_{大伯父（右）所戴的紙枷鎖現(xiàn)在成了“抄襲”證據(jù)之一。}

信息時(shí)報(bào)訊 詩人歐陽江河昨日向各大媒體發(fā)出一封律師函，稱陳凱歌電影《梅蘭芳》中的“紙枷鎖”情節(jié)的內(nèi)容與其文學(xué)作品《紙手銬：一部沒有拍攝的電影和它的43個(gè)變奏》的故事情節(jié)內(nèi)容相比，無論是從實(shí)質(zhì)還是情節(jié)內(nèi)容至少有5點(diǎn)相似之處�！睹诽m芳》編劇之一，著名作家嚴(yán)歌苓則說“紙枷鎖”的意向來自其祖父的回憶錄以及其父親蕭馬的小說《紙銬》。她沒有義務(wù)去理睬歐陽江河，也不會(huì)對他的“質(zhì)詢”做出任何回應(yīng)。

歐陽江河表示，雖然“紙枷鎖這個(gè)情節(jié)在150分鐘的電影中物理時(shí)間上只占5分鐘，但整部影片卻由此衍生出來，拿掉這個(gè)細(xì)節(jié)影片的精神性就會(huì)垮掉。”另外，《紙手銬》的著作權(quán)中的財(cái)產(chǎn)權(quán)他已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給北京兩家傳媒公司，正籌備將其拍成電影，如今《梅蘭芳》的“侵權(quán)行為”對兩個(gè)公司的拍電影計(jì)劃造成嚴(yán)重影響，投資方的負(fù)責(zé)人致電質(zhì)疑他重復(fù)販賣《紙手銬》的版權(quán)費(fèi)，因此他希望“《梅蘭芳》劇組能夠正視此事，對此做出認(rèn)真負(fù)責(zé)的解釋。”

人在臺(tái)灣的嚴(yán)歌苓看了這封信函后回應(yīng)：“我之所以會(huì)寫紙枷鎖首先源自我外公，準(zhǔn)確來說是來自我繼母的父親。他在1951年到1979年都是政治犯，被關(guān)在青海的監(jiān)獄中。當(dāng)時(shí)，那些犯人都是戴了紙手銬。他專門為我寫過了一些回憶錄。我都留著，甚至也有錄音。”而她在之前接受媒體采訪時(shí)沒提過這一細(xì)節(jié)，主要是不想牽連到家人和親人。嚴(yán)歌苓說她常年在美國，很多年沒看過國內(nèi)的讀物，要說紙枷鎖的小說，也不是歐陽江河首創(chuàng)，“我爸爸在1985年《當(dāng)代》上發(fā)表過一篇12萬字的小說《紙銬》，1993年在臺(tái)灣出版過。這都是有據(jù)可查。”《梅蘭芳》宣傳負(fù)責(zé)人黃斌則回應(yīng)有從媒體看到這個(gè)新聞，不過現(xiàn)在陳凱歌導(dǎo)演并不知情。

歐陽江河自述5疑點(diǎn)

1.我用文學(xué)原創(chuàng)和高度凝練的方式第一次將“紙手銬”呈現(xiàn)在文學(xué)作品中，并且正式發(fā)表。《梅蘭芳》紙枷鎖作為刑具出現(xiàn)在影片的開頭，使得梅蘭芳產(chǎn)生了與其他人與眾不同的背景，并且貫穿始終。

2.我的《紙手銬》中，男孩為了愛慕的女孩飛紙鳥的細(xì)節(jié)，電影中梅蘭芳和孟小冬那段戲一共飛了兩次紙鳥。

3.福芝芳一直都不敢看這信，《紙手銬》中我的主人公是由于害怕不敢看信。

4.《梅蘭芳》里邱如白有句臺(tái)詞，“還記得你伯父信中提到的紙枷鎖吧，只要帶上了，就不能把它弄破，哪怕就是薄薄一層！”我的《紙手銬》里也有兩句“紙手銬一撕就碎”和“紙手銬太容易掙脫，太太容易，一不小心就掙脫了”。

5.十三燕和孟小冬反復(fù)在講的“怕”。我的原文里有對紙手銬的“深度恐懼”，而影片不斷強(qiáng)調(diào)“梅郎，別怕！”