文/滿囤兒
嚴格來講，《失戀33天》有很多地方是違反電影創(chuàng)作的基本原則的，比如海量的臺詞(對白或獨白)，單調(diào)的場景和YY成分較多的故事走向，但是這部影片卻因為其對這些反傳統(tǒng)的元素的用心處理，反令其具備了一種獨特性。如今內(nèi)地的電影環(huán)境已經(jīng)變成了寬容的商業(yè)市場，而并非苛刻的學(xué)術(shù)考場，于是叛逆的《失戀33天》會找到很大很大一個群體。因為如今在國內(nèi)，擁有同樣叛逆性格的青少年，實在是太多太多了�！ �
形式上的不同，是由于《失戀33天》的創(chuàng)作初衷和一般的電影有區(qū)別。據(jù)了解，小說原作者鮑鯨鯨當(dāng)初就是因為和男朋友鬧分手，才有感而發(fā)開始了這部以“失戀”為題材的小說的創(chuàng)作�？墒窃趧�(chuàng)作到一半的時候，她便和男朋友和好了。于是鮑鯨鯨形容自己的后續(xù)創(chuàng)作用了兩個字----“編唄”。這種創(chuàng)作模式，來自于一種非常感性的動機，而這種非常感性的動機正好是存在于和鮑鯨鯨年齡相仿、成長經(jīng)歷相仿、文化程度相仿的一大批中國青少年骨子里的。
于是《失戀33天》最大的魅力正在于海量臺詞，所營造的“訴說”和“傾聽”。作為觀眾，我們在觀影的過程中可以清晰地體會到鮑鯨鯨文字中強烈的訴說欲望。如果換做別的作者，也許觀眾會感到做作矯情，可是鮑鯨鯨的成功之處在于她的訴說并未陷在自說自話之中，而是最后發(fā)展成為了一代中國女孩兒的情感代言。這也許得拜其男友在其創(chuàng)作中段就與其和好所賜。如果她的創(chuàng)作一直都在失戀狀態(tài)，也許真的就變成了一味地倒苦水和YY，倒是中間加入了現(xiàn)實世界的和好作緩沖，令原著小說及據(jù)其改編的電影，都帶有了更多的溫暖感，也更具備了廣泛的代表性。
白百合飾演的黃小仙，和文章飾演的王小賤，單從角色上來說其實都不具備現(xiàn)實意義。因為他們都過于極端了，帶有作者強烈的關(guān)于人的個性的幻象。片中角色嘴皮子都超利索，經(jīng)常把我們通常的表述反著花樣說成N種修辭造句，但是有一個詞卻重復(fù)出現(xiàn)了不止兩遍，那就是“夢幻”。鮑鯨鯨曾表示過，黃小仙是她特別喜歡的一類女孩，或者期望中的鮑鯨鯨，與自己相去甚遠。她真正以本人為模板塑造的人物，其實是王小賤�？梢娙绻惴且駛鹘y(tǒng)電影那樣來要求這部影片，那角色的塑造是有點兒顛倒了的。黃小仙和王小賤的很多說話方式、行為方式都帶有“過分”YY。比如在影片這個故事環(huán)境里，鮑鯨鯨可以讓王小賤通過不帶臟字的機關(guān)槍式辱罵來解決問題�？善鋵崿F(xiàn)實世界里，男人間的問題通常要用上拳頭。
沒有直接的現(xiàn)實對應(yīng)的《失戀33天》就純粹變成了一場夢幻么?顯然不是。正如前面所說，影片最大的功能，其實是“訴說”和“傾聽”。換言之，影片最大的含金量，正在于那些連番的獨白和對白后面，是一個很具有當(dāng)下中國女孩子代表性的內(nèi)心世界。只不過這層脆弱的內(nèi)心外面被鮑鯨鯨卓越的文字功力包裝了一層。男觀眾們在揭去這一層后看到的，就是你身邊的她想要對你說的話。這就解釋了為什么我那個上大四的表妹會對這部影片熱情期待了長達半年之久，并且她們是一種群體性的期待，很像我們男孩子期待《變形金剛》一樣。《失戀33天》是她們訴說內(nèi)心的一種途徑。她們渴望著有人能夠成為自己柔弱一面的代言，并一種比較體面的方式來“說”。同時她們更渴望的是一起去影院看電影的，身旁的他能夠通過用心地傾聽，聽到自己的這一面柔弱。
