要不是英達和那個演費二爺?shù)谋本┤怂囇輪T吳剛的臺詞兒好，這個片子就沒有任何味兒了。尤其是費二爺勸十三燕向流氓馬三低頭的那幾句臺詞，贏得我內(nèi)心一個響亮的好兒。其他的就沒了——孫紅雷那一句“誰毀了梅蘭芳的孤單，誰就毀了梅蘭芳”，在沒看電影前就記住了。片花、導(dǎo)演訪談，反復(fù)叨叨的就是這句。這句話其實不是生活中的詞兒，生活中誰這么說話呀？所以擱在影片里就如同擱在生活里，顯得很幼稚，很肉麻。不僅幼稚肉麻，還不是那個時代的語境。
除了福芝芳，其他的角色人物都不成立——連概念都湊合不起來。為什么說除了福芝芳？我沒把影片里的福芝芳當(dāng)成梅蘭芳的妻子，她一上來就聲音發(fā)炸，身段眼神兒都不對。而黎明聲音發(fā)虛、咬字不準(zhǔn)、表情呆木、眼睛愣磁，和花枝亂顫、乍乍呼呼的福芝芳相比，就更虛弱單薄，湊不起個人形來。黎明從頭到尾就是一個表情，那就是沒表情。和孟小冬搞地下情，也沒有表情——看這片子覺得孟小冬有毛病，還不如對著一袋子米叨叨幾句情話呢。
訪美，也就一晃而過，浮皮潦草地告訴觀眾：梅蘭芳、 京劇，在美國牛過。然后就是日本侵華期間，梅蘭芳蓄須明志，將歷史情景簡單得不能再簡單、概念得不能再概念地呈現(xiàn)一下就完了。讓那個口吃結(jié)巴的日本人說一句外行話：滿清為了贏得中原人的認(rèn)可，也要瘋狂地愛京劇啥的——京劇是在乾隆五十五年(1790年)后才形成的，那時候大清國早都“盛世”了。不過，想想編導(dǎo)們的良苦用心也很感人：鬼子不說外行話誰說外行話？讓鬼子說句外行話有利于激發(fā)培養(yǎng)愛國熱情。
我真的想不起更多的了，沒故事、沒情節(jié)、沒人物、沒臺詞、沒氛圍——啊！俺明白了：沒(梅)蘭芳嘛！——這才破題兒了！許石林
