五層夢(mèng)境 六種現(xiàn)實(shí)
沒錯(cuò)，夢(mèng)里套夢(mèng)這個(gè)點(diǎn)子不是《盜夢(mèng)空間》第一個(gè)提出來的，《紅辣椒》《全面回憶》等影片都涉及到了夢(mèng)中夢(mèng)的概念，但諾蘭卻是把這個(gè)概念展現(xiàn)到了最極致的導(dǎo)演。整部影片可以看做是構(gòu)造了5層夢(mèng)境，每層都有其獨(dú)特的物理規(guī)律和心理時(shí)間。加上電影觀眾的參與，可以說《盜夢(mèng)空間》展現(xiàn)了6種基于意識(shí)的時(shí)空。
萊昂納多近年來演出的角色大都苦大仇深、焦慮抑郁，《盜夢(mèng)空間》中的柯布一角幾乎就是《禁閉島》中的殺妻精神病人的重現(xiàn)。
第一種現(xiàn)實(shí)：電影中的現(xiàn)實(shí)
下一層入夢(mèng)地點(diǎn)：從悉尼到洛杉磯的飛機(jī)上。
這是電影的故事和邏輯基準(zhǔn)層。在這個(gè)層面上，主人公柯布無法回到美國(guó)和孩子見面，于是不得不為齊藤工作，率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)以富二代羅伯特·費(fèi)希爾為目標(biāo)，展開“植入想法”的行動(dòng)。當(dāng)然也有人質(zhì)疑這一層，認(rèn)為整個(gè)電影可以看做是柯布的一個(gè)夢(mèng)，沒準(zhǔn)就是他的團(tuán)隊(duì)為了讓他擺脫妻子梅爾的陰影而制造的。這種說法雖然有趣，但缺乏足夠的事實(shí)和細(xì)節(jié)支持，何況這一層是整個(gè)5層夢(mèng)境的基礎(chǔ)，如此過度闡釋會(huì)讓影片失去根基，這是導(dǎo)演諾蘭不愿看到的。
第二種現(xiàn)實(shí)，第一層夢(mèng)境：下著大雨的優(yōu)素福之夢(mèng)
下一層入夢(mèng)地點(diǎn)：優(yōu)素福駕駛的車上。
這是柯布展開行動(dòng)的第一層夢(mèng)境，夢(mèng)的主人是藥劑師優(yōu)素福——你會(huì)看到，剛進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，同伴們向他打趣：“開始做夢(mèng)前也不上個(gè)廁所”“他就是一看見免費(fèi)香檳就忍不住”。在這層夢(mèng)境中一開始就出現(xiàn)了問題：那輛憑空開來的火車來自于男主角柯布的潛意識(shí)，因?yàn)樗麩o法控制它。凡是盜夢(mèng)者都需要學(xué)會(huì)控制自己的潛意識(shí)，這一點(diǎn)在柯布帶建筑學(xué)院的學(xué)生小蘿莉阿里阿德涅進(jìn)入她的夢(mèng)境時(shí)已經(jīng)展示過了。一個(gè)訓(xùn)練有素的盜夢(mèng)者在把自己的頭腦當(dāng)做盜夢(mèng)空間使用時(shí)，他會(huì)控制自己夢(mèng)境中的防御者，不對(duì)進(jìn)入夢(mèng)境的人進(jìn)行本能的攻擊，以便順利完成盜夢(mèng)使命。但是由于柯布對(duì)亡妻梅爾念念不忘，加之他曾經(jīng)很多年深入最下層的“混沌邊緣”(Limbo)，使他經(jīng)常無法控制自己夢(mèng)境中的防御者，梅爾就成了一個(gè)夢(mèng)境破壞者——這其實(shí)是柯布潛意識(shí)想留在夢(mèng)境和梅爾相伴的表現(xiàn)。
第三種現(xiàn)實(shí)，第二層夢(mèng)境：以酒店為背景的亞瑟之夢(mèng)
下一層入夢(mèng)地點(diǎn)：528房間。
在這一層夢(mèng)境中，柯布非常巧妙地告訴了目標(biāo)人物費(fèi)希爾他就在夢(mèng)中，并利用這一點(diǎn)讓他放下戒備，隨自己進(jìn)入下一層夢(mèng)境。這一層的目的就是減輕費(fèi)希爾的警惕，為下一層中給他植入思想做準(zhǔn)備。由于在上一層的優(yōu)素福之夢(mèng)中，武裝的防御者始終緊追不放，這個(gè)亞瑟之夢(mèng)變得很不穩(wěn)定，不但氣候突變，而且重力也隨著上層做夢(mèng)者姿勢(shì)的變化而變化——這里有一個(gè)無法解釋的硬傷，即為什么只有這一層夢(mèng)境中的重力會(huì)產(chǎn)生變化。我們看到，當(dāng)亞瑟擺弄著失去重力的同伴們時(shí)，下一層的人卻絲毫不受影響，哪怕是爆炸的電梯里重新產(chǎn)生了重力的時(shí)候。
第四種現(xiàn)實(shí)，第三層夢(mèng)境：雪山中的醫(yī)院，伊姆斯之夢(mèng)。
下一層入夢(mèng)地點(diǎn)：醫(yī)院地板上。
這是柯布團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的最終夢(mèng)境，并把它偽裝成了費(fèi)希爾的教父彼得·布朗寧之夢(mèng)。費(fèi)希爾之所以最后會(huì)接受了植入的思想，主要是因?yàn)樵谶@個(gè)夢(mèng)中他見到了臨死前的父親，并發(fā)現(xiàn)他本來要說的不是“對(duì)他很失望”，而是經(jīng)過伊姆斯修改偽裝過的“我很失望你想成為另一個(gè)我”。再加上同樣是添加進(jìn)來的紙風(fēng)車道具——這顯然是老費(fèi)希爾送給他的童年玩具，代表著父親對(duì)他的愛和期待。被觸動(dòng)了靈魂最深處的費(fèi)希爾最終把植入的思想和自己希望父親認(rèn)同的內(nèi)心動(dòng)機(jī)結(jié)合了起來，完成了這次Inception。但是由于梅爾的破壞以及齊藤在這一層夢(mèng)境的死亡，柯布不得不再次進(jìn)入最深的夢(mèng)境：“混沌邊緣”(Limbo)。
第五種現(xiàn)實(shí)，第四層夢(mèng)境：懸崖岸邊的城市，柯布與梅爾建成的混沌邊緣。
事實(shí)上這一層不算嚴(yán)格的夢(mèng)境，只是柯布的潛意識(shí)而已。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)諾蘭的設(shè)計(jì)與已知的夢(mèng)境概念很不一樣：一般人都認(rèn)為夢(mèng)境是非理性的，混亂無序的，超現(xiàn)實(shí)的，就好像《入侵腦細(xì)胞》里的畫面一樣。但在諾蘭的設(shè)定中，夢(mèng)境都是理性、明確、條理、現(xiàn)實(shí)的，而種種非現(xiàn)實(shí)的混亂的東西都隱藏在潛意識(shí)層或者叫閾下意識(shí)層(subliminal consciousness)。這一層的意識(shí)往往蘊(yùn)含著原始的本能和沖動(dòng)，雖然不能被自我識(shí)別出來，卻占據(jù)了意識(shí)的絕大部分。在第三層夢(mèng)境中，梅爾殺死了費(fèi)希爾，本來已經(jīng)導(dǎo)致了任務(wù)失敗，但阿里阿德涅忽然明白了，如同柯布當(dāng)初的考試給她的提示一樣，夢(mèng)境其實(shí)是一種非歐幾何結(jié)構(gòu)，而不是“現(xiàn)實(shí)”中的歐式幾何結(jié)構(gòu)。換句話說，《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境其實(shí)是一個(gè)封閉的圓形，而潛意識(shí)世界，也就是所謂的“混沌邊緣”能夠和所有層的夢(mèng)境同時(shí)接觸！齊藤死后進(jìn)入了混沌邊緣，第三層夢(mèng)境中費(fèi)希爾死后也會(huì)進(jìn)入混沌邊緣。所不同的是，費(fèi)希爾當(dāng)時(shí)還沒有完全死去，只是在垂死狀態(tài)。于是阿里阿德涅想到可以進(jìn)入混沌邊緣，找到費(fèi)希爾，然后通過伊姆斯在第三層夢(mèng)境中電擊費(fèi)希爾的方法讓他暫時(shí)復(fù)蘇(這就相當(dāng)于“踢醒”kick)，然后在混沌邊緣中殺死費(fèi)希爾就能讓他回到第三層，進(jìn)入最后的救贖房間……緊接著，幾層夢(mèng)境同時(shí)開始踢醒階段，通過這種協(xié)同踢醒(Synchronize a kick)讓眾人穿越三層夢(mèng)境醒來(阿里阿德涅、柯布、齊藤則要從四層夢(mèng)境中醒來)。
當(dāng)然還有一種說法是柯布、阿里阿德涅先進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，阿里阿德涅以“墜落kick”的方式與費(fèi)希爾返回第三層夢(mèng)境。柯布則被梅爾殺死，進(jìn)入混沌邊緣，在這里找到齊藤，兩人自殺，返回現(xiàn)實(shí)——從悉尼到洛杉磯的飛機(jī)上。其實(shí)拆解出N層或N+1層夢(mèng)境對(duì)片子無傷大雅，諾蘭就是想用這種智力把戲?qū)⒂^眾玩轉(zhuǎn)，進(jìn)而對(duì)他五體投地。
第六種現(xiàn)實(shí)，第五層夢(mèng)境：觀眾之夢(mèng)？諾蘭之夢(mèng)？
聽到結(jié)尾放演員表時(shí)響起的歌聲了嗎？那就是影片提醒夢(mèng)中人準(zhǔn)備醒來的音樂，法國(guó)女歌手埃迪特·皮亞芙(Edith Piaf)的《不，我無怨無悔》(Non, Je Ne Regrette Rien)。這歌聲一起，顯然是暗示你其實(shí)也在一個(gè)夢(mèng)里，就不知道該說成是觀眾之夢(mèng)呢，還是我們一起進(jìn)入了諾蘭的夢(mèng)境。不過我認(rèn)為這一層意思其實(shí)只是個(gè)噱頭，令觀眾和電影作者諾蘭的關(guān)系更加緊密且曖昧而已。
夢(mèng)之術(shù)語全解析
雖然諾蘭把故事講得很清楚，但影片中還是有很多關(guān)鍵詞語會(huì)影響觀眾的理解，而另一些則隱含深意，匆匆放過會(huì)大大減低你的觀影樂趣，也會(huì)令你對(duì)影片的思考勞而無功。
盜取想法
即進(jìn)入他人的夢(mèng)境(或者把他置入你設(shè)計(jì)的夢(mèng)境)得到他的思想和秘密。
混沌邊緣
Limbo本是基督教詞匯。在《神曲》中Limbo位于地獄的最外圍，荷馬、蘇格拉底等古圣先賢都在里面，和地獄中人一樣永遠(yuǎn)沒有升入天堂的希望。比那些因?yàn)榉噶隋e(cuò)而在煉獄中受折磨的靈魂還慘，那些靈魂最終還是可以升天的。這里是潛意識(shí)的世界，時(shí)間是無始無終的永恒。一般人在這里只有思緒碎片，無法形成真正夢(mèng)境，所以齊藤在混沌邊緣的形象及周邊環(huán)境就是影片開始時(shí)柯布設(shè)計(jì)的夢(mèng)境，位于一座日式城堡中。打破這個(gè)特殊夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)的辦法就是自殺或被殺。喪失記憶的齊藤以及主動(dòng)放棄現(xiàn)實(shí)的梅爾都不記得這方法了。只有柯布，因?yàn)樗腔煦邕吘壍膭?chuàng)始者，同時(shí)他得到了梅爾創(chuàng)造的陀螺，能夠保持某種程度的清醒。即使這樣，也是齊藤無意的一句話才點(diǎn)醒了柯布，讓他記起了來此的目的。
圖騰
為了讓盜夢(mèng)者自己不落入別人設(shè)計(jì)的夢(mèng)境并保有分辨現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的能力，他就需要一個(gè)圖騰。這個(gè)圖騰必須親手制作，而且不能讓別人接觸，否則別人就會(huì)發(fā)現(xiàn)你圖騰里的小把戲，從而可以操控玩弄你的思想。圖騰得是一件別人不太注意的小東西，便于隨身攜帶。它在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境里呈現(xiàn)出的物理狀態(tài)完全不同。舉例來說，亞瑟的骰子是灌鉛的，在夢(mèng)境中它像正常骰子那樣可以投出任何點(diǎn)來。但在現(xiàn)實(shí)中，每次擲骰子都只可能是亞瑟知道的那面朝上。這樣就能把夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)區(qū)分開。阿里阿德涅的國(guó)際象棋棋子也是如此，她掏空了棋子內(nèi)部，讓棋子重心不在中央，于是棋子在現(xiàn)實(shí)世界中倒下時(shí)不會(huì)像普通棋子那樣滾動(dòng)，而是始終穩(wěn)定地倒向一邊。但這樣說柯布的圖騰陀螺就顯得比較奇怪了——從前面兩個(gè)例子能看出，圖騰的特性是在現(xiàn)實(shí)世界中呈現(xiàn)出不尋常的效果，而在夢(mèng)境中則是正常的。柯布的陀螺則恰恰相反，它在夢(mèng)境中會(huì)一直旋轉(zhuǎn)，而在現(xiàn)實(shí)世界中則會(huì)停下來。筆者個(gè)人傾向認(rèn)為，柯布的圖騰是諾蘭最初設(shè)計(jì)的道具，他希望呈現(xiàn)出神秘而且富于戲劇性的效果(看看現(xiàn)在對(duì)結(jié)尾的瘋狂討論就知道了)，因此有些違背影片中圖騰的寫實(shí)概念。
植入想法
把某種想法放入他人的頭腦，使它看起來就像是那人自己想出來的。
踢醒
由于是通過藥物作用進(jìn)入夢(mèng)境，不到藥力失效是無法出夢(mèng)的。盜夢(mèng)者會(huì)設(shè)計(jì)一種踢醒，來模擬現(xiàn)實(shí)中意外摔落醒來的情況。如果是夢(mèng)中夢(mèng)，那么就需要幾層夢(mèng)中上下協(xié)同，共同踢醒，否則就會(huì)錯(cuò)過(miss the kick)。進(jìn)入夢(mèng)中夢(mèng)后，每一層都要留一個(gè)人，保持在本層清醒，來和上下層協(xié)同踢醒，這也是為什么柯布最開始設(shè)想最少需要四個(gè)人(柯布、優(yōu)素福、伊姆斯、亞瑟)進(jìn)入夢(mèng)境的原因。
結(jié)婚戒指
在影片中，柯布的結(jié)婚戒指是非常重要的道具。如果你留心一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)以下規(guī)律：每個(gè)陀螺不停旋轉(zhuǎn)的場(chǎng)景中柯布都是戴著婚戒的，而所有陀螺最終停下的場(chǎng)景中他都是沒有戴婚戒的！事實(shí)上，柯布的婚戒在影片中成了分辨是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景還是夢(mèng)境的最重要道具。當(dāng)他戴著婚戒時(shí)，他就是在夢(mèng)境中；當(dāng)他沒有戴婚戒時(shí)，那就是在現(xiàn)實(shí)里。在柯布設(shè)計(jì)的三層夢(mèng)境中，他都戴著婚戒出現(xiàn)，而在飛機(jī)上，有非常明確的畫面告訴我們他手上沒有戴戒指。在關(guān)鍵的結(jié)尾部分，我們看到柯布在去混沌邊緣找齊藤時(shí)是戴著戒指的，到航站樓時(shí)則沒有，然后見到岳父，回家，旋轉(zhuǎn)圖騰……始終都沒有戴戒指的痕跡。這從另一個(gè)角度說明，結(jié)尾柯布應(yīng)該是在現(xiàn)實(shí)之中。
結(jié)尾
到底陀螺停下沒有？結(jié)尾是夢(mèng)是真？以下一些細(xì)節(jié)不知你注意到了沒有：一、影片最后孩子們露臉了，而在前面的夢(mèng)境中他們始終沒有露臉；二、結(jié)尾處兩個(gè)孩子明顯比前面夢(mèng)境中大了些；三、陀螺已經(jīng)開始不穩(wěn)定地?fù)u晃；四、柯布說過，你會(huì)想不起一個(gè)夢(mèng)是如何開始的，而結(jié)尾我們能看到幾乎所有過程——在機(jī)場(chǎng)取行李，過關(guān)，見到岳父，回家，僅僅切換省略了回家路上的情況。因此，筆者認(rèn)為諾蘭其實(shí)傾向于大團(tuán)圓式的結(jié)尾。“整部電影都是一場(chǎng)夢(mèng)”雖然聽起來很酷，但其實(shí)是毀了導(dǎo)演前面所有的設(shè)計(jì)。如同國(guó)外網(wǎng)友所說，結(jié)尾之所以設(shè)計(jì)成開放式的，主要是為了在觀眾心中種下一顆懷疑的種子，徹底完成諾蘭Inception的概念。
其他象征
諾蘭在影片中大量涉及了建筑學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)、神話宗教等概念，其內(nèi)容之龐雜使筆者無法一一指認(rèn)出來，這里只列舉幾個(gè)，也希望讓它們成為刺激你思考的一種Inception！
這個(gè)名字來源于諾蘭早期影片《追隨》中的角色，這個(gè)中世紀(jì)英語人名的含義是lump，有數(shù)學(xué)上“歸并”的意思。
與亞瑟王同名。
阿里阿德涅這個(gè)名字來源于希臘神話，她是國(guó)王Minos的女兒，也是和特修斯相愛的女神，曾給了情人一個(gè)線團(tuán)，幫助他走出迷宮。
在法語中(注意諾蘭特意選擇了法國(guó)演員瑪麗昂·歌迪亞來飾演這個(gè)角色)這個(gè)詞是“疾病”和“不適”的意思�？梢砸隇槟撤N壞的東西。
影片中費(fèi)希爾脫口而出的一串?dāng)?shù)字，柯布利用它設(shè)計(jì)了第二層的房間號(hào)。至于這串?dāng)?shù)字是不是像《迷失》中的4、8、15、16……那樣有什么古怪的說道，則還沒有發(fā)現(xiàn)。
很多人看過亞瑟設(shè)計(jì)的那個(gè)循環(huán)樓梯，都會(huì)想到莫比烏斯環(huán)。但這是不正確的。莫比烏斯環(huán)的關(guān)鍵意義在于其拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，也就是空間折疊。影片中的樓梯其實(shí)來源于荷蘭著名圖形藝術(shù)家、錯(cuò)覺大師埃舍爾(M.C. Escher)。尤其是名為《上升與下降》(Ascending and Descending)和《無限樓梯》(The Infinite Staircase)的兩幅埃舍爾畫作非常著名，常以驚人的意象探索視覺錯(cuò)覺、建筑、數(shù)學(xué)和哲學(xué)等問題。埃舍爾曾說：“在我的作品里，我想證明，我們生活在一個(gè)美麗、秩序井然的世界里，而不是一個(gè)漫無標(biāo)準(zhǔn)的混亂世界，雖然它有時(shí)候看來如此。”從諾蘭對(duì)夢(mèng)境的理解來看，顯然他遵循埃舍爾的思路去拍攝電影。
其實(shí)，哪怕你對(duì)上面這些所謂的專業(yè)知識(shí)和密碼全無概念，《盜夢(mèng)空間》一樣可以看得很刺激。這部堪稱頭腦體操的優(yōu)質(zhì)大片令觀眾置身夢(mèng)境、high足兩個(gè)小時(shí)，只要盡量別過度闡釋就好。毫無疑問，《盜夢(mèng)空間》與如今通行的大片完全不同，有人甚至把它和奧遜·威爾斯的《公民凱恩》相提并論。不是說《盜夢(mèng)空間》已經(jīng)達(dá)到了這般高度(事實(shí)上諾蘭為了觀賞性和通俗性做了很多妥協(xié))，而是說兩人都有種以電影為思想實(shí)驗(yàn)的態(tài)度�！侗I夢(mèng)空間》是否神作其實(shí)并不重要，它帶來的“電影可以這樣拍”“電影可以講這樣的故事”的理念才是最重要的。同時(shí)《盜夢(mèng)空間》也告訴我們，永遠(yuǎn)不要低估觀眾的理解能力。只要認(rèn)真去拍的電影，永遠(yuǎn)有人想看，有人會(huì)懂。
關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的爭(zhēng)議之聲
力挺派
偉大！NB！震撼！但愿長(zhǎng)睡不愿醒！
徐崢(著名演員)
昨晚“盜夢(mèng)”，兩小時(shí)頭腦風(fēng)暴，把我給整“醒了”！你怎么知道自己不是在夢(mèng)里呢？在真實(shí)的世界里你的“圖騰”在哪里？找到了算不算“覺悟者”？飛轉(zhuǎn)的陀螺是一個(gè)隱喻：情緒、行為有多少時(shí)刻是和認(rèn)知同步的？“活在當(dāng)下”是鑰匙嗎？為什么東方文化的精華讓西方人給演繹了？
笛安(80后著名作家)
只為了這兩句臺(tái)詞，我給《盜夢(mèng)空間》打95分。第一句，天才女孩困惑于造夢(mèng)師的身份，但是她還是回來了，她說：“我喜歡絕對(duì)的創(chuàng)造。”第二句，男主角的妻子問：“你知道什么才是真實(shí)的嗎？”他說：“罪惡感。”——我真的心有戚戚。這個(gè)電影表達(dá)了一個(gè)講故事的人對(duì)“虛構(gòu)”這種東西最崇高的敬意。虛構(gòu)是偉大的，虛構(gòu)里面的真實(shí)也是偉大的。一個(gè)電影攪得我深更半夜不想睡覺，一種想要完成什么的沖動(dòng)又在遙遠(yuǎn)的地方召喚我。人生如夢(mèng)，陀螺依舊轉(zhuǎn)動(dòng)，最感動(dòng)的場(chǎng)景其實(shí)是結(jié)尾處大家在機(jī)場(chǎng)取行李的地方——所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。
羅永浩(著名講師、作家)
《盜夢(mèng)空間》是我這些年看過的最NB的商業(yè)片，從編劇的角度講，只有《少數(shù)派報(bào)告》的劇情給過我同樣的智力上的震撼(相比之下，《黑客帝國(guó)》真的很土，雖然《黑客帝國(guó)》構(gòu)建的世界觀也很有意思)。創(chuàng)作《盜夢(mèng)空間》所需要的想象力讓我想到的全都是“瑰麗”這樣的詞(只恨我的詞匯太貧乏了)。
黃斌(制片人)
偉大的《盜夢(mèng)空間》，除了NB說不出任何一個(gè)詞。深刻而直擊人心，優(yōu)雅而通俗刺激。從形式到思想都堪稱完美，讓你有第一次看電影的新鮮感，每一分鐘都在期待這夢(mèng)別結(jié)束。我已經(jīng)“迷失”。
關(guān)雅荻(制片人、影評(píng)人)
對(duì)于這部電影我說不出什么缺點(diǎn)，人家已經(jīng)把片子拍成這樣了，還有什么好說的？在這個(gè)電影里，每一句臺(tái)詞都很重要，雖然已經(jīng)看了四遍，但很多東西我還沒有完全領(lǐng)會(huì)到。對(duì)我來說它超越任何一個(gè)類型，把驚悚、懸疑、愛情、科幻都融合在了一起，這種電影也只有在電影工業(yè)很發(fā)達(dá)的國(guó)家才能產(chǎn)生，對(duì)于這種電影我們應(yīng)該抱學(xué)習(xí)的心態(tài)。我不會(huì)說《阿凡達(dá)》有高智商感，相比較而言，《盜夢(mèng)》更加內(nèi)斂，大部分發(fā)生在腦子里的夢(mèng)是智慧而精巧的，對(duì)我來說是滿分。
嚴(yán)鋒(作家)
《盜夢(mèng)空間》的哲學(xué)其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是莊生夢(mèng)蝶�？茖W(xué)……這個(gè)真沒有。但是敘事非常流暢，節(jié)奏感好極了，畫面構(gòu)圖都大贊，隱隱還有一絲獨(dú)立電影的韻味。關(guān)鍵是娛樂性夠強(qiáng)，一點(diǎn)都不悶，入戲很容易，當(dāng)打斗片看都很好。你要是愛思考，它也能讓你一直琢磨下去。電影拍到這份上，算是演繹了雅俗共賞的真意了。
