突然去世對(duì)香港人的心理打擊，比天災(zāi)還要嚴(yán)重。因?yàn)椋瑥垏?guó)榮二十六年的演藝生涯是一個(gè)香港傳奇，而“現(xiàn)在的香港娛樂(lè)事業(yè)，已經(jīng)很難容納像張國(guó)榮這種重視個(gè)人尊嚴(yán)和追求完美的藝術(shù)工作者了。”文中的批評(píng)有一種肅然的自我反思：“香港傳媒在張國(guó)榮去世事件中的表現(xiàn)，出奇地有節(jié)制。……在電視上，也看見(jiàn)很多記者一邊哭一邊在報(bào)道，他們都收起以前那種輕佻的嘴臉。”而“中國(guó)內(nèi)地傳媒的張國(guó)榮特輯資料詳盡，文章分析深入，是感性和理性的結(jié)合。”（胡恩威：香港流行文化的力量）。另一個(gè)引人注意的事件是，香港浸會(huì)大學(xué)主持的《拉闊文化計(jì)劃》，曾于四月三十日舉辦了一個(gè)題為“‘不忍遠(yuǎn)離 張國(guó)榮’——追憶張國(guó)榮的藝術(shù)生命”的紀(jì)念晚會(huì)，晚會(huì)的議題中表達(dá)了這樣的意念：“抱著藝術(shù)表演理念去觸摸人性心靈、推動(dòng)大同社會(huì)意識(shí)的”張國(guó)榮，“在光影中、舞臺(tái)上、音樂(lè)世界及現(xiàn)實(shí)生活里要大家共鳴的精神層次，我們是要認(rèn)真的領(lǐng)會(huì)、探討及宣揚(yáng)的。”在為晚會(huì)制作的網(wǎng)頁(yè)上，也記載著這樣的文字：“適逢新浪網(wǎng)舉辦了一個(gè)名為‘心目中的中國(guó)十大文化偶像選舉’，大眾對(duì)哥哥在社會(huì)、文化上的價(jià)值及影響力未有一致認(rèn)同，事件更反映了部份人對(duì)哥哥作品的膚淺認(rèn)識(shí)。”網(wǎng)頁(yè)的制作者聲明：“感謝眾位學(xué)者對(duì)哥哥的藝術(shù)生命的表?yè)P(yáng)，引領(lǐng)我們朝這方向走。”在港人眾多的紀(jì)念文章中，我們還可以尋到林奕華的《張看，看張》中深情而不失犀利的理性文字，林沛理對(duì)“演員作者”概念的推出和闡釋?zhuān)何牡狸P(guān)于“長(zhǎng)情同志”的精彩點(diǎn)評(píng)，以及董橋《最后一個(gè)西關(guān)大少》中的斯文、艷麗，濃郁的文化氣息。
