2月21日晚《楊瀾訪談錄》趙本山專訪登陸東方衛(wèi)視,這期春晚后的電視名人訪談因為趙本山師徒的人氣大漲、小沈陽的迅速走紅而廣受關注。這期節(jié)目的一大特點就是,采訪情景的選擇——楊瀾專門趕赴沈陽選擇本山影視基地采訪,采訪環(huán)境成為營造對話氛圍的有力手段。《楊瀾訪談錄》趙本山專訪是一次體現(xiàn)節(jié)目理念的節(jié)目,同其它訪談節(jié)目相比,《楊瀾訪談錄》的新聞特性和文化感覺更加突出!稐顬懺L談錄》不選擇人氣大漲的小沈陽選擇趙本山更加體現(xiàn)節(jié)目理念和定位。
節(jié)目理念。中國最有影響力的兩檔女主持談話節(jié)目《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》都是知性女主播發(fā)揮各自個性優(yōu)勢、品牌優(yōu)勢打造的品質(zhì)節(jié)目,兩者同中有異,雖然都是名人訪談,前者更注重與觀眾的互動交流具有演播室節(jié)目的特點,后者卻是注重采訪環(huán)境的選擇,更具有新聞人物訪談的特性。在中央電視臺談話節(jié)目衰落情況下,兩個女人的兩臺戲卻是越辦越紅火,這與節(jié)目理念和主持人的人氣有很大關聯(lián)。
選題時機!稐顬懺L談錄》其實更應該是一檔新聞人物訪談,選擇最熱點的人物展開,體現(xiàn)新聞特性。2009春晚最大的焦點之一還是趙本山的小品,一方面人氣暴漲,一方面面臨不同評價!稐顬懺L談錄》在爭論最熱的時候介入可謂恰到好處,是一個很好的采訪時機,也給節(jié)目收視率一個有利提升。
選擇人物。《楊瀾訪談錄》沒有選擇人氣大漲的小沈陽采訪,選擇他的師父采訪,這是為什么呢?按理說,小沈陽更有新聞人物的特性,因為他是迅速走紅的新星,社會關注度比較高。筆者認為選擇趙本山體現(xiàn)這檔節(jié)目的選題上的技巧智慧和節(jié)目的大氣,這也是《楊瀾訪談錄》比《魯豫有約》的高明之處。我想如果兩檔節(jié)目競爭選題,小沈陽和趙本山選擇誰?《魯豫有約》可能更傾向于選擇娛樂性更強、更能帶來輕松快樂的新人小沈陽。《魯豫有約》更具有脫口秀節(jié)目的特點,節(jié)目的調(diào)侃成分大。《楊瀾訪談錄》顧名思義是新聞訪談,選擇的是更有解讀空間的新聞人物,用趙本山來談春晚小品現(xiàn)象、小沈陽現(xiàn)象、二人轉(zhuǎn)走向可謂一網(wǎng)打盡,是一個大眾文化話題的生動解讀。因此《楊瀾訪談錄》更具有文化品位和文化特性。
節(jié)目技巧。《楊瀾訪談錄》整個節(jié)目策劃很細致,提問很具體,交流感很強,訪談節(jié)奏好。這期趙本山專輯整個段落邏輯很清晰,從近處談起,在回顧春晚道路中談對電視小品的功能定位,最后的落腳點談論二人轉(zhuǎn)改造的話題,整個節(jié)目的主題性就體現(xiàn)出來,形散神聚,用趙本山回答了各種爭議。楊瀾的提問還是帶有很大的鋒芒,雖然談笑風生但不乏刁鉆問題、敏感問題,這些問題也是目前爭議的焦點:怎樣定位小品和小沈陽。對于小品爭議的敏感話題也有所涉及。楊瀾訪談的煽情點還在于,談完事業(yè)之后挖掘趙本山的親情感人背后——說到與父親的訣別趙本山不禁動情。這個段落的轉(zhuǎn)換更能挖掘這位農(nóng)民出身藝人情感深處的“柔情”一面,成為整個訪談結尾的方式。
《楊瀾訪談錄》是談話節(jié)目的一面旗幟,多年不衰一方面得益于楊瀾的個人才華和魅力,一方面出色的節(jié)目理念讓節(jié)目有良性的發(fā)展空間。當談話節(jié)目存在困境之時,《楊瀾訪談錄》是否可以提供一個可供借鑒的典型。
附:《楊瀾訪談錄》趙本山專訪節(jié)選
來源:遼沈晚報 記者 肖楊
披露春晚幕后
楊瀾:我知道今年的春晚一路走來并不順利,當時第一稿還被(自己)“斃”了,是嗎?
趙本山:對,其實第一稿被(自己)“斃”,我也在意料之中。當時孩子打點滴打了能有半個月,我媳婦都哭了,我當時就開車連夜趕回沈陽,當天晚上的審查就沒參加上,回去看了孩子一眼,第三天又返回北京參加審查。因為當時沒有找到搭檔,在那一天審查的時候不得不念劇本,我當時在現(xiàn)場就給大家道歉了,我說:“實在是對不起,我的搭檔到現(xiàn)在還沒找到,所以我現(xiàn)在只能念劇本,但是我一定盡快找到搭檔抓緊排練。 ”念完之后,我就趕緊回沈陽參加遼寧電視臺的春晚。那個劇本,后來我找的我徒弟當搭檔,在遼寧電視臺春晚上了,效果特別好。
楊瀾:是什么時候通知小沈陽的?你覺得小沈陽在年三十晚上直播當天的表現(xiàn)是超常發(fā)揮還是正常發(fā)揮?
趙本山:劇本是春晚倒數(shù)第十二天出來的,也就是那個時候通知他的。當天感覺他的發(fā)揮還是有點緊張,不如他平時演出時放松,因為畢竟是他第一次上春晚。
楊瀾:說到小沈陽第一次上春晚的緊張,現(xiàn)在你還能回想起你當年第一次上春晚時的情形嗎?
趙本山:記得。當時我跟黃曉娟合作《相親》,導演組差點把我換掉。導演組特別不看好我,就覺得這個人怎么臟兮兮的,覺得這個人不行。
給小品功能定位
楊瀾:這19年,覺得創(chuàng)作思路和選題有什么樣的改變?
趙本山:從《相親》、《我想有個家》等作品一直到《昨天今天明天》是我創(chuàng)作思路的一個顛覆,到《賣拐》系列,就是另外一種形式的作品了,寓意很深刻,有點像寓言式的作品。
楊瀾:但是當時有人對這個作品的微詞很多,就有人說怎么騙人的還那么得意,還有人說對下一代教育影響不好?
趙本山:其實這就讓這個作品恰恰深刻了。說到教育下一代,我覺得這完全跟教育沒有任何關聯(lián),社會上有些人確實就是偏聽偏信,而喪失了自我。而某些演員往往也會在一個階段走入誤區(qū),總在考慮自己的作品有沒有教育意義,這恰巧就走入了死胡同。其實大可不必,因為你的作品教育不了別人,你到底想說明什么?主題有多么深奧?其實就記住一點就好,主題就是快樂,快樂就是主題。
直言春晚壓力