回顧05、06年的《超級女聲》，雖說節(jié)目獲得空前成功，成為社會現(xiàn)象，但同時也留下些許遺憾，給人最直觀的印象就是，原創(chuàng)音樂所占比例非常小，大量的“口水歌”在選手中百唱不厭，原創(chuàng)型歌手可謂是毛鱗鳳角。這種情況直到07年的《快樂男聲》，才開始有些許改觀。比賽中涌現(xiàn)出一些較有實力的原創(chuàng)歌手，并最終取得好成績。客觀地說，除了“造星”權(quán)利回歸大眾評委，讓觀眾參與熱情空前高漲之外，受眾、市場對原創(chuàng)歌手的強烈需求，才是原創(chuàng)選手成功的深層次原因。
看過今年《快樂男聲》的人們會驚奇地發(fā)現(xiàn)，盡管2010年只有湖南衛(wèi)視一家在舉辦歌唱選秀比賽，但整個市場并未萎縮，這點最直觀地反應(yīng)在選手報名人數(shù)上，超過24萬人次的報名，不僅創(chuàng)下歷史之最，較之2009年《快樂女聲》報名人數(shù)，更增長了160%。從選手質(zhì)量上看，類型更加多元，演唱水平、綜合實力也有明顯進步。更難得可貴的是，今年的《快樂男聲》參賽選手，大多有自己的原創(chuàng)，而且呈現(xiàn)出的作品也是風格各異，當中即有吉他彈唱的濃情愜意，也有R&B、搖滾樂的激情四溢，即有音樂劇的高貴典雅，又有表現(xiàn)小人物情感的“土”得掉渣。在《快樂男聲》的舞臺上，人們看到的是當下中國年輕人，對創(chuàng)作的無比熱情，對情感表達的急切需求，以及對現(xiàn)今中國大量良莠不齊的音樂作品、乃至音樂市場的不滿。
音樂的“起源”是伴隨著人類勞動生活的開拓發(fā)展而產(chǎn)生。因此，與所有文化藝術(shù)一樣，在每個重要的發(fā)展時期，都與社會的發(fā)展有著緊密聯(lián)系。從13世紀末14世紀初，新興資產(chǎn)階級文化的思想解放運動孕育出意大利佛羅倫薩的“文藝復(fù)興”運動，到20世紀初葉，西方文化大量涌入中國，黎錦輝奠定了中國流行音樂的發(fā)展，再到80年代，國家實行“改革開放”政策，讓國人思想得以解放，涌現(xiàn)出崔健、高曉松等一大批，代表著當時年輕人對人生價值觀的訴求和對情感世界的表達。
如今，代表著歷史性變革和劃時代飛躍的“改革開放”，已經(jīng)走過32個年頭，中國老百姓的生活發(fā)生了天翻地覆的變化。然而，在這場驟變過后，大家卻發(fā)現(xiàn)，隨著經(jīng)濟建設(shè)的飛速發(fā)展，人們的精神建設(shè)卻非常滯后，“浮躁”、“急功近利”漂浮在整個社會空氣，這當中當然也包括中國的流行音樂市場。音樂市場逐年低迷、萎縮，音樂公司發(fā)唱片就很可能意味著賠錢，老板們開始分散風險、尋求多元發(fā)展、越來越多的“多棲歌手”反映出他們的無奈。直到《超級女聲》的橫空出現(xiàn)，才終于打破這潭死水。從05年總決賽階段，大批大批的粉絲走上街頭，為心中的偶像搖旗吶喊、自愿拉票，李宇春、張靚穎、周筆暢等“選秀歌手”已占據(jù)著中國流行樂壇半壁江山，到2010年《快樂男聲》原創(chuàng)音樂出現(xiàn)“井噴”，快男們展現(xiàn)出無比旺盛的創(chuàng)作欲望，人們看到的是未來中國流行音樂的再次復(fù)興。當然，《快樂男聲》在設(shè)計和操作過程中，還存在著許多有待改進之處，但相信會在摸索中不斷前行，歌唱選秀有如此大的市場需求和觀眾需求，選秀節(jié)目又怎么可能會“死”呢？
