五層夢境 六種現(xiàn)實
沒錯，夢里套夢這個點子不是《盜夢空間》第一個提出來的，《紅辣椒》《全面回憶》等影片都涉及到了夢中夢的概念，但諾蘭卻是把這個概念展現(xiàn)到了最極致的導(dǎo)演。整部影片可以看做是構(gòu)造了5層夢境，每層都有其獨特的物理規(guī)律和心理時間。加上電影觀眾的參與，可以說《盜夢空間》展現(xiàn)了6種基于意識的時空。
萊昂納多近年來演出的角色大都苦大仇深、焦慮抑郁，《盜夢空間》中的柯布一角幾乎就是《禁閉島》中的殺妻精神病人的重現(xiàn)。
第一種現(xiàn)實：電影中的現(xiàn)實
下一層入夢地點：從悉尼到洛杉磯的飛機上。
這是電影的故事和邏輯基準(zhǔn)層。在這個層面上，主人公柯布無法回到美國和孩子見面，于是不得不為齊藤工作，率領(lǐng)團隊以富二代羅伯特·費希爾為目標(biāo)，展開“植入想法”的行動。當(dāng)然也有人質(zhì)疑這一層，認(rèn)為整個電影可以看做是柯布的一個夢，沒準(zhǔn)就是他的團隊為了讓他擺脫妻子梅爾的陰影而制造的。這種說法雖然有趣，但缺乏足夠的事實和細節(jié)支持，何況這一層是整個5層夢境的基礎(chǔ)，如此過度闡釋會讓影片失去根基，這是導(dǎo)演諾蘭不愿看到的。
第二種現(xiàn)實，第一層夢境：下著大雨的優(yōu)素福之夢
下一層入夢地點：優(yōu)素福駕駛的車上。
這是柯布展開行動的第一層夢境，夢的主人是藥劑師優(yōu)素福——你會看到，剛進入夢境時，同伴們向他打趣：“開始做夢前也不上個廁所”“他就是一看見免費香檳就忍不住”。在這層夢境中一開始就出現(xiàn)了問題：那輛憑空開來的火車來自于男主角柯布的潛意識，因為他無法控制它。凡是盜夢者都需要學(xué)會控制自己的潛意識，這一點在柯布帶建筑學(xué)院的學(xué)生小蘿莉阿里阿德涅進入她的夢境時已經(jīng)展示過了。一個訓(xùn)練有素的盜夢者在把自己的頭腦當(dāng)做盜夢空間使用時，他會控制自己夢境中的防御者，不對進入夢境的人進行本能的攻擊，以便順利完成盜夢使命。但是由于柯布對亡妻梅爾念念不忘，加之他曾經(jīng)很多年深入最下層的“混沌邊緣”(Limbo)，使他經(jīng)常無法控制自己夢境中的防御者，梅爾就成了一個夢境破壞者——這其實是柯布潛意識想留在夢境和梅爾相伴的表現(xiàn)。
第三種現(xiàn)實，第二層夢境：以酒店為背景的亞瑟之夢
下一層入夢地點：528房間。
在這一層夢境中，柯布非常巧妙地告訴了目標(biāo)人物費希爾他就在夢中，并利用這一點讓他放下戒備，隨自己進入下一層夢境。這一層的目的就是減輕費希爾的警惕，為下一層中給他植入思想做準(zhǔn)備。由于在上一層的優(yōu)素福之夢中，武裝的防御者始終緊追不放，這個亞瑟之夢變得很不穩(wěn)定，不但氣候突變，而且重力也隨著上層做夢者姿勢的變化而變化——這里有一個無法解釋的硬傷，即為什么只有這一層夢境中的重力會產(chǎn)生變化。我們看到，當(dāng)亞瑟擺弄著失去重力的同伴們時，下一層的人卻絲毫不受影響，哪怕是爆炸的電梯里重新產(chǎn)生了重力的時候。
第四種現(xiàn)實，第三層夢境：雪山中的醫(yī)院，伊姆斯之夢。
下一層入夢地點：醫(yī)院地板上。
這是柯布團隊設(shè)計的最終夢境，并把它偽裝成了費希爾的教父彼得·布朗寧之夢。費希爾之所以最后會接受了植入的思想，主要是因為在這個夢中他見到了臨死前的父親，并發(fā)現(xiàn)他本來要說的不是“對他很失望”，而是經(jīng)過伊姆斯修改偽裝過的“我很失望你想成為另一個我”。再加上同樣是添加進來的紙風(fēng)車道具——這顯然是老費希爾送給他的童年玩具，代表著父親對他的愛和期待。被觸動了靈魂最深處的費希爾最終把植入的思想和自己希望父親認(rèn)同的內(nèi)心動機結(jié)合了起來，完成了這次Inception。但是由于梅爾的破壞以及齊藤在這一層夢境的死亡，柯布不得不再次進入最深的夢境：“混沌邊緣”(Limbo)。
第五種現(xiàn)實，第四層夢境：懸崖岸邊的城市，柯布與梅爾建成的混沌邊緣。
事實上這一層不算嚴(yán)格的夢境，只是柯布的潛意識而已。我們會發(fā)現(xiàn)諾蘭的設(shè)計與已知的夢境概念很不一樣：一般人都認(rèn)為夢境是非理性的，混亂無序的，超現(xiàn)實的，就好像《入侵腦細胞》里的畫面一樣。但在諾蘭的設(shè)定中，夢境都是理性、明確、條理、現(xiàn)實的，而種種非現(xiàn)實的混亂的東西都隱藏在潛意識層或者叫閾下意識層(subliminal consciousness)。這一層的意識往往蘊含著原始的本能和沖動，雖然不能被自我識別出來，卻占據(jù)了意識的絕大部分。在第三層夢境中，梅爾殺死了費希爾，本來已經(jīng)導(dǎo)致了任務(wù)失敗，但阿里阿德涅忽然明白了，如同柯布當(dāng)初的考試給她的提示一樣，夢境其實是一種非歐幾何結(jié)構(gòu)，而不是“現(xiàn)實”中的歐式幾何結(jié)構(gòu)。換句話說，《盜夢空間》中的夢境其實是一個封閉的圓形，而潛意識世界，也就是所謂的“混沌邊緣”能夠和所有層的夢境同時接觸！齊藤死后進入了混沌邊緣，第三層夢境中費希爾死后也會進入混沌邊緣。所不同的是，費希爾當(dāng)時還沒有完全死去，只是在垂死狀態(tài)。于是阿里阿德涅想到可以進入混沌邊緣，找到費希爾，然后通過伊姆斯在第三層夢境中電擊費希爾的方法讓他暫時復(fù)蘇(這就相當(dāng)于“踢醒”kick)，然后在混沌邊緣中殺死費希爾就能讓他回到第三層，進入最后的救贖房間……緊接著，幾層夢境同時開始踢醒階段，通過這種協(xié)同踢醒(Synchronize a kick)讓眾人穿越三層夢境醒來(阿里阿德涅、柯布、齊藤則要從四層夢境中醒來)。
當(dāng)然還有一種說法是柯布、阿里阿德涅先進入了第四層夢境，阿里阿德涅以“墜落kick”的方式與費希爾返回第三層夢境�？虏紕t被梅爾殺死，進入混沌邊緣，在這里找到齊藤，兩人自殺，返回現(xiàn)實——從悉尼到洛杉磯的飛機上。其實拆解出N層或N+1層夢境對片子無傷大雅，諾蘭就是想用這種智力把戲?qū)⒂^眾玩轉(zhuǎn)，進而對他五體投地。
第六種現(xiàn)實，第五層夢境：觀眾之夢？諾蘭之夢？
聽到結(jié)尾放演員表時響起的歌聲了嗎？那就是影片提醒夢中人準(zhǔn)備醒來的音樂，法國女歌手埃迪特·皮亞芙(Edith Piaf)的《不，我無怨無悔》(Non, Je Ne Regrette Rien)。這歌聲一起，顯然是暗示你其實也在一個夢里，就不知道該說成是觀眾之夢呢，還是我們一起進入了諾蘭的夢境。不過我認(rèn)為這一層意思其實只是個噱頭，令觀眾和電影作者諾蘭的關(guān)系更加緊密且曖昧而已。
夢之術(shù)語全解析
雖然諾蘭把故事講得很清楚，但影片中還是有很多關(guān)鍵詞語會影響觀眾的理解，而另一些則隱含深意，匆匆放過會大大減低你的觀影樂趣，也會令你對影片的思考勞而無功。
盜取想法
即進入他人的夢境(或者把他置入你設(shè)計的夢境)得到他的思想和秘密。
混沌邊緣
Limbo本是基督教詞匯。在《神曲》中Limbo位于地獄的最外圍，荷馬、蘇格拉底等古圣先賢都在里面，和地獄中人一樣永遠沒有升入天堂的希望。比那些因為犯了錯而在煉獄中受折磨的靈魂還慘，那些靈魂最終還是可以升天的。這里是潛意識的世界，時間是無始無終的永恒。一般人在這里只有思緒碎片，無法形成真正夢境，所以齊藤在混沌邊緣的形象及周邊環(huán)境就是影片開始時柯布設(shè)計的夢境，位于一座日式城堡中。打破這個特殊夢境回到現(xiàn)實的辦法就是自殺或被殺。喪失記憶的齊藤以及主動放棄現(xiàn)實的梅爾都不記得這方法了。只有柯布，因為他是混沌邊緣的創(chuàng)始者，同時他得到了梅爾創(chuàng)造的陀螺，能夠保持某種程度的清醒。即使這樣，也是齊藤無意的一句話才點醒了柯布，讓他記起了來此的目的。
圖騰
為了讓盜夢者自己不落入別人設(shè)計的夢境并保有分辨現(xiàn)實與夢境的能力，他就需要一個圖騰。這個圖騰必須親手制作，而且不能讓別人接觸，否則別人就會發(fā)現(xiàn)你圖騰里的小把戲，從而可以操控玩弄你的思想。圖騰得是一件別人不太注意的小東西，便于隨身攜帶。它在現(xiàn)實和夢境里呈現(xiàn)出的物理狀態(tài)完全不同。舉例來說，亞瑟的骰子是灌鉛的，在夢境中它像正常骰子那樣可以投出任何點來。但在現(xiàn)實中，每次擲骰子都只可能是亞瑟知道的那面朝上。這樣就能把夢境和現(xiàn)實區(qū)分開。阿里阿德涅的國際象棋棋子也是如此，她掏空了棋子內(nèi)部，讓棋子重心不在中央，于是棋子在現(xiàn)實世界中倒下時不會像普通棋子那樣滾動，而是始終穩(wěn)定地倒向一邊。但這樣說柯布的圖騰陀螺就顯得比較奇怪了——從前面兩個例子能看出，圖騰的特性是在現(xiàn)實世界中呈現(xiàn)出不尋常的效果，而在夢境中則是正常的�？虏嫉耐勇輨t恰恰相反，它在夢境中會一直旋轉(zhuǎn)，而在現(xiàn)實世界中則會停下來。筆者個人傾向認(rèn)為，柯布的圖騰是諾蘭最初設(shè)計的道具，他希望呈現(xiàn)出神秘而且富于戲劇性的效果(看看現(xiàn)在對結(jié)尾的瘋狂討論就知道了)，因此有些違背影片中圖騰的寫實概念。
植入想法
把某種想法放入他人的頭腦，使它看起來就像是那人自己想出來的。
踢醒
由于是通過藥物作用進入夢境，不到藥力失效是無法出夢的。盜夢者會設(shè)計一種踢醒，來模擬現(xiàn)實中意外摔落醒來的情況。如果是夢中夢，那么就需要幾層夢中上下協(xié)同，共同踢醒，否則就會錯過(miss the kick)。進入夢中夢后，每一層都要留一個人，保持在本層清醒，來和上下層協(xié)同踢醒，這也是為什么柯布最開始設(shè)想最少需要四個人(柯布、優(yōu)素福、伊姆斯、亞瑟)進入夢境的原因。
結(jié)婚戒指
在影片中，柯布的結(jié)婚戒指是非常重要的道具。如果你留心一下，會發(fā)現(xiàn)以下規(guī)律：每個陀螺不停旋轉(zhuǎn)的場景中柯布都是戴著婚戒的，而所有陀螺最終停下的場景中他都是沒有戴婚戒的！事實上，柯布的婚戒在影片中成了分辨是現(xiàn)實場景還是夢境的最重要道具。當(dāng)他戴著婚戒時，他就是在夢境中；當(dāng)他沒有戴婚戒時，那就是在現(xiàn)實里。在柯布設(shè)計的三層夢境中，他都戴著婚戒出現(xiàn)，而在飛機上，有非常明確的畫面告訴我們他手上沒有戴戒指。在關(guān)鍵的結(jié)尾部分，我們看到柯布在去混沌邊緣找齊藤時是戴著戒指的，到航站樓時則沒有，然后見到岳父，回家，旋轉(zhuǎn)圖騰……始終都沒有戴戒指的痕跡。這從另一個角度說明，結(jié)尾柯布應(yīng)該是在現(xiàn)實之中。
結(jié)尾
到底陀螺停下沒有？結(jié)尾是夢是真？以下一些細節(jié)不知你注意到了沒有：一、影片最后孩子們露臉了，而在前面的夢境中他們始終沒有露臉；二、結(jié)尾處兩個孩子明顯比前面夢境中大了些；三、陀螺已經(jīng)開始不穩(wěn)定地?fù)u晃；四、柯布說過，你會想不起一個夢是如何開始的，而結(jié)尾我們能看到幾乎所有過程——在機場取行李，過關(guān)，見到岳父，回家，僅僅切換省略了回家路上的情況。因此，筆者認(rèn)為諾蘭其實傾向于大團圓式的結(jié)尾。“整部電影都是一場夢”雖然聽起來很酷，但其實是毀了導(dǎo)演前面所有的設(shè)計。如同國外網(wǎng)友所說，結(jié)尾之所以設(shè)計成開放式的，主要是為了在觀眾心中種下一顆懷疑的種子，徹底完成諾蘭Inception的概念。
其他象征
諾蘭在影片中大量涉及了建筑學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)、神話宗教等概念，其內(nèi)容之龐雜使筆者無法一一指認(rèn)出來，這里只列舉幾個，也希望讓它們成為刺激你思考的一種Inception！
這個名字來源于諾蘭早期影片《追隨》中的角色，這個中世紀(jì)英語人名的含義是lump，有數(shù)學(xué)上“歸并”的意思。
與亞瑟王同名。
阿里阿德涅這個名字來源于希臘神話，她是國王Minos的女兒，也是和特修斯相愛的女神，曾給了情人一個線團，幫助他走出迷宮。
在法語中(注意諾蘭特意選擇了法國演員瑪麗昂·歌迪亞來飾演這個角色)這個詞是“疾病”和“不適”的意思�？梢砸隇槟撤N壞的東西。
影片中費希爾脫口而出的一串?dāng)?shù)字，柯布利用它設(shè)計了第二層的房間號。至于這串?dāng)?shù)字是不是像《迷失》中的4、8、15、16……那樣有什么古怪的說道，則還沒有發(fā)現(xiàn)。
很多人看過亞瑟設(shè)計的那個循環(huán)樓梯，都會想到莫比烏斯環(huán)。但這是不正確的。莫比烏斯環(huán)的關(guān)鍵意義在于其拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，也就是空間折疊。影片中的樓梯其實來源于荷蘭著名圖形藝術(shù)家、錯覺大師埃舍爾(M.C. Escher)。尤其是名為《上升與下降》(Ascending and Descending)和《無限樓梯》(The Infinite Staircase)的兩幅埃舍爾畫作非常著名，常以驚人的意象探索視覺錯覺、建筑、數(shù)學(xué)和哲學(xué)等問題。埃舍爾曾說：“在我的作品里，我想證明，我們生活在一個美麗、秩序井然的世界里，而不是一個漫無標(biāo)準(zhǔn)的混亂世界，雖然它有時候看來如此。”從諾蘭對夢境的理解來看，顯然他遵循埃舍爾的思路去拍攝電影。
其實，哪怕你對上面這些所謂的專業(yè)知識和密碼全無概念，《盜夢空間》一樣可以看得很刺激。這部堪稱頭腦體操的優(yōu)質(zhì)大片令觀眾置身夢境、high足兩個小時，只要盡量別過度闡釋就好。毫無疑問，《盜夢空間》與如今通行的大片完全不同，有人甚至把它和奧遜·威爾斯的《公民凱恩》相提并論。不是說《盜夢空間》已經(jīng)達到了這般高度(事實上諾蘭為了觀賞性和通俗性做了很多妥協(xié))，而是說兩人都有種以電影為思想實驗的態(tài)度。《盜夢空間》是否神作其實并不重要，它帶來的“電影可以這樣拍”“電影可以講這樣的故事”的理念才是最重要的。同時《盜夢空間》也告訴我們，永遠不要低估觀眾的理解能力。只要認(rèn)真去拍的電影，永遠有人想看，有人會懂。
關(guān)于《盜夢空間》的爭議之聲
力挺派
偉大！NB！震撼！但愿長睡不愿醒！
徐崢(著名演員)
昨晚“盜夢”，兩小時頭腦風(fēng)暴，把我給整“醒了”！你怎么知道自己不是在夢里呢？在真實的世界里你的“圖騰”在哪里？找到了算不算“覺悟者”？飛轉(zhuǎn)的陀螺是一個隱喻：情緒、行為有多少時刻是和認(rèn)知同步的？“活在當(dāng)下”是鑰匙嗎？為什么東方文化的精華讓西方人給演繹了？
笛安(80后著名作家)
只為了這兩句臺詞，我給《盜夢空間》打95分。第一句，天才女孩困惑于造夢師的身份，但是她還是回來了，她說：“我喜歡絕對的創(chuàng)造。”第二句，男主角的妻子問：“你知道什么才是真實的嗎？”他說：“罪惡感。”——我真的心有戚戚。這個電影表達了一個講故事的人對“虛構(gòu)”這種東西最崇高的敬意。虛構(gòu)是偉大的，虛構(gòu)里面的真實也是偉大的。一個電影攪得我深更半夜不想睡覺，一種想要完成什么的沖動又在遙遠的地方召喚我。人生如夢，陀螺依舊轉(zhuǎn)動，最感動的場景其實是結(jié)尾處大家在機場取行李的地方——所有的驚心動魄都恍若隔世。
羅永浩(著名講師、作家)
《盜夢空間》是我這些年看過的最NB的商業(yè)片，從編劇的角度講，只有《少數(shù)派報告》的劇情給過我同樣的智力上的震撼(相比之下，《黑客帝國》真的很土，雖然《黑客帝國》構(gòu)建的世界觀也很有意思)。創(chuàng)作《盜夢空間》所需要的想象力讓我想到的全都是“瑰麗”這樣的詞(只恨我的詞匯太貧乏了)。
黃斌(制片人)
偉大的《盜夢空間》，除了NB說不出任何一個詞。深刻而直擊人心，優(yōu)雅而通俗刺激。從形式到思想都堪稱完美，讓你有第一次看電影的新鮮感，每一分鐘都在期待這夢別結(jié)束。我已經(jīng)“迷失”。
關(guān)雅荻(制片人、影評人)
對于這部電影我說不出什么缺點，人家已經(jīng)把片子拍成這樣了，還有什么好說的？在這個電影里，每一句臺詞都很重要，雖然已經(jīng)看了四遍，但很多東西我還沒有完全領(lǐng)會到。對我來說它超越任何一個類型，把驚悚、懸疑、愛情、科幻都融合在了一起，這種電影也只有在電影工業(yè)很發(fā)達的國家才能產(chǎn)生，對于這種電影我們應(yīng)該抱學(xué)習(xí)的心態(tài)。我不會說《阿凡達》有高智商感，相比較而言，《盜夢》更加內(nèi)斂，大部分發(fā)生在腦子里的夢是智慧而精巧的，對我來說是滿分。
嚴(yán)鋒(作家)
《盜夢空間》的哲學(xué)其實很簡單，就是莊生夢蝶�？茖W(xué)……這個真沒有。但是敘事非常流暢，節(jié)奏感好極了，畫面構(gòu)圖都大贊，隱隱還有一絲獨立電影的韻味。關(guān)鍵是娛樂性夠強，一點都不悶，入戲很容易，當(dāng)打斗片看都很好。你要是愛思考，它也能讓你一直琢磨下去。電影拍到這份上，算是演繹了雅俗共賞的真意了。
