在遇見電視劇導(dǎo)演之前，所有的作家都是幸福的。作品是他們的孩子，面臨的僅只是讀者的巴掌或者指頭，但是絕對不需要被整容。有了電視導(dǎo)演之后，對作品進(jìn)行二次加工，原作面目全非就不可避免。從歷史上看，任何一部小說改編成電視劇之后，邊上都站著個臉色鐵青、鼻孔冒煙的原作者。而且，越是著名的作家，臉就越青，煙也越濃。
金庸2000年把版權(quán)以一元人民幣作價賣給央視，由張紀(jì)中執(zhí)導(dǎo)他的《笑傲江湖》�？赐陝”局蠼鹩挂欢雀呗曎潛P，但是等到播放以后，金庸的態(tài)度突然來了個神行百變，覺得自己的孩子落到了別人手里，受了莫大的委屈。不過，姜是老的辣，作為老牌媒體人的金庸很快就明白了其中的道理：任何印刷出來的作品要想在大屏幕上播出，中間一定需要一次轉(zhuǎn)換。小說要適合讀者的口味，改編成電視劇就要迎合觀眾的趣味。所以，哪怕是自己的親生兒子要想上電視，整容也是必須的，無非是個誰來主刀的問題。接下來的八年時間里，世人看到金庸對作品進(jìn)行了數(shù)次修改。
2008年，八十五歲高齡的金庸完成了第三次對作品的大修�？梢杂^察到一個很有趣的現(xiàn)象：三次修改下來，公眾對此的關(guān)注程度一次比一次低。金庸第一次修改全套武俠小說是武林盛事，等最近這一次的修訂版上柜之后，打?qū)φ鄱紱]有多少人買，可以說是悄無聲息。讓黃藥師愛上梅超風(fēng)，讓段譽看破紅塵，對于金庸自己來說是增加了作品的可讀性，略作調(diào)整好放進(jìn)榮譽殿堂。但是對于讀者來說，這種行為毫無意義。從金庸完成他的小說，并且呈現(xiàn)在世人面前的那一刻起，他的作品就已經(jīng)和他本人再沒有多少關(guān)系。無論他筆下創(chuàng)造的江湖世界有多少不合情理、邏輯沖突，它們已經(jīng)被世人完全接受下來，活在所有讀者的想象之中。對于讀者來說，未作修改之前的金庸小說才是他們認(rèn)可的佳作。反而是金庸現(xiàn)在所做的事情是在傷害作品的完整性，實屬畫蛇添足。
金庸想把一套“完美”的小說留給世人，卻忘記了人們喜歡他的小說并不是因為內(nèi)容無瑕疵，而是小說中的情感和故事打動了他們。讀者根本不會去考慮江湖兒女的奇情其實是多么怪異乖張，只是愿意和角色一起沉浸在快意恩仇的情感泛濫之中。以前的金庸，是和讀者一起在想象的江湖世界中嬉戲游玩。這一刻的金庸，卻和讀者分道揚鑣，為了占據(jù)文學(xué)榮譽殿堂的位置而努力。問題在于：哪一個讀者會關(guān)心這一點？
金庸當(dāng)年寫武俠小說只是為了增加《明報》的銷量，并沒有預(yù)見到其作品后來會成為世界華人人手一冊的讀本。如果當(dāng)時他就抱定寫一套傳世之作的想法，那么大概也沒有今天的金庸。作者無心而為，反而妙趣天成，一時洛陽紙貴。如今刪改不已，其實完全失去了當(dāng)年單純的發(fā)心，手中的筆管如何承受得了那么沉重而復(fù)雜的個人欲望？金庸寫武俠小說，本身就是一個文學(xué)傳奇故事，他自己包括他的朋友都是這個傳奇的一部分。人們熟知寫作背后的故事，甚至知道倪匡曾經(jīng)為金庸代筆寫過一段《天龍八部》，所以才有“天山童姥”那樣天馬行空的人物出現(xiàn)。那么，今天金庸把“八荒六合唯我獨尊功”改為“天長地久長春不老功”，為的又是什么？讓傳奇變成現(xiàn)實，還是這個新名字有某種自況？
沒有任何一部偉大作品是在問世多年后修改出來的，而且這種修改也不可能增加昔日榮光的萬一。讀者如同潮水般涌來，那么也必將如潮水般退去，他們不會因為某個句點、某個段落的變更而重來一次。問題的關(guān)鍵在于：作者為什么無法放平自己的心？
應(yīng)該怎樣看待金庸對作品的這種喋喋不休的修改，這種徒勞無益的嘗試？我個人覺得，金庸先生的作品曾經(jīng)為無數(shù)中國人帶來了美好的閱讀時光，可以讓人脫離乏味的現(xiàn)實而在臆想的江湖中馳騁縱橫。因此，應(yīng)該對他的工作表示足夠的敬意和謝意。因此，我只能選擇性地把這事理解為：金庸先生如此修改作品，目的是為了搶在張紀(jì)中的前面。在張紀(jì)中手下，黃藥師遲早會在漫天桃花中吻向梅超風(fēng)，段譽最終難逃模仿《紅樓夢》寶玉出家的結(jié)局。與其這樣，不如自己搶先一步，在他和電視導(dǎo)演的“玲瓏”之局里奪得先手。
