2月21日晚《楊瀾訪談錄》趙本山專訪登陸東方衛(wèi)視，這期春晚后的電視名人訪談因為趙本山師徒的人氣大漲、小沈陽的迅速走紅而廣受關注。這期節(jié)目的一大特點就是，采訪情景的選擇——楊瀾專門趕赴沈陽選擇本山影視基地采訪，采訪環(huán)境成為營造對話氛圍的有力手段。《楊瀾訪談錄》趙本山專訪是一次體現(xiàn)節(jié)目理念的節(jié)目，同其它訪談節(jié)目相比，《楊瀾訪談錄》的新聞特性和文化感覺更加突出�！稐顬懺L談錄》不選擇人氣大漲的小沈陽選擇趙本山更加體現(xiàn)節(jié)目理念和定位。
節(jié)目理念。中國最有影響力的兩檔女主持談話節(jié)目《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》都是知性女主播發(fā)揮各自個性優(yōu)勢、品牌優(yōu)勢打造的品質(zhì)節(jié)目，兩者同中有異，雖然都是名人訪談，前者更注重與觀眾的互動交流具有演播室節(jié)目的特點，后者卻是注重采訪環(huán)境的選擇，更具有新聞人物訪談的特性。在中央電視臺談話節(jié)目衰落情況下，兩個女人的兩臺戲卻是越辦越紅火，這與節(jié)目理念和主持人的人氣有很大關聯(lián)。
選題時機�！稐顬懺L談錄》其實更應該是一檔新聞人物訪談，選擇最熱點的人物展開，體現(xiàn)新聞特性。2009春晚最大的焦點之一還是趙本山的小品，一方面人氣暴漲，一方面面臨不同評價�！稐顬懺L談錄》在爭論最熱的時候介入可謂恰到好處，是一個很好的采訪時機，也給節(jié)目收視率一個有利提升。
選擇人物。《楊瀾訪談錄》沒有選擇人氣大漲的小沈陽采訪，選擇他的師父采訪，這是為什么呢？按理說，小沈陽更有新聞人物的特性，因為他是迅速走紅的新星，社會關注度比較高。筆者認為選擇趙本山體現(xiàn)這檔節(jié)目的選題上的技巧智慧和節(jié)目的大氣，這也是《楊瀾訪談錄》比《魯豫有約》的高明之處。我想如果兩檔節(jié)目競爭選題，小沈陽和趙本山選擇誰？《魯豫有約》可能更傾向于選擇娛樂性更強、更能帶來輕松快樂的新人小沈陽。《魯豫有約》更具有脫口秀節(jié)目的特點，節(jié)目的調(diào)侃成分大。《楊瀾訪談錄》顧名思義是新聞訪談，選擇的是更有解讀空間的新聞人物，用趙本山來談春晚小品現(xiàn)象、小沈陽現(xiàn)象、二人轉(zhuǎn)走向可謂一網(wǎng)打盡，是一個大眾文化話題的生動解讀。因此《楊瀾訪談錄》更具有文化品位和文化特性。
節(jié)目技巧。《楊瀾訪談錄》整個節(jié)目策劃很細致，提問很具體，交流感很強，訪談節(jié)奏好。這期趙本山專輯整個段落邏輯很清晰，從近處談起，在回顧春晚道路中談對電視小品的功能定位，最后的落腳點談論二人轉(zhuǎn)改造的話題，整個節(jié)目的主題性就體現(xiàn)出來，形散神聚，用趙本山回答了各種爭議。楊瀾的提問還是帶有很大的鋒芒，雖然談笑風生但不乏刁鉆問題、敏感問題，這些問題也是目前爭議的焦點：怎樣定位小品和小沈陽。對于小品爭議的敏感話題也有所涉及。楊瀾訪談的煽情點還在于，談完事業(yè)之后挖掘趙本山的親情感人背后——說到與父親的訣別趙本山不禁動情。這個段落的轉(zhuǎn)換更能挖掘這位農(nóng)民出身藝人情感深處的“柔情”一面，成為整個訪談結尾的方式。
《楊瀾訪談錄》是談話節(jié)目的一面旗幟，多年不衰一方面得益于楊瀾的個人才華和魅力，一方面出色的節(jié)目理念讓節(jié)目有良性的發(fā)展空間。當談話節(jié)目存在困境之時，《楊瀾訪談錄》是否可以提供一個可供借鑒的典型。
附：《楊瀾訪談錄》趙本山專訪節(jié)選
來源：遼沈晚報 記者 肖楊
披露春晚幕后
楊瀾：我知道今年的春晚一路走來并不順利，當時第一稿還被（自己）“斃”了，是嗎？
趙本山：對，其實第一稿被（自己）“斃”，我也在意料之中。當時孩子打點滴打了能有半個月，我媳婦都哭了，我當時就開車連夜趕回沈陽，當天晚上的審查就沒參加上，回去看了孩子一眼，第三天又返回北京參加審查。因為當時沒有找到搭檔，在那一天審查的時候不得不念劇本，我當時在現(xiàn)場就給大家道歉了，我說：“實在是對不起，我的搭檔到現(xiàn)在還沒找到，所以我現(xiàn)在只能念劇本，但是我一定盡快找到搭檔抓緊排練。 ”念完之后，我就趕緊回沈陽參加遼寧電視臺的春晚。那個劇本，后來我找的我徒弟當搭檔，在遼寧電視臺春晚上了，效果特別好。
楊瀾：是什么時候通知小沈陽的？你覺得小沈陽在年三十晚上直播當天的表現(xiàn)是超常發(fā)揮還是正常發(fā)揮？
趙本山：劇本是春晚倒數(shù)第十二天出來的，也就是那個時候通知他的。當天感覺他的發(fā)揮還是有點緊張，不如他平時演出時放松，因為畢竟是他第一次上春晚。
楊瀾：說到小沈陽第一次上春晚的緊張，現(xiàn)在你還能回想起你當年第一次上春晚時的情形嗎？
趙本山：記得。當時我跟黃曉娟合作《相親》，導演組差點把我換掉。導演組特別不看好我，就覺得這個人怎么臟兮兮的，覺得這個人不行。
給小品功能定位
楊瀾：這19年，覺得創(chuàng)作思路和選題有什么樣的改變？
趙本山：從《相親》、《我想有個家》等作品一直到《昨天今天明天》是我創(chuàng)作思路的一個顛覆，到《賣拐》系列，就是另外一種形式的作品了，寓意很深刻，有點像寓言式的作品。
楊瀾：但是當時有人對這個作品的微詞很多，就有人說怎么騙人的還那么得意，還有人說對下一代教育影響不好？
趙本山：其實這就讓這個作品恰恰深刻了。說到教育下一代，我覺得這完全跟教育沒有任何關聯(lián)，社會上有些人確實就是偏聽偏信，而喪失了自我。而某些演員往往也會在一個階段走入誤區(qū)，總在考慮自己的作品有沒有教育意義，這恰巧就走入了死胡同。其實大可不必，因為你的作品教育不了別人，你到底想說明什么？主題有多么深奧？其實就記住一點就好，主題就是快樂，快樂就是主題。
直言春晚壓力
